■记者手记
“我也准备了一个提纲。”这种开场白我倒是第一次碰到，不过马俪文告诉我这并不是她的习惯，“我要全力以赴投入这次创作，这次采访将是影片拍完之前我惟一接受的一次专访，所以我要尽可能地表达完全。”于是，我了解到她与葛优合作的缘分，她独自在除夕之夜面对烟花的充实感，第一次真正意义上得到价值回报对她的鼓舞，以及让她伤感的那些成长经历。
《桃花运》虽然是导演马俪文首部超过千万投资的影片，但是不会有人担心她的能力。 她的创作不乏新生代导演的诚恳，却拥有一份年轻人难得的淡定。而再次专访她，她似乎更加成熟和安静了，那种轻灵的气质更加明显，不醒目，不张扬，很像她的电影。
■小传
马俪文的处女作《世界上最疼我的那个人去了》和去年的《我们俩》都是小成本制作的艺术电影，处女作感人至深，《我们俩》则摘取了东京电影节的影后。
马俪文的出现或许不能称为一鸣惊人，但却很令人欣喜，风格清晰、感情充沛的国产电影现今并不多见，并且从她的作品里能够看到十分真诚的心态和恰到好处的表达。
尽管这两部作品都有导演个人经历的投射，但是马俪文的作品和那些打着艺术旗号的电影不同的是，从中的确让人感受到能够超越时间存在的属于人的感情和联系。这一特质使得马俪文的小型作品有了存在的意义，而现在她将操刀2000万元投资的商业电影，这一转变或是契机或是挑战，能够做到超越自身经历的表述或许才能成为一个成熟的导演。无论如何，马俪文，令人期待着。
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