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斯蒂芬妮·扎查雷克（《Salon》娱乐评论员）/文
魏保珠/编译
上世纪70年代，我的一位好友跟他的哥们儿到纽约时代广场去看偶像马丁·斯科塞斯的新片《冷血霹雳火》。等到一部拿黑人开涮的戏剧演完了，灯光亮了，我的朋友和他的哥们发现他俩成了剧院里“唯二”的白人。灯光又黑下来，《冷血霹雳火》也上演了，这两个狂热的噪声爱好者分别占据剧院的两头，对着对方大喊大叫，热火朝天地讨论着剧情。突然间，他们的注意力被电影中的一幕吸引了———在这关键的一幕里，有一个特写是全裸的芭芭拉·赫希款款走向镜头。 这两个不知害羞为何物的家伙中的一个当即就对所有人宣布：“她没屁股呀！白种女人都没像样的屁股！”
如果哪个女人有机会看到裸体的詹妮佛·安妮斯顿在《分手》（TheBreak-up）里走向镜头的部分，她会得到最真实的安慰。安妮斯顿的体形很美，她能把那些在红地毯上争光夺目的丝质晚礼服穿得风情万种，就算是那些致命性感的低腰裤，她也没问题，但是看她裸体，让我突然意识到我为什么一直以来对她既不热烈崇拜也不激烈反感了———安妮斯顿的身体实在没什么看头，那些让人爱慕的魅力，就算曾经存在过，也已经消失殆尽了。
很早以前，在海报里，安妮斯顿非常火辣，例如《遇见波莉》、《老友有钱》，还有在《摇滚明星》里，她扮演摇滚明星的妻子。因为电视剧《老友记》，安妮斯顿成了电视巨星，又因为她有着一种很认真、不会随便的气质，她的电影事业开始起步———她的事业似乎才刚刚开始。她还没有被干瘪的美国甜心的俗套形象定型。
然而在《分手》里，我们看到的安妮斯顿是一个太想证明自己有太多东西的女人。在她的早期角色里，她的台词可以同时是尖锐的却又轻描淡写。但是在《分手》里，她没有掩饰好不愿失去的心情。我们看到的是一个绝望地想要挽回一切的女人。
在电影中，安妮斯顿扮演布鲁克，一个画廊工作人员，即使穿着黑色套裙，她看上去也像是一个随时准备上场表演的啦啦队长。布鲁克和她的男朋友同居，一起生活了许多年。这一对开了一个宴会，想让双方家长在这个宴会上认识，结果这个宴会变成了一场灾难。
就像在真实的生活中一样，这样的鸡毛小事很快发展成两人的巨大分歧。布鲁克也许有些神经质，但她一直是让家里保持井井有条的女主人，加利非常随和，时时想让布鲁克开心（他在床上也非常慷慨），但是他实在太懒，不愿意减肥来保持体重。就在两个人斗争的时候，他们双方的痛苦都膨胀了，于是，他们都爆发了，这个故事开始变成了让我们神经紧张的噩梦。
就在我们意识到事实之前，布鲁克和加利分手了。当他们开始较真，电影开始变得无趣。如果导演的本意是贡献一个轻喜剧，而不是让你开怀大笑，那也没错，不过，这就需要更多的小笑话。《分手》没有做到。加利和布鲁克分手后还住在相同的地方，他们互相作对的招数显得非常老套。《分手》的导演没弄清楚自己是想拍一部让人心情愉悦适合约会的情侣观看的电影，还是拍一部探讨爱情本质的严肃电影，所以显得有些茫然。
这是一部讲两人复婚的喜剧，所有的看点都在《分手》的两个主演身上，但似乎这部戏里所有其他的演员都比安妮斯顿有趣，就连这对情人的房地产经纪都让人印象深刻。文斯·沃恩的演技没话说，他很努力地为这部电影增加深度，他的幽默也让电影赏心悦目，他的节奏把握得非常好，他是一个一直以来被低估的演员。
安妮斯顿和文斯·沃恩在生活中擦出了火花，但在电影里，他们走在一起似乎只是出于商业需要。其实出于众所周知的原因，安妮斯顿即使不怎么努力，我们也会认同她，认同她的角色，我们都知道她是电影的核心，但她越过了边界，过分努力难免让人露出难看的一面。
(责任编辑：乐于) | 
