《枣树》是一出颇得北京人艺神韵的京味话剧。对于本剧的创作源起，导演黄盈表示：近年来反映老百姓生活的原创作品相对匮乏，这让他决定放弃自己惯常的排演大师经典作品的路线，再结合演员以北京人居多的状况，他最终将新作锁定在反映老百姓生活的北京杂院戏上。

　　此次《枣树》在人艺三楼的实验剧场演出，不能不说是一个象征。这群充满活力的创作者，以他们踏实的作品向京味话剧之牛耳——北京人艺致敬。

　　集体即兴排“院儿”戏，层次分明见功力

　　值得一提的是，这出戏没有剧本，完全采用集体即兴创作的形式完成剧目编排，导演黄盈戏称这次创作是找寻中国话剧原初精神的“幕表戏”。一位“专业”戏迷说：或许正因为这样才能够如此自然生动，照本宣科反而不好了。

　　排练《枣树》伊始，导演钦点了部分主要演员，如演何老太太的张婷，何家大儿子的陈磊，饰出租司机的生志昊等。继而让大家随便报名参加。然后根据报名情况，设定院子里的各家住户，谁和谁算父子，谁和谁配成两口子。根据演员先天特点，预设出其所演的角色特点，谁更讲老理儿，谁爱贪小便宜，谁贤惠，谁刁钻等等。然后让报名者做人物生活小品，竞争上岗。根据确定的演员人选，《枣树》中登场的家家户户才确立下来的。

　　虽然没有剧本，但演出层次分明步步为营，小包袱的把握十分精准，体现出不俗的戏剧功力。与之相应的，演员们的表演也可圈可点，小动作的使用透露出生活质感和北京味道。有专业人士在看戏之后说这个戏的剧本非常出色，想知道编剧是谁，当得知该剧没有成形文本，大到故事情节小到每一句对白都由剧组成员集体创作完成后，更是惊叹不已；亦有专业制作人认为《枣树》颇得京味话剧真髓，北京人艺的舞台是最适合她的地方。

　　小处着眼，细节出位

　　剧中的重要人物何鑫是个工人，扮演这一人物的演员是个小个子，为了配合人物，导演特意让他穿上了深蓝色双白道的运动裤。这种深蓝色双白道运动裤时下已经不常见了，但少有阅历的人都会记得它。十几年前，中小学生上体育课、工薪阶层锻炼身体都会穿它。深蓝色运动裤的形象永远地拴在了人们关于往昔岁月的回忆里。

　　当何鑫身穿运动裤圆着罗圈腿出场的时候，在场观众无不忍俊不禁，同时又感受到了浓郁的家常气息。一条运动裤透露出人物的底层身份和老派作风，更有观众称这是“绝妙的造型”。对此，导演说：“运动裤的灵感直接来源于我五叔。”

　　《枣树》中人的每一件衣服、每一枚饰品无不渗透着创作者精益求精地悉心打磨。对此，导演同意服装师的意见，认为由大剧场转入小剧场，更要在细节上下功夫。到时候观众近在咫尺，每一件细小的物品、服饰都能说话，要让他们在细微之处感受到演出的精益求精。

　　服装造型是如此，调度表演更是这样。

　　将“一戏一格”进行到底

　　2003年，青年导演黄盈将德国表现主义大师布莱希特的名剧《四川好人》搬上了北京人艺的舞台，该剧在北京人艺实验剧场连演5场，并在首都剧场的台阶上进行了两场露天演出。有观众说该剧是其“看过的形式最活跃的戏”，甚至有人将之赞为“罕见的完美之作”。无论如何，《四》剧取得了很好的演出效果。

　　从大师经典到现实题材，黄盈不拘于某一种风格、手法，总能给人耳目一新的观剧体验。黄盈说不希望固定自己，每一次排戏都会挑战新的领域、尝试不同的风格，将“一戏一格”进行到底。

　　将看演出变成开派对

　　《四川好人》时，黄盈将舞台拓展到了剧场外，剧场版的演出从进场大厅开始，打扮停当的剧中人已经进入剧情，演员还邀请观众参加“批斗大会”，参与剧情；露天版更将观众请上舞台……现场互动将单向性的演出变为观众与剧组一起的狂欢。

　　据悉，此次《枣树》的演出仍将在环境上作文章。黄盈计划将实验剧场进行一番改造，给观众营造出走进大杂院的感觉。看演出就像是听胡同里的大爷大妈唠家常、看对门邻居夫妻拌嘴、听隔墙的孩子们说悄悄话一样亲切自然。