（记者潘媛）因为戛纳电影节，田原这个名字再次被人提起。每次都是这样，田原和电影节总是有着某种神秘的联系——《秘密》受邀东京国际电影节“亚洲之风”单元做特别展映，《蝴蝶》为田原带来了香港电影金像奖“最佳新人”的荣誉，而王超导演的《江城夏日》（入围戛纳“一种关注”单元）则将田原带到了戛纳。在田原动身前往戛纳之前，记者对她进行了专访。

　　成都商报：你的身份似乎很复杂：演员、歌手、专栏作者、摄影师……

　　田原：现在我只能简单地把自己称为一个学生——北京语言学院英语系大三的学生，现在最牵动我的既不是电影也不是音乐，而是论文、考试，和顺利完成学业相比，没有什么更重要。

　　成都商报：你只参加了三部电影的演出，每一部都为你带来认知和荣誉，你觉得自己是一个天生的演员吗？

　　田原：这只是一种巧合吧，演电影和看电影不一样，我可以选择我喜欢的类型，演员总是很被动，我惟一能做的，就是对不喜欢的剧本说NO！

　　成都商报：电影对你来说意味这什么？

　　田原：只是一种存在方式，我享受看电影的自由，也享受演电影的愉悦。我从来没有梦想有一天自己也会像娜塔莉·波特曼或者斯嘉莉·约翰逊那样，以豆蔻年华便登临电影明星殿堂。属牛的白羊座都不会有什么远大抱负——我就是这样的人，看到别人用“少年得志”形容我，我甚至感到悲观，因为那些88年、90年出生的人已经出来了，我总是感觉在一天天地变老……

　　成都商报：这次去戛纳的心态如何？

　　田原：我参加演出的电影《青春期》刚刚开机，答应给朋友写的随笔还只开了个头儿，为一家网络杂志拍摄的图片还差几张没有拍完，作为学生，我还要继续应付期末考试——实在太忙乱了。我还在努力准备法语，这是我在大学里主修的第二外语，去到戛纳，我可以毫无障碍地欣赏自己喜欢的电影。语言劣势是亚洲演员进入国际影坛的一大瓶颈，对于我却是一个机会，我非常珍惜和观众交流的机会，相信用英语介绍我自己和影片，会让他们对《江城夏日》留下更深的印象。

　　成都商报：说到《江城夏日》，你当初是怎样接下这部片子的？

　　田原：我在武汉最炎热的季节回到离开三年的故乡拍摄《江城夏日》。我看过王超的《安阳婴儿》，挺喜欢的，后来他通过朋友找到我，我一点也不觉得他陌生。王超说他要找一个会说武汉话的，后来他找遍了国内武汉籍的女演员，最后还是选定了我。我知道导演选择演员凭借一种感觉，就好像乐队合作，大家在寻找一种气场，当他给我打电话邀请我出演，我很爽快地答应了，原因只有一个，这个角色身份和我完全不一样。

　　成都商报：从《蝴蝶》中的女同性恋题材，到《诅咒》这种惊悚片，你总是喜欢挑战自己。

　　田原：在《江城夏日》中我扮演一个从农村到城市里谋求生计的少女，她的工作是夜总会的服务员，要陪客人喝酒、唱歌。当化妆师第一次帮我化好妆，我几乎不敢正视镜子里的自己——天啊！这是我吗？穿着艳俗的衣服，脸上不知涂了多少层的粉，头发烫得高高的，再盘起来，这会是一个怎样的女孩儿？她将面对怎样狼狈不堪的生活？她又如何把屈辱和愤怒埋在心里？

　　成都商报：能不能谈谈和王超导演的合作？

　　田原：在拍摄《江城夏日》之前，我合作的都是女导演，接触王超之前，我确实有一些担心，担心自己是不是已经习惯于和女性导演合作，习惯于她们用感性的方式去表达理性的思考。但是事实证明我的担心是多余的，和异性导演之间的沟通障碍并未出现，我们甚至聊得十分投机。

　　成都商报：临行前能不能介绍一下此行的安排？

　　田原：除了参加影片的首映，主要时间都要用来接受各国媒体的采访，参加各种酒会，真正留给自己的时间可能只有一天，原来打算去戛纳周边玩一下的计划显然实现不了了。好在还有电影，还有一大堆让我欣喜的大师，我一定要去看阿莫多瓦，他有新作品入围主竞赛单元了。还有文森·卡索，不知道除了做开幕、闭幕的主持人之外，他是否还会带着片子来戛纳。

(责任编辑：乐于)