已经在几大电影节转过一圈的中国某影人在戛纳邂逅记者时给国际性电影节泼了一盆冷水:“现在中国某某导演参赛国际电影节看似光鲜,其实如果有所在国的投资,或者跟国际电影节的小圈子很熟悉的话,入选很容易。相反,如果不是熟门熟路,是个‘生手’,入选则会非常困难。”而台湾著名影人焦雄屏虽然认为这种说法有点偏颇,但对于入选渠道被“熟人”占据的说法也给予了一定的肯定。难道几乎被国人镀上一层神圣光环的国际性电影节也逃不过世俗的关系人情?熟人到底能帮多大忙?记者就此进行了采访。“如果一部中国影片有法方投资,那么他们可能会直接把影片送到戛纳。”日前,中国制片人方励回答了记者对于某部中国影片如何被今年的戛纳电影节选中的提问。方励告诉记者,法国片方向戛纳提供该部影片的工作录像,选片人可能基于“很喜欢”便使得该影片入选,甚至可以不看混录的成片。但是参加过几大电影节的方励随后向记者解释道：“这种非常规的入选方式已经很‘罕见’,现在几大电影节的选片方式都差不多,电影节设有专门的选片委员会,由选片人在看片后行使发言权,根据影片的类型、规模、故事讲述的水平决定是否入选。”

　　这样看来,显然有“国际熟人”会比没有强,那么“熟人”究竟能够对参赛帮多大忙?方励告诉记者,熟人的作用是三分之一,会提供一些不犯错误的帮助。他说:“中国内地的信息相对来说比较封闭,如果熟人可以及时地提醒你,什么时候该报名,并且督促工作进度。此外,很多中国电影都很优秀,却不会包装自己,所以在申报材料上,熟人可以提供一些建议。”

　　方励还把熟人比喻成“家长”:“他可以像给孩子报志愿一样,建议你根据影片的实际情况报哪个单元,以减低风险。”

　　只要片子好生手投稿也能入选

　　导演贾樟柯可以算是国际电影节的常客了,对于入选电影节是否需要靠关系的问题,贾樟柯表示否定。他告诉记者:“我的第一部作品《小武》参加柏林电影节时,就是我们把录像带寄往柏林电影节的青年论坛单元,像文学青年投稿一样。当时也不知道能不能被选片人看到,但是很幸运,片子被论坛的主席看到,并选到他的节目中。”

　　由此进入了国际电影节视野的贾樟柯由第二部作品《站台》开始便“享受”到熟门熟路的好处,当《站台》在剪辑阶段,戛纳和威尼斯就会有选片人主动和《站台》的制片人、国际发行或导演主动联系。对此,贾樟柯表示,被选片人了解的导演,他们的作品更容易被电影节看到,这是个客观事实。

　　想入选竞赛单元 先巴结选片探子?

　　“片子拍得如何、有没有原创性是入选国际电影节的首要条件。”台湾著名影人焦雄屏在谈到一部影片如何被国际电影节慧眼识珠时同意贾樟柯的观点,“以戛纳为例,它选择的片子一般有几种,比如是不是带有某种议题性、是否带有文化上的代表性、是否是大师的新作或者艺术的创新表达。符合这几种条件的电影便有可能入选竞赛类单元。”

　　但是,焦雄屏也并不避讳地告诉记者:“入选国际电影节的非参赛单元并不难,但是若想入选竞赛单元,‘人脉’确实很重要。”她认为存在着电影节“管道”被一些人占据的情况,不排除一些选片人只选择他认识的导演或者片方的电影进入竞赛单元的情况。对此,她解释道:“这是各大电影节的普遍状况,也是难以避免的。选片委员会为了更好地了解各个国家的电影,扩大信息渠道,会选择体力好的年轻人到各国跑动,把当地电影、导演、演员的动态和最新状况汇报给选片委员会,以提高判别力。在这样的情况下,会有一些人对于这些探子主动迎上去,讨好、巴结,由此让自己进入电影节的第一道门槛。”焦雄屏表示,这是没办法的事情。“谁让人家是探子,你不是呢?”她开玩笑地说。>ahref=/view.jsp?oid=9036925&pageno=2target=_self>>>

　　熟人使得戛纳选片有狭窄化趋势虽然探子的活动能力强,能接收的信息多,但是由于年轻和缺乏经验,他们会容易失去判断力。焦雄屏认为,以戛纳电影节为例,对于欧洲片的选择很准确,但是对于亚洲片,由于文化上的差异,选择的影片非常不靠谱,简直是一塌糊涂。她举例道:“比如蔡明亮的影片以前不错,但是近年来重复性太大,然而每次入选的影片都是那种风格,没有意思。”焦雄屏认为戛纳目前在选片上存在很多问题,其一是有优势、有背景的人会占据渠道,由此使得参赛影片出现了狭窄化的趋势;其二,因为选片人缺少经验,会容易凭感觉而不是凭艺术来选择影片,很难挖掘新人,为了求稳妥,戛纳喜欢用在二、三流国际影展上获得肯定的导演的影片,这就使得一些“混”国际影展的人反而容易得到入场券;第三,对于中国内地和港台影片来说,国际电影节会有一些“概念”的设置,他们想象的中国是什么样子,才会让什么样的影片入选,由此有些题材很怪异而又偏远。

　　而那位向记者“颠覆”戛纳的中国影人也表示,很多外方参与投资的中国电影题材是非常奇怪的,国内根本放不了,国外也没人喜欢,这种影片就算是能参加国际电影节又有什么意义?

　　焦雄屏和很多中国影人都表示,有时候入选国际电影节并不是多么“神圣”的事情,真正需要降温的是国人对于国际电影节的盲目追崇心理。焦雄屏表示,入选和得奖其实很偶然,有时候是机遇,有时候是实事,有时候甚至就是某种奇怪的状态。

　　片探工作受众人监督,戛纳需要睁大眼睛

　　“选片是很残酷的,我们不想漏掉任何一部好电影。”本届戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂告诉记者,今年选片委员会从1500部影片中挑选了50多部,其中20部进入了主竞赛单元。而福茂随后更是否决了“熟人”的作用:“戛纳在全世界发展了其‘片探’网络,虽然这项工作有点一个人说了算的嫌疑,但其实它依然是一份集体工作,因为选片委员会在看到电影时肯定会有争论,而电影节开始后,对于选片的争论也会继续下去,这说明一个人的工作是受到众人的鉴定的,想要单纯凭关系进入电影节很困难。”

　　不过,福茂认为戛纳的“眼睛”确实需要再睁大点,他告诉记者,戛纳已经成立了第三个评委会,这样可以把所有报名的电影都看过,以前存在的两个选片委员会应付日益增多的报名影片已经不够用了。

(责任编辑：微微)