法国电影的后门很大
不能说是你法国办的，就可以到处是法国人。戛纳电影节有过法国人有脸面的时候，那也是力作的必然。相比去年的三部，今年法国电影有5部，加上两部合拍片，有7部之多，占据了参赛片的1/3。 虽然没有硬性规定不可以，但就怕这些片子里，平庸之作居多。
让我们来看看这五位法国导演。说穿了没有一位是一流的，相对有点特色的是布鲁诺·杜蒙。他的《人性》和《情色沙漠》中国影迷不会陌生，对两性关系的扭曲，对人性的冷漠都有浓重的着墨，在我看来，还真有点后存在主义的感觉，可惜的是，他的影片有时候有困兽在胶着或疏远的感觉，视角狭窄。
仅有的两位女性导演中的一位——妮科·加西亚可能更是一名出色的演员，尽管她以往获得的基本上是女配角奖。她主演过的最有名的电影恐怕是阿仑·雷奈的《美国叔叔》。妮科·加西亚这次拍的片子《查理的意见》倒是和她以往的某些风格有些不同，她以前的那部《敌人》看得我有点难过，她从女性角度讲两性的仇杀，不知味道究竟是什么。
看过卢卡斯·贝尔沃的《三部曲》，曾经琢磨他到底是在继承新浪潮的某种特点呢，还是在让新浪潮平庸化。他的风格变来变去，从喜剧片到惊险片，不管怎么变，他也就一个二流的角色。没什么惊奇的是，这次参赛的《最没道理的道理》，就是没什么道理。
戈萨维埃·吉亚诺里也就是那种酷酷的细腻者，涓涓的叙述者，如果你看过《戛纳的柔肤》和《致命的艳遇》就会同意这样的看法。此类导演在法国可以找到一大把。而另一个法国人拉契得·波查拉，在一般人看来就是前面提到的布鲁诺·杜蒙的影子，他一直是杜蒙的制片人。
当我们在一相情愿地议论着娄烨合不合法，并把中国电影的命运系在一起，戛纳未必真的重视。虽然评委里占据了两个中国人，而且肩负重要角色，也许这正是娄烨死命相搏的理由。总之，戛纳今年的平庸是没法遮盖了。它是否会穿过政治的脚镣，是否会撩开人性的伤疤，谜底将在十天之后揭晓。
应该是故意为之，在美国大片《达芬奇密码》喧哗开幕之后，压阵的闭幕电影是法国吉卜赛人风格的《特兰西瓦尼亚》。戛纳，你真的想仍然拥有那份浪漫吗？
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