作者：wonderC

　　看《黑社会2：以和为贵》之前，奉劝各位先不要吃包子、饺子、锅贴、生煎、烧卖一类的肉馅食品。

　　因为暂时还不想为了泄露剧情这种小事被当街追斩，所以原因无可奉告。

　　这年头啊，做黑社会或是做一辆铁甲汽车其实都一样，不安全。看完《黑2》我和同事忽然有点担心那位去戛纳采访杜琪峰的同事，生怕他一个不小心说错话，从此就要人间失格了。

　　以前作记者，也见过杜琪峰带着他的班底拍片，老杜冷冷一句，手下一溜小跑飞奔而来，侧身微弯着腰站在他身边听训。

　　我在旁边总结说，做导演做到老杜这么江湖大哥范儿，也是一种“人戏不分”，算是圆满了。

　　再后来慢慢意识到，正是这些个外表无比顺从帖服，脸孔无比模糊的班底，无声而又有力地构成了杜琪峰强悍、不屈的精神内核。

　　大约十数年前，杜琪峰用他拍喜剧、闹剧，一切搞七搞八港产剧赚来的钱自组了“银河映像”。在那之前我脑海里的杜琪峰只是一个会拍《审死官》的导演，可是突然有一天，在学校黑暗的教室里看到《非常突然》，那种全身颤抖的骄傲至今不忘。

　　原来香港的导演可以打破自身对于故事性的偏执狂，原来港片的悍野气质并没有因为经济萧条而全线阳痿。

　　到今日提起香港电影，仿佛也只剩下杜琪峰和王家卫两面大旗不倒。其实在老杜来说，他数十年间也并没有实质飞跃，《一个字头》之后都只是观察路线、着眼点的变化罢了。这么说或许就有fans到处找汽油了，可是仔细研究一下，老杜的《一个字头的诞生》两段式叙述乍看很《罗拉快跑》很时髦，其主线仍然是香港黑道最普遍的落草台湾；《非常突然》那个打破港片格局的结尾正好印证着港九街头枪战的现实社会版；《真心英雄》也许是最狗血、滥俗的一部，可偏偏我爱死了上步九的日文老歌。

　　拍了十数年，翻来覆去黑帮、警匪，拍到彭浩祥都能模仿出《大丈夫》这类恶搞，老杜也在思索。《大事件》的大叙述小故事，就是思索求变不成功的体现。及至《黑1：龙城岁月》、《黑2：以和为贵》则已凝结为杜琪峰对自己以港人身份，以“香港黑道叙述史诗”的面目，总结香港开埠百年和以普通港人身份反思。

　　如果说《黑1》是杜琪峰站在香港街头，凝望巷角一段人生；到了《黑2》，一切铺垫和埋伏都已就位，杜琪峰终于可以站在太平山上俯瞰着港九岛屿浮华掠影。

　　所以他这次宁肯放弃市场，也要顽固坚持作品整体性，这些创作于他而言或许已经不再仅仅是作品。杜琪峰试图以个人港片导演的身份，以香港人更加熟悉的电影语言，街头场景，完成自己对于香港社会整体蜕变所反映出的特定人物遭际。

　　杜琪峰一定会坚持认为，大环境和小人物之间是有所印证和彼此借鉴的。

(责任编辑：枫华)