他是罪恶大师，他又是世界影坛殿堂级大师，他为了能和自己的孩子交流，彻底从罪恶变温柔，塑造的坏人都让人感到动容。他就是享誉国际的电影大师罗曼·波兰斯基。到底这位享誉国际的大师生活中是个怎样的人？他对目前正在五一期间国内上映的自己新作《雾都孤儿》又是怎样看的？日前，这位国际电影大师通过ＥＭＡＩＬ接受了本报记者的专访。
罗曼·波兰斯基
拍“孤儿”是为了俩孩子
问：《雾都孤儿》被拍过２０多个版本，为什么您会选择翻拍这部经典名著？
答：其实我的孩子早就希望看看我的作品，但我的影片都不适合他们。 所以我很早就开始寻求拍摄一部儿童题材的电影，一个适合孩子们看的主题，希望影片能融入他们的心灵。在 ２００３ 年《钢琴师》获得奥斯卡最佳影片奖后，我的妻子提议改编狄更斯的小说《雾都孤儿》。这本小说在欧洲流传非常广泛，经过慎重思考，我们最终决定重新改编狄更斯的这部名著。你们会看到，我的两个小孩在《雾都孤儿》中也客串了角色。
问：是否和您自己童年遭遇的不幸经历有关？
答：我年幼的时候失去母亲，一家人因为二战流离失所，体会到了没袜穿把脚磨破的感觉，也懂得饥寒交迫的凄凉滋味，更明白世界上最悲惨的不是没床睡，不是没饭吃，而是没有妈妈在身边。我想借此片让在天上的妈妈知道，一个失去母亲的孤儿是如何的可怜和悲惨。
我的“孤儿”充满希望
问：您自己认为这部电影重拍后有什么特点？
答：与我以前的电影相比，这部影片比较温情，总体的基调是令人振奋、充满希望的。我通过一些细节作了很多暗示，希望能对孩子们有些潜移默化的影响。对孩子们命运的探讨更加深入。这一点也是与以前的电影版《雾都孤儿》不一样的地方。
问：听说《雾都孤儿》投资是 ６０００ 万美元，但是片中并未有大场面，请问这些投资主要花在了哪些方面？
答：除了支付演员片酬与维持剧组日常开支，布景和照明是整个拍摄过程中最大的花费。我们研究了很多当时的伦敦地图和版画，镜头里的每一个角落都严格遵从当时的记载搭建，建筑物上的一砖一瓦都是从伦敦取模，再回到布拉格复制完成。仅搭建场景就花费了３个月，另外的精雕细刻又用了３个星期。服装、道具、灯光等方面也都是精益求精，力求还原出历史原貌。所以，我们的投资主要用于模拟出那种历史的质感。观众用心观察，就会注意到影片的每一个细节都不是无的放矢，而是经过深刻推敲的。
第一眼就认准了小主演
问：听说当初很多孩子都来竞争“奥利弗”这个角色，甚至包括哈里·波特的扮演者丹尼尔·雷德克利夫，您为什么独独挑中巴尼·克拉克呢？
答：我的电影角色需要什么样的演员，我都有很清晰的概念。第一眼看到小巴尼，我就感到那就是奥利弗。他俊朗、清秀，身体瘦小，眼神忧郁，穿上流浪儿的破烂衣服后，十分惹人怜爱。同时这也是一个非常聪明的孩子，领悟力很高。后来的事实也表明我的选择没有错，他的表演非常精彩。小巴尼受到了观众的喜爱。
中国古代文化让我敬佩
问：听说影片里面的灯光运用了不少中国灯笼？
答：是的，我们制作道具花了很多钱。《雾都孤儿》的故事发生在多雾、多雨的伦敦，大多数场景是夜戏或者发生在昏暗的室内。我们使用三四种工具来制造烛光和壁炉光效果，其中就有三个不同尺寸的中国灯笼，随着蜡烛移动。
问：您对中国文化和中国电影怎么看？您最欣赏中国哪一位导演和演员？
答：中国古代文化让我感到深深的敬佩，它是那么的古老、悠久而伟大。我接触到的中国人也非常善良、勤劳。现在中国发展速度很快，希望中国文化、中国电影能更加兴旺繁荣。中国电影我知道张艺谋、陈凯歌，还有张曼玉和巩俐。他们都是非常好的导演和演员。
问：《雾都孤儿》之前在北美、欧洲上映反响很大，听说票房成绩在文艺片中也很理想，但是在日本却表现平平，对于此次在中国上映，你是否有信心？
答：是的，之前我去日本为这部影片工作，至于为什么不好，原因有很多吧。文化背景和推广方面的因素都有。他们告诉我中国的这家发行公司去年发行过那部有名的《帝企鹅日记》，我想我会有信心的，好的文化全世界是互通的。
问：你已经 ７３ 岁高龄了，接下来还会拍几部电影？
答：我自己对于这个也不太确定，我现在是想把主要的时间用在我的孩子们身上，我已经拍了很多电影了。很多事情都是不确定的，就像这次《雾都孤儿》能在中国上映。接下来的计划等我自己知道了再告诉你。 (责任编辑：老李) | 
