放完《大长今》、《金枝欲孽》，湖南卫视又开始播放《阿信》，一部20年前的老戏，依然能拿到同时段全国收视第二的成绩；也在这几天，杨亚洲一部旧戏《家有九凤》开始在各个卫视的平台上播出，收视率依然不错。

　　这几部戏巧妙各有不同，但绝对有一个相当突出的共同点：《阿信》和《大长今》讲的是一个女人和一群女人的故事，《金枝欲孽》讲的是一群女人的故事，《家有九凤》讲的则是一家子10个女人的故事。真是奇怪，就像是一夜之间，一群男导演忽然就打定了主意吃女人这口饭。

　　从实际情况上来看，女人这口饭显然比别的饭容易吃。第一，女人戏里一定有不少女演员，有一群如花似玉年龄不等的姑娘嫂子养眼，就算剧情再差劲，观众也是会忍耐下去的。要知道，当年苏有朋版《倚天屠龙记》播放的时候，我的一个男性朋友是这么向另外一个男性朋友推荐的：“里面的小姑娘都挺好看。”第二，女人天生敏感，虽然没有明的动作戏，但是一群女人碰到一起，全是暗地里的衡量比较，像陈丹燕说的，走在淮海路上的小姑娘们，每一个人眼睛里都生着一只手，看见哪个姑娘的衣服比自己漂亮，这只手立即伸出去，飞快地将那衣服捏一捏，把料子如何、针脚怎样全都估计得八九不离十。一群女演员遇到一起，嘴上再是好姐妹，底下也会暗地较劲，格外卖力地飙戏。你看《家有九凤》里十个女人的表演就知道了！

　　但这远不是女人戏最有趣的地方。女人戏最有趣的地方是，所有的女人戏里，哪怕用再多的女人，说的也都不是女人自己的事。《阿信》在日本播出的时期，正是日本经济高速增长的时候，阿信的故事，多少为资本家激励那些年轻人卖力工作起了推波助澜的作用。《家有九凤》要说的是十个女人在大时代变迁下的命运波动，反过来也成为大时代最好的写照，甚至还透露出一丝不动声色的冷嘲热讽。至于《金枝欲孽》，监制戚其义更是早就说得明白，不过是借后宫里女人的那点事儿，来映照办公室政治。

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