斯琴高娃新戏将演“女海盗” 追忆恩师现场哽咽
主持人大鹏:我们多挑一些网友线上的问题。
网友:听说高老师和陈永玲学了一段京剧,不知道您是否还会继续学习京剧?
斯琴高娃:会的,因为我觉得我既然已经很容幸地被他收做关门弟子,那我想我应该珍惜这个缘分,之后我应该再去升华,再深入,我相信对我表演有好处。
主持人大鹏:在这个话剧《月牙儿》里也有唱的部分。
斯琴高娃:这个冥冥当中是我的师傅提醒我,那天3月15日在路上,我又去这场戏。自己调整哪个地方不够准确,结果没成想,就是到这个喜悦的那场,跟长春那场。其实原来打算是唱《大果树》,那天好象是冥冥当中,就是他走的那一天,就那一时刻,好象师傅有这个意思,好象你还是唱这个,好象提示我一样。没成想在那个时候师傅走了。
高榕:就是那一天?
斯琴高娃:对,但是因为排练走不了,就请了一个朋友替我去了。(哽咽)
高榕:其实我觉得您唱的那段的时候还是可以听出来您的心情的。
斯琴高娃:但是我录那段的时候嗓子一直是哑的,现在好了。
主持人大鹏:我来看下面的问题,因为这部戏之前在上海演出过,话剧肯定是一气到底的,中间出了错误也不可能重来。想问一下二位老师在演的过程当中,有没有出现小的意外是没有预料到的。
斯琴高娃:有我的错误。
高榕:我也有,都会有。
主持人大鹏:像您这样的艺术家在舞台上也会犯一些小的错误?
斯琴高娃:会,台词错了嘛。
主持人大鹏:但是我估计你们说错了,台下的观众可能没有意识到错了?
斯琴高娃:有的时候是语法上的错误。
高榕:那的还好,我们对方都会知道,可以把它接过来。
主持人大鹏:考验舞台的经验了。
高榕:对,应急性。
主持人大鹏:像高娃老师您上舞台的时候还存在“紧张”两个字吗?
斯琴高娃:不紧张,因为我已经把这个人物理清楚了,而且改编当中付出了很多的心血,想做好,而且不糟蹋这个东西。我觉得老舍先生这部作品是希望我用心去完成的。所以我觉得我字里行间都付出了我自己的努力的,所以我不希望有错误或者是不准确、不正确,然后里糟蹋老舍先生的作品,所以我没有紧张。但是最初最初的时候,我就是去看老一辈的人,像孙老师这样的人啊,我仔细看他们的风格是什么样子,他能不能体会我要要的东西,慢慢大家熟悉起来了,慢慢脉络搞清楚了、人物弄清楚了,大家就紧张地去工作了,去排练了。所以我们第九天就联排了。第二、三天大家都放下本子了,是从来没有过的,就“下地”了。是一种很超常的工作。所以我想这是一个非常可惜的,如果你再紧张下去你就不配到京城来进行汇报什么之类的,是吧?
主持人大鹏:这部戏在北京的演出和在上海的演出会不同吗?在场景设置一些方面?
斯琴高娃:不同。北京的舞台非常的大,跟正常的话剧舞台不太一样。所以说,这个纵深感,而且刚才高榕说,这个声音的传递呀,距离感都要把握的好。大有大的好处,但是也有它的负面的东西。但是我希望弄得更好,因为面对的是地道的北京的人民,反映的是他们三、四十年代的东西,所以我想还是要经得起它的的考验。
主持人大鹏:我们的网友和话剧迷觉得在北京的演出少了,只有两场。现在买票的话我估计已经要出手的话也晚了。
斯琴高娃:差不多要晚了,我要给我好多的朋友和关注我的朋友说,好象也有点要晚了。
主持人大鹏:所以有没有安排下一轮的演出,让这些错失机会的人买到票?
斯琴高娃:不行了。
主持人大鹏:那现在有这样的安排吗?
斯琴高娃:因为我演完这两场,就要拍电视剧去了,所以我不得不走。
主持人大鹏:咱们既然谈到这儿了,就透露一下新戏。
斯琴高娃:演一个女海盗。
主持人大鹏:我们看海盗都是这样的(主持人用手捂住自己的一只眼睛)。在造型上会不会让我们觉得很夸张?
斯琴高娃:不会,非常干干净净的50岁上下的。
主持人大鹏:等于从年龄上来讲跟自己差不多背景?
斯琴高娃:年代也就是30年代。
主持人大鹏:这是一个什么样的戏呢?
斯琴高娃:这是一个像版画上的女人的造型,有一个船舵,拿着一个旗帜,他说这怎么像高娃。所以说是给我量身定做的。我觉得他对我那么信任,那我就去吧。不知道我能演好演坏。嗯
主持人大鹏:高娃老师这么忙,15号要进新的剧组,档期排得满满的。
网友“善良”:老舍先生的作品您一共演过多少部?
斯琴高娃:就《骆驼祥子》、《月牙儿》。
主持人大鹏:但这两个都是让人记忆深刻的,所以高娃老师和老舍先生的情缘真的不得了。
斯琴高娃:今年正好是老舍先生逝世40周年。像《骆驼祥子》非常的经典。我那天跟上海仁义的艺术总监跟他开玩笑,我说你应该感谢我,希望这部戏变成你们保留的作品,我希望她永远的当仁不让,就是她了。我希望以后如果有影视的好的作品,我也希望她能够跟我一起演,让我挺喜欢她的。
主持人大鹏:我们网友是这么评价的,觉得通过视频看到高榕和高娃老师,觉得在举止、动作上好相似,觉得就是母女。
斯琴高娃:长得像不像。我当然没有她漂亮,有的地方像,她自个儿说的。
主持人大鹏:从面相上从举手投足上。
斯琴高娃:这部戏把我们俩融在一块了。
网友:我要是高榕的话,我就干脆认高娃老师做干妈。
斯琴高娃:叫姐姐吧,叫姐姐年轻点。做妈是有责任和义务的,别到时候我老态龙钟了还要给她添麻烦的。
网友:老舍先生的作品毕竟是文字作品,和影视作品不一样,这个《月牙儿》传达出多少他在文字上所要表露的东西?
斯琴高娃:“相当”,相当的吃惊。我觉得把它形象化,用这样一种形式去展现在大家面前的时候,一定要文笔上做得不走样,又能深化它,我觉得“相当”。在这方面就是说我们导演组几位,像我呀、高亮、兰敬全我们非常注意非常小心,包括每个语气。然后波折啊或者什么的,我觉得特别特别细。每一个人的语言都进行了一番非常非常注意,一定是那个时代的东西,一定是这个人的东西,一定一定是老舍先生笔下的东西,不然的话就不是了,就会是另外一个东西了。很注意,我可喜的是,我们在这方面确实攻克了、做到了。自己是不怀疑自己的。我觉得他们就是说还有其他的,上海的参与这个戏的演员,我相信他们也是非常喜欢而且认可、而且自信地进入,然后把握这些。
网友:听说这个戏的舞美设计是南方人,有没有担心这个舞台不符合老北京的风格?
斯琴高娃:不符合的话我们是不允许的,但是我觉得周大坤老师本身就是一个美术教授,然后她自己又写过多少多少部作品。又拍过多少多少部影视,然后舞台戏又多少多少部,我觉得这个人是一个全才,那么他很谦虚很谦虚,他说我是南方人,我会有很多很多北京的朋友,即使了北京都没有机会到四合院去看什么的,但是他因为他有他的创造原则,他因为能够吃透导演的要求,绝对要尊重老舍先生这样一种样式的东西。所以我想他非常不知疲倦的,在非常短暂的时间段里面拿出一个让大家认可的,是老北京式的这样的场景。我觉得大家看了会高兴的。而且我们还有一种现代元素的这样一种做法,符号式的做法也有。因为过去像《茶馆》、《骆驼祥子》都是非常非常写实的,包括它的土、炕沿下的土,院套里面的土啊,都做得非常的实,又精又实。我觉得我们时代也不同了,我觉得再说也没有人,我们等于是怎么说呢?曾经没有人拍过这个东西,也没有搬上舞台过,我们觉得很合理,也觉得对得起老舍先生了。
主持人大鹏:这涉及到南方和北京观众审美的问题,肯定是有差异的。
斯琴高娃:有差异,就是因为他是有创造原则,就跟做人一样嘛,对吧?如果这个人没有原则的话,你怎么能够做好一件事情呢?他是有原则的,所以他查阅了很多很多老北京的资料,所以一定要讲原则。
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