在2005年年底，一系列院线大片狂轰乱炸之后，2006年年初，留下的却是一再的唇枪舌站，无奈之余，却又有一丝欣慰。毕竟，2006年的电影市场该是会有新的惊喜的。张元(张元博客,搜索张元)的《看上去很美》在外国已捞够了脸面，这个第六代导演的先驱人，会让这个市场再次活跃吧。

　　张元的电影往往将目光投向边缘人群，他的作品主题丰富，形式多样，但其制作方式和叙事手法都鲜明的表现出了非主流，非常规的艺术取向。10年里，他一直坚持在走自己的路，一步比一步扎实，这一点，从他的作品中就不难看出。

　　1989年张元独立完成电影《妈妈》这部讲述单身母亲与残疾儿子的故事，成全了初为导演的张元。边缘人群的生活的主题也许震撼了一代人，正因为这样，这部电影未能通过审批，从此张元踏上了漫长的“地下导演”之路。

　　1993年，《北京杂种》问世，在国内并无收获的张元作品在国外开始频频获奖。1996年的《儿子》在中国电影中第一次探询父子关系，这种属于社会结构，意识形态层面的东西，打破了先前中国电影刻意回避的一部分，成为了张元早期较为成功 的作品之一。

　　1997年，张元的《东宫西宫》问世，这部电影里，张元的导演水平再次全面的展现出来。影片的镜头运用以及蒙太奇的剪辑都细腻之至。故事采用对话的方式将主人公小兰的生活方式及性格取向展现的淋漓尽致。导演的画面感觉也在探寻一种新的元素，电影巧妙的将昆曲溶入其中。戏曲与电影故事交相呼应，思想与现实来回映照。电影中的每一个细节都用镜头表现的相当到位。

　　影片中的两个主人公表演也相当到位，一味寻求同性之爱的小兰想方设法让自己与小史有独处的时间。在一个晚上的时间里，小兰用自己的切身经历来表达自己对小史的爱慕之心。电影中的每一个特写镜头，都将两个主人公的心理刻画展现在电影画面之中。

　　1999年《过年回家》最终使张元浮出水面。电影里女主人公陶兰与整个二次结合的家庭成员的矛盾冲突一直存在并不断激化着，直到小陶被获准回家探亲，一家三口在17年的痛苦箭熬后各自得到了释放。就在那一刹那，所有的感情交集在一起，或许，这种感觉就像张元自己，近10年的冷封最终被解冻出来，这才知道世界还是《看上去很美》的，电影中陶兰与监狱女队长寻找陶兰家的那一部分拍的很细腻，加入了很多小细节，也许这正是张元所需要表现的，他在找自己的路，从来没有放弃过，或许路途多少有些崎岖，但一定是能找到出口的，因为，这就是张元自己的电影元素。

　　对于电影，就如《东宫西宫》里张元的话：“女囚爱衙吏，死囚爱郐子手，我们爱你们，还有别的选择吗？”

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