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话剧《角儿》的主创人员集体做客搜狐明星在线，他们分别是艺术总监杨立新、导演武然、主演李勤勤，三位嘉宾与搜狐网友共同分享了有关这部话剧的点点滴滴。
主持人大鹏：各位网友，大家好！欢迎来到搜狐嘉宾聊天室。我们今天请来的是即将要上演的话剧叫《角儿》的主创人员！
杨立新：大家好，希望跟大家接触，以后我们还会有更多的机会接触。
主持人大鹏：坐在杨老师身边的今天到场的惟一女性，是这部戏的主角叫李勤勤，李老师。
紧接着身边的这位就是特别年轻有为的导演，也是这部话剧的导演武然。
武然：各位网友，大家好！
主持人大鹏：我就不称你武老师了，叫武然吧，我觉得其实我们之间年龄相差的并不是很大，但是大家翻开武然他的档案就会发现有很多戏我们之前非常非常熟悉的很多话剧都是由你指导的。
武然：没有，我编的。
主持人大鹏：有参与，就说你参与过的我们耳熟能祥的话剧。
武然：《想吃麻花现给你拧》2的编剧。还有我自己导演的作品，是中国第一部歌舞戏。
主持人大鹏：大家如果经常关注搜狐的嘉宾聊天应该能够记得中国拉妹组合专门为这个剧做过聊天，今天的话题叫做《角儿》。
武然：今天发布会，所以穿成这样。
主持人大鹏：三位都参加了吗？
武然：对。
主持人大鹏：杨老师来跟我们说说发布会的情况。
杨立新：发布会是他们组织的，找了几家媒体，分别有投资方的讲话，导演、演员都讲了话，媒体总会把关注点朝我这边倾斜一点儿，其中一个问题就是怎么来当艺术总监来了，我说这个问题不好解释，因为他们几个年轻人搞话剧嘛，可能有一段时间找不到投资，找不到投资的时候跟我说了好几次，后来我就帮他们找了一个朋友给他们投了一些钱，就做起来了。我以为找到投资了就可以跟他们脱离关系了。
主持人大鹏：放你一马了。
杨立新：对。
结果投资方说你得帮着我们把一点儿，不能说我是导演，因为我也基本上没有什么时间。他们说总得给我们写一个什么，就叫艺术总监，将来演出的质量还是他们自己努力的结果。
主持人大鹏：但是有杨老师这样一个强大的后盾，因为杨老师在艺术上的造诣是我们有目共睹的，相信有您做这样一个后盾，这个戏的品质最起码是有保证的。
杨立新：不敢这么说，我也是去了两三次，给他们做了一些调整。
主持人大鹏：其实现在关注话剧市场来讲，好像有一种复兴的感觉要起来了，今天有一位网友叫山山，说请问导演，严肃喜剧怎样理解？我们看到搜狐网页上关于《角儿》的一个介绍叫做严肃喜剧，我们知道喜剧就是让大家笑的，怎么能严肃起来？
武然：这个说法可能看上去挺装的。
主持人大鹏：好像在炒概念的感觉。
武然：对，但其实不是的。大家如果有兴趣可以到搜狐的专题去看看我们的导演阐述，讲的很清楚。严肃喜剧这个概念并不是我提出来的，需要借助搜狐媒体来向大家阐述一下。这是法国人狄德罗说的，说要把目光转到市民上来。有一个中心的定义，就是要做喜剧，要把喜剧和悲剧的界限打破。希望能够在喜剧里灌输一些教育意义，而不是搞笑，这是首先把这个概念拿过来的初衷。拿过来之后在我这里会有一些定义上的变化，首先说我们要做真正能让老百姓看得懂的戏，不是说先锋的谁也看不懂的纯艺术的东西，还是商业的东西，老百姓的东西。
第二，希望真正区别于搞笑喜剧，不是说搞笑喜剧不好，有很大的商业价值，他们也有很时尚，很有一些他们的风采在里面，但是从严格的戏剧的定义来讲，所谓的搞笑喜剧就比较忽略人物、比较忽略结构，一切以剧场效果为主，这是单独的一场戏剧类型。我要做的是另外一种东西，就是要严肃一些。
另外还有一层意思，希望能够态度严肃起来，不要浮躁，因为现在有很多浮躁的状况出现，希望观众和创作者都保持一种踏实的心态。
主持人大鹏：网友问李勤勤老师，说您最近在演一部电影叫《无穷动》是吗？还是有眼尖的人认得出来，这部电影是在拍摄还是正在播放？
李勤勤：正在播放，如果您喜欢就赶快去看。
主持人大鹏：您在《角儿》里面是什么样的角色呢？
李勤勤：《角儿》里面就是演一个导演，但是是以演员出身但是很多年不拍戏了，就被人请来做导演，五个导演我们不知道同时被投资方约到一个地方来导一个戏，可想而知这五个导演导一个戏怎么导啊，就产生了很多矛盾。
主持人大鹏：您演导演，演他现在的位置的？
李勤勤：对。
主持人大鹏：在现实当中有可能出现五个戏一个导演导的情况吗？
武然：几乎不可能。
主持人大鹏：所以剧情本身还是有夸张的成分在里面？
武然：喜剧最初的东西肯定有夸张的，现在喜剧爱好者大家都知道，像《钦差大臣》，这些故事的底子都是很夸张的，关键看故事怎么做。
主持人大鹏：问杨老师，网友说您最近《茶馆》里演秦二爷我非常喜欢，请问演电视剧和演话剧有什么不同？
杨立新：就创作人物上应该没有什么区别，但是由于摄影机、摄像机离你只有一米远、两米远就可以表演了，舞台是必须站到将近一千人的观众群，所以话剧是需要一个幅度大一点儿的表演。
第二，话剧是连续表演，而电影、电视是可以分成很小的段落来表演。
主持人大鹏：电视就是这么大一个荧幕，可能演的时候得收着点儿？
杨立新：对，那是技术的问题，技术对于一个以创作人物为前提的来说有技术的东西。
主持人大鹏：李老师，你个觉得电影呢？电影跟话剧之间的表演上有差别吗？
李勤勤：我觉得有差别，电影镜头离你很近，我觉得跟杨老实说的特别像，我现在拍话剧也感觉到很吃力，比如说你不该动的时候动了或者光动眼睛了，台下看不见你，在电影上其实看到了，所以这个都是属于我现在自己有意要克服的，在台上怎么演戏，特别感谢杨老师经常帮我，有的时候告诉我说你这个身子比如这么来回晃，比如你拍电视的时候说一句话，有时候生活中会这样，可是台上这样乱晃就不对了，所以不一样。
主持人大鹏：网友问杨老师，您在北京人艺的艺术道路感受最深的是什么？
杨立新：我在人艺31年了，1975年进的人艺，到现在感受最深的就是这个剧院是一个道路比较扎实的剧院，曹雨先生为这个剧院提了八个字，不轻浮，不追风，我们剧院表演上有“深刻的生活基础、深刻的内心体验”，我们剧院有着很高的追逐目标，70年代末、80年代初的时候，我们剧院为丰富世界戏剧艺术而努力工作。
主持人大鹏：口号很响，面也很大。
杨立新：但是我们剧院并不是张扬。
主持人大鹏：您到人艺是31年，今年应该是50年的周年庆？
杨立新：今年是首都剧场50周年，也就是说首都剧场是1956年建成的，但是北京人艺1952年成熟的。
主持人大鹏：网友问武导，说你的话剧风格是像《麻花》系列呢，还是完全不同？
武然：是想追求完全不同，但是想在喜剧里找一些深邃的东西来挖掘，希望能够找到，但是还是要肩负剧场效果，所以不可避免有喜剧效果，当然喜剧效果是第一位。
主持人大鹏：武导给我们介绍一下这部戏的阵容？
武然：现在您看到的李勤勤老师领衔，这是一个群戏，讲一个我们的口语叫很不靠谱的投资人约了五个导演拍戏，谁也不知道，就必须得拍，拍不出来我们就不赚不到钱了，就这么一个逻辑赶着5个导演往前拍，中间还有几个演员，加上8个演员在舞台上几乎不向上下。
主要的演员构成是这样的，李勤勤饰演女导演，这个戏里有一个青年导演，我们找的是《小神龙俱乐部》主持人迟帅扮演的，还有《麻花》系列的演员，梁超在这里当演，另外两个演员宋杨和魏翔，还有中国辣妹的紫薇，强有另外一个演员。
主持人大鹏：就是说通过《灵魂秀》把紫薇用好了。
武然：我们沟通非常好。
主持人大鹏：那宁愿为了你就放弃原来的来演话剧了。
武然：朋友嘛。
主持人大鹏：报道说李老师零片酬，是怎么样子的。
武然：的确是。
李勤勤：武然来找我，说你干吗呢？我说现在在串一个戏，他说这么说你有时间，说我们拍一个话剧，我说好啊。后来告诉我没有钱，我说那怎么排啊？但是他很照顾我，衣食住行，而且也给了我们很大的帮助，演员当然需要赚钱了，但是也不能都是做钱的奴隶吧，而且我也特别喜欢，因为我听说过武然，但是以前没合作过，所以我也比较喜欢跟比较聪明的人、有追求的人在一起。
主持人大鹏：关键是他很年轻，你会不会觉得作为一个演员找一个看起来很年轻很年轻的导演，你不怕他没有经验导不好戏吗？
李勤勤：他年轻肯定有局限性，有些时候比如讲戏可能有他的风格，比如说真就讲戏这件事情我更喜欢杨老师讲戏，他一讲我连词都不用背，这可能是经验。
武然：确实是。
李勤勤：但是武然有武然的优点，因为这个东西不一样，因为我拍戏也是每一部戏导演都不一样，对我来说好像也都是习惯了，所以我永远在适应不同导演的一种风格，对自己本身也是一种挑战，因为演员要尽量理解讨厌要什么，先不能说创作角色怎么样，但是起码理解和完成期望你完成的任务。
主持人大鹏：杨老师是怎么说戏的呢？
杨立新：千万不要这样说，我只去过两三次，我觉得他们表演的话剧确实在舞台上无所适从，这是一个事实，是没有办法的，因为有一个寻找舞台动作，以及舞台上的表现方式的技术性，他们没有抓到，没办法，就找一个段落来给他们掰开了揉碎了的讲，要讲清楚这段你在干什么他在干什么，两人互相之间的动作是什么，然后毛病是什么，要稍微讲一讲。我也没那么多时间，我只能是一两次，我希望他们能够举一反三。
李勤勤：但是这一两次就特别有效果，有的时候他给我们演戏，他不说我们不好，他站在前面演，逗得我们哈哈大笑，甚至用他的方法把我们的表演演出来。因为我们有时候看比看书要清楚，武然有的时候更理论，说我要你那样，那样是什么样啊。
主持人大鹏：所以你应该学学表演，等你自己演到位的时候就容易了。
李勤勤：但是他的导演也非常到位。
武然：其实公正地说，导演应该示范，应该看到问题。但是具体问题具体分析，如果说舞台经验不够丰富或者我自己的表演也有限，我就必须去尝试示范，我的示范可能就没有杨立新老师到位，杨立新老师有一个特点，他没有看完整的剧本，但是他说了这段戏的时候完全比我要的东西很高，这就是一个素质问题了。
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