李安因《断背山》跻身奥斯卡最佳导演的行列。不过，许多人对他上一次扬名奥斯卡的作品《卧虎藏龙》更铭记于心。近期，一部关于《卧虎藏龙》原小说作者王度庐的《王度庐评传》正式问世。上海东方早报记者采访了这部评传的作者，同时也是王度庐先生的学生徐斯年教授。从他的观点和角度，剖析了当初李安改编《卧虎藏龙》的成败得失。

　　东方早报：您觉得李安在《卧虎藏龙》的改编中，做得最成功的是什么？

　　徐斯年：我个人最欣赏的是两点：第一，他把自己对《宝剑金钗》（王度庐的另一本小说，以李慕白与俞秀莲为故事主角）的情感体验，非常巧妙、相当得体地融进了电影《卧虎藏龙》之中，于《卧虎藏龙》中给观众留下了相当深刻的印象。其次，李安用电影语言叙述了一个有声有色的《卧虎藏龙》故事。小说是缺乏这样直接、这样丰富的视觉冲击力和听觉感染力的。大陆的有些电影作品给我的感觉是“不会叙述”，李安的《卧虎藏龙》则显得十分清晰、流畅。

　　东方早报：您曾经提过，李安是在用一种“世界话语”阐述《卧虎藏龙》，能够具体解释一下您在电影中看到的“世界话语”吗？

　　徐斯年：简单地说就是好莱坞式的电影语言。我认为西方的话语霸权有其“垄断性”乃至“排他性”，但是他们在电影艺术方面的成就属于人类共同的文化财产，中国人应该学习它。刚看到香港《亚洲周刊》的一篇文章《〈断背山〉征服西方高峰》，其中说到李安的《卧虎藏龙》，是“以西方人的眼界把中国的武侠片与好莱坞的西部片与歌舞片结合，将武侠片的剧情融会贯通西部片追求自由的个人主义，再用歌舞片的叙事手法和场面调度，拍成一部令美国观众觉得既亲切又神奇的破格之作。”

　　东方早报：除了电影结局部分，电影对小说改动最大在哪里？

　　徐斯年：电影里青冥剑一出，天下将如何如何，这样的话语不是王度庐话语。我觉得作为改编作品，电影《卧虎藏龙》最令人遗憾之处，便是把王度庐“金庸化”了。不是说金庸风格不好，而是说那不是王度庐的风格。还有，罗小虎和玉娇龙在大漠里的那些“阿拉丁风味”的绚丽场景，也和原著相差颇大。

　　东方早报：《卧虎藏龙》之前，中国的武侠电影从来没有在好莱坞引起共鸣。您觉得，如果导演不是李安，换作其他香港或者内地导演，有可能导演出这样一部《卧虎藏龙》的电影来吗？

　　徐斯年：我想，香港或内地的其他导演，总会也有拿奥斯卡奖的时候，但是，任何优秀的艺术家或艺术作品，都只能是“这一个”。我很注意一则报道，说《十面埋伏》落榜的原因，不在于视觉效果不如人，也不在于制作够不够“大”，而在于评委们觉得“看不出主题”。我有一种感觉，现在的武侠片，似乎都在走“古龙路子”，每句话都要蕴含“哲理”，“玩深沉”。这种风格初看新鲜，成为套路就空洞了。个人以为，武侠文艺还是得写“江湖”，写人性。

　　东方早报：您对电影《卧虎藏龙》里哪个角色最欣赏？哪个演员的演绎更接近王度庐老师笔下的人物？

　　徐斯年：个人最欣赏的角色是俞秀莲，当然也是因为杨紫琼的演绎乃至她的服装、化妆等，都更接近王老师笔下的人物。周润发能把李慕白演绎成这样，也很不俗，但是电影里的这个人物离小说的原型太远，小说里的他没这样“好”，也没这么“伟大”。

　　东方早报：现在李安导演开始筹备《卧虎藏龙》续集，您会对他有怎样的意见和建议？

　　徐斯年：我的建议是：切勿把李慕白写成“高大全”。如何用好莱坞式的电影语言表现王度庐风格，可能更具挑战性———我也比较偏爱《宝剑金钗》，觉得它更具“王度庐风格”，而这部作品最吸引人的地方，我以为即在“武戏文唱”，不知李安先生是否认同。

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