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纵观本届奥斯卡，项奖分配得很平均，《断背山》获得最佳导演、最佳配乐、最佳改编剧本三座小金人，《撞车》则拿下了最佳影片、最佳剪辑、最佳原创剧本奖，表现看赢家有两个，但是很明显，黑马姿态的《撞车》更有心情去欢呼庆祝。 最富戏剧性场面直到最后一刻才出现，在此之前，尽管所有人都希望奥斯卡不要太顺应民意，但谁都无法否认《断背山》在今年的参赛片中无人能及的江湖地位，当影片例行公事般地拿下最佳配乐和最佳改编剧本，当李安的最佳导演顺理成章般来的全不费工夫，当其他入围者看似都已经放弃了抵抗……《撞车》出现了，于是，原本势在必得的天下成了半壁江山，《断背山》最后关后功亏一篑，成就了奥斯卡历史上的又一黑马神话。
本届入围奥斯卡最佳影片的都是同性恋、中东问题，政治事件等敏感题材，原本很多人认为《撞车》中揭示的种族和社会问题不够敏感，不料影片却“因祸得福”，因为不够敏感而打了一个漂亮的翻身仗。影片的另一个优势是剧情，丝丝入扣的剧情引人入胜，保罗·哈吉斯编剧的功力比起《神秘河》时期更上一层楼。值得一提的是，《撞车》的650万美元投资在入围影片中是最少的，5500万票房成绩却仅次于投资1500万美元的《断背山》，回报率高得得离谱，是五部影片中投资最见成效的影片。
演员奖项方面，奥斯卡一向是有平衡传统的，通常一些无缘大奖的影片能在这里找到一线安慰，当然，前题是演员的表演要达到标准，《一往无前》和《卡波特》就这样各自分到一个演员类大奖，此前大热门的菲尼克斯没能拿到影帝，说明影帝的竟争要比影后更加激烈一些，菲利普·西摩尔·霍夫曼的获奖也的确具有说服力，他在《卡波特》中的表现的确出神入化，而瑞茜·维瑟斯朋荣膺影后宝座就显得轻率了些，朱迪·丹奇、菲丽西提·霍夫曼今年的表演都要超过她，年轻的维瑟斯无法服众。
乔治·克鲁尼在好莱坞已经快打拼了十年了，可谓是多年媳妇熬成了婆，终于成了柯达剧院中的主角，编、导、制、演全面开花，让人刮目相看。能拿到一座最佳男配奖也算不虚此行，其实他在《辛瑞那》中饰演的美国特工并不算十分抢眼，能拼掉李安的爱将杰克·杰伦哈尔和《铁拳男人》中的保罗·吉亚玛提当属侥幸。凭《不朽的园丁》的含金量，在影片中有惊艳表现的英伦美蕾切尔·薇兹即使拿一座影后金人也不为过，此次获得最佳女配角自然是毫无争议，其他几位入围的半老徐娘竞争力不强，只有在台下鼓掌的份。
因为有数位顶尖华语影星主演的而备注国人关注的《艺伎回忆录》今年虽然没有获得大奖提名，但是六个技术奖项提名气势十足，对于一部投资“仅仅”六千多万的好莱坞电影来说，能获得三个技术奖项真的来之不易，影片在最佳服装设计的争夺中几乎没有什么对手，影片本身就是一场艺伎表演秀，对于美国观众来说百年难得一见，《查理与巧克力工厂》、《亨德森夫的酒店》、《一往无前》、《傲慢与偏见》都缺乏新意，胜出自然在意料之中。最佳美术指导奖项力压《金刚》登顶，算是一个小小的冷门，都是摄影棚作品，《艺伎回忆录》给人的感觉是更加唯美，几处场景都设计出了东方文化的神韵。获得最佳摄影击败的对手是《断背山》和《晚安，好运》，成绩令人兴奋。
《金刚》也同样瓜分到三个技术奖项，此前没能获得大奖提名令彼得·杰克逊有些郁闷，但是影片此次在颁奖礼上连下三城，得到最佳视觉效果、最佳音响效以及最佳音效剪辑奖，证明了影片在技术上是绝对的独步天下，缺席的彼得·杰克逊可以一扫心中怨气。
竞争激烈的最佳外语片由南北电影《黑帮暴徒》获得，影片战胜的是反战题材的法国电影《圣诞快乐》和政治暴力题材的巴勒斯坦电影《天堂此时》，几部影片都是关于人性反思的作品，同样品质上乘，因为《天堂此时》已经获得过金球奖最佳外语片，此次由《黑帮暴徒》获得奥斯卡最佳外语片，看得出美国评委们在用行动支持这些“电影小国”。
两个剧情片之外的长片奖项，最佳动画长片和最佳纪录长片几乎没有悬念，动画长片给了《超级无敌掌门狗》，影片胜在新意十足，黏土动画，角色轻松有趣，剧情生动自然，相形之下，另两部入围作品都显得太过晦涩，奥斯卡评委见惯了宫崎骏的大作，《哈尔的移动城堡》新鲜味不够，蒂姆·波顿的《僵尸新娘》气质阴冷，技术上也略逊于《超极无敌掌门狗》。最佳纪录长片得主是《帝企鹅日记》，此片无论从票房、口碑、影响力还是艺术价值，都远远超过其它几部入围影片。
本届的终身成就奖颁给了群像电影大师罗伯特·奥尔特曼，奥尔特曼执导过很多经典电影，包括为他摘得戛纳电影节最佳导演奖的《大玩家》和威尼斯电影节金狮奖的《捷径》都是传世之作，奥尔特曼一生以针砭时弊、讽刺好莱坞为已任，奥斯卡此次能把这座小金人颁给他，显示出了海纳百川的气度，值得赞扬。与之相反，今年最失意的人当属斯皮尔伯格与维翰威廉姆斯，两位大师联手在各自最擅长的领域中颗粒无收，可怜的约翰布下《慕尼黑》与《艺伎回忆录》这样的超级连环阵，结果煮到半熟的鸭子被拉丁音乐高手桑陶拉列抢了去，真够恼火。
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