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今年的柏林电影节上，除了一贯保持政治关注的传统，“女性问题”成了今年电影节的一大主旋律。《格巴维察》、《肥皂》、《欲望》三部女导演的作品入围电影节竞赛单元角逐金熊，前两部还是导演的电影长片处女作,而最终《格巴维察》拿下金熊，《肥皂》获得评审会特别大奖和最佳电影处女作奖；另一部获评审团特别大奖的伊朗影片《越位》亦是女性题材；而描写女性遭受宗教迫害的惊悚片《安魂曲》也得到了一尊最佳女演员银熊奖的奖杯。毫不夸张地说，女性是今年柏林电影节上的真正主角。
《格巴维察》控诉“种族灭绝”后遗症
“波黑战争结束已经有13年了，但战犯卡拉季奇和马拉吉奇（当时的塞族战争领袖）至今仍在欧洲大陆自由地生活着。”导演兹巴尼奇说，她获金熊奖的影片《格巴维察》关注的正是这段当地政府绝口不提的悲惨往事——1992年－1995年间，萨拉热窝一带有大约20000妇女在战争中遭策略性大规模强奸。“他们有组织地强奸了20000名波黑妇女，还残杀了10万百姓，但至今，谁也没有拘捕他们。这里是欧洲，没人有兴趣拘捕他们。我希望这部影片可以改变人们对波黑地区的看法。”兹巴尼奇的这段告白迎来了场下经久不息的热烈鼓掌。
《格巴维察》Grbavica 导演：亚斯米拉-兹巴尼奇Jasmila Zbanic
“现在，真相仍没有大白。”提到波黑战争，兹巴尼奇说，“如果真相不水落石出，波斯尼亚将永远不会看到未来。我们拍片的经历是一次极其痛苦的过程，却让一些受害妇女可以说出心底的秘密。这种形式的信息传达对当地战争受害者是有帮助的。”
兹巴尼奇的这一番心声也许可以解释为什么这些妇女的真实故事会在柏林电影节的观众心理上造成如此大的撞击：“她们被社会彻底遗忘了，她们仅仅被冠以‘战争受害者’的统一名号，却没有从政府得到经济援助，她们生活在社会最底层——因为她们的生理和心理都受到了剧烈的重创，她们中的大多数再也无法从事正常的工作。但她们每月却只能从社会救助基金中获得区区15欧元的补贴。我希望这种不公平的现状能得以改变。”
《肥皂》另类“女孩”情谊
丹麦女导演佩尼尔-费舍尔-克里斯坦森是颁奖礼上惟一一位两次登台领奖的得奖者。她的电影长片处女作《肥皂》获得最佳电影处女作奖后又收获了评审团特别大奖，第二次登台时，她颤抖着说：“刚才我上来领那尊小熊的奖杯时已经哭了，现在我真不知道该怎么办了。我实在太幸运了，我能透露这部影片的成本吗？只有不到100万欧元！”
《肥皂》的确是典型的小制作，故事发生在两间公寓内，只涉及四个角色。讲述了一个困扰多多、不停寻找爱情而不得的女子与她自我厌弃的异装癖邻居之间渐渐萌生出一段另类“女孩友情”的故事。初掌导筒的丹麦女导演运用了“美国独立电影之父约翰-卡萨维特那种带点苦涩的现实主义叙事方式”来表达她对女性处境的思考。
《越位》为伊朗女性争取自由平等
《越位》是伊朗名导贾法-帕纳希的新作，讲述伊朗女子装扮成男人想进球场观看世界杯资格赛的故事，这部影片唤起了人们对伊朗女性地位问题的思考——在伊朗，女性连进足球场看比赛的权利都没有。帕纳希称《越位》是他又一部试图为伊朗女性争取自由和平等的影片。
《安魂曲》献给饱受宗教迫害的女子
初登大银幕的女演员桑德拉-于勒因为在《安魂曲》中成功扮演了上世纪70年代一位身患癫痫症的女子，由于错误信仰的引导而饱受“驱魔”折磨致死的故事。今年的电影节上，《草原是我家》、《欲望》、《糖果》等片中的女主角都被认为是“影后”的有力争夺者，也许是受了电影节今年对女性问题关注的影响，于勒因为这部关注受宗教迷信迫害女子悲惨命运的《安魂曲》获奖，算是电影节献给女性的又一份大礼。
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