尽管亚德里安·布劳迪在《细红线》中的表演非常出色，但由于片长原因，它的大部分戏份还是被导演砍掉了。之后他还和著名导演斯派克·李、巴里·莱文森合作过，但都处在半红不紫的程度。直到罗曼·波兰斯基找他在《钢琴师》中扮演纳粹占领华沙时期的著名犹太裔钢琴家，才使广大公众充分认识到这位“新人”的巨大潜力。

　　骷髅岛是个很极端的地方

　　记者：电影结尾，你和安显然分手了，为什么不把这段拍出来？

　　布劳迪：我觉得对我来说这很明显……首先，她是被别人抢走的，但杰克（布劳迪饰演的角色）和金刚之间有很多共同点。他们都是被迫离开自己的环境，在外面求生存。金刚是在纽约，那是另一片丛林。我的目标是救出安，但船员把金刚拉到纽约的行为，其实是对安的巨大背叛。所以很明显，所有人都会像水和油一样分开。

　　记者：骷髅岛上的很多戏都是在绿幕前拍摄的，你们演的时候周围什么都没有，能谈谈这个吗？

　　布劳迪：确实很不同，跟我以往的表演经历都不同。当我在银幕上看到那个繁衍着恐龙、仿佛属于另一个时空的小岛就在眼前时，我惊呆了。这就是全部工作的魅力，虽然里边技术成分很多，但对演员来说是一样的，就是必须把自己投射在一个特定环境中。有时要做到这点很难，因为骷髅岛是个很极端的地方，没有个人经历供你参考。尤其是虫子洞那段，根本想无可想，只能全情投入，尽最大可能放开自己。

　　飙车戏不用替身

　　记者：作为一个土生土长的纽约人，看到1933年的纽约重现银幕做何感想？

　　布劳迪：印象最深的是那种光晕，那种旧时代的效果。安和金刚的有些镜头，简直像从上世纪30年代电影中出来的，有一种辉光，黑白的辉光，很美。很明显，能演一个试图拯救纽约、把金刚赶出纽约的角色让我激动，我从小就在皇后区疯狂开车，所以片中那场飙车戏，我说服彼得让我亲自来开。那天我来到片场（《金刚》中的纽约市景是在新西兰搭建的），彼得也没说到底让不让我开，旁边停了一辆出租车，上面捆了6部摄影机，那可是成千上万的钱啊。他们把钥匙给我，说路线是这样的，然后特技演员带我走了一圈，我就开了。太牛了。等我下车的时候特技演员在欢呼，彼得走过来说“好吧，这次你玩真的了”，其实我差点撞死一个路边的群众演员，当时我在做一个90度急转弯，车门突然开了，险些剐到路人。感觉就好像是动作片中的场景，我根本不该在里边，可是又偏偏在。太不可思议了。后来在大银幕上看到金刚在后面追着我真是激动不已。

　　我的角色是《金刚》中改动最大的

　　记者：这一版中的杰克跟前两版都不同，加了更多的动作和表情，减少了对话，这是你和彼得讨论的结果吗？

　　布劳迪：我这个角色是《金刚》中改动最大的。

　　要创造一个勉为其难的英雄很难，但我认为这是对的。他和安的爱情更真实，你想啊，编剧绝对会爱上他写的女主角，而女主角又早就仰慕编剧的作品。

　　原版就少了这层可信度。

　　杰克是船上的大副，没过一会就说：“安，我觉得我爱上你了”，然后就恋爱了。这是从何而来？我可不想这样。建立他们两人感情基础的时间很少，因为所有人都想看他们尽快到骷髅岛抓金刚，让动作戏开始。所以你必须做好铺垫，但不能用太长时间。

　　记者：怎样调节奥斯卡影帝头衔带来的负担？

　　布劳迪：对我来说没什么大变化，生活大概更离奇了。做决定的过程是一样的。走到今天这一步用了很久，我一生的大部分时间都在演戏。我经常掐我自己，因为感到眼前这些机会是梦中的赐予。

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