瑟基斯在《金刚》中还演了一个厨子

　　安迪·瑟基斯这个名字听起来颇为陌生，但是若说起《指环王》系列里的咕噜，相信一定会令你印象深刻。此前他在许多电影里担任配角，《女孩梦30》、《24小时派对动物》等等。《金刚》之后，瑟基斯被称为“动作捕捉界第一人”，或者可以说，他“开创”了表演的又一领域。

　　　“和一只雌猩猩相处得很好”

　　记者：能说说你在卢旺达研究大猩猩的经历吗？

　　瑟基斯：一开始在伦敦动物园研究了4只大猩猩，3只雌性，1只雄性。其中一只雌性叫扎伊尔，跟我特别好。

　　动物园里的大猩猩跟野外大猩猩不同的是，它们反映出人类的很多习性，因为它们从小就和人泡在一起。扎伊尔首先看上了我，还主动招手让我过去，我们相处得非常非常好。

　　至于那只雄性大猩猩，鲍伯，则一点都不喜欢我。

　　有好几次还威胁我。它是在马戏团里跟一群小人猿长大的，所以不懂应有的社交礼仪，做不了族群里的老大。

　　那三只雌猩猩很困惑，它也很困惑，而我则被夹在中间。

　　它经常朝我发泄，我用摄影机拍它的时候，它会扔一堆石子，还抓镜头。

　　在伦敦动物园待了两个月后，我去了卢旺达。野外的大猩猩全然不同。它们以族群为单位，在行动中尽显社会结构和等级。我和它们之间完全没有遮拦，好刺激。

　　我是跟科考队去的，那是致力于猩猩保护事业的著名的戴安·福斯国际基金会。那里的大猩猩习惯了科考队的队员，但不认识我，因为从来没见过，所以马上从所有队员中认出我是“新来的”，显得很好奇。

　　谈到惊险，有一次一个“银背”突然动怒，让我措手不及。它们速度极快，事先几乎没有警告。传达命令全靠眼神，目光一动，就发标了。

　　真的是迅雷不及掩耳。它们稳据地盘，耀武扬威，嗵嗵嗵地捶胸，捶胸时张开手掌，而不像老版电影中握拳。它们一叫起来，胸囊就会大幅膨胀，而且每秒捶击17次，听上去像鼓，非常恐怖。

　　记者：听说滑冰那段是你的主意？

　　瑟基斯：我们的出发点是，金刚冲出时代广场剧院后，突然处在一个冷得要命的环境里———你知道，纽约嘛，又是冬天———而且来自热带丛林的它根本没见过冰这么滑溜溜的东西。所以一开始我在动作捕捉阶段的试验是摔跤、打转，一路上卷起无数车啊人啊什么的，后来是彼得的主意，把这些动作放到安和金刚的两人戏上，也就是中央公园“溜冰场”上的魔幻时刻。原来我们想让金刚玩圣诞树上的彩灯，表现纯真。

　　“金刚不是哑巴”

　　记者：演金刚比《指环王》时的咕噜更难吗？

　　瑟基斯：难到登天。表现咕噜的诀窍在于语音语调，它之所以叫咕噜就因为这独特的声音。我必须让自己塑造一系列身体状态以配合这个声音。那是最大的挑战之一。而对金刚这样一个哑巴角色，我们该如何表现它的情绪？后来我发现，金刚才不是哑巴。通过研究大猩猩，我发现了一系列声音辞典。猩猩会唱、会笑，在族群内沟通有一整套方法，包括喘气。

　　在片场，我有一套发声装置让娜奥米·沃茨作参考，在动作捕捉阶段，工作人员也会录下大猩猩的真实声音。每次胸囊的胀缩都伴随真实的呼吸声，没有一处是人工的声效。当然后期是经过增强的。

　　有人形容金刚是又老又不正常的同性恋，呵呵，这很有趣。虽然与“他人”交流是金刚的先天欲望，但它就是不习惯。因为接近它的都是试图攻击它的动物。而女主角安·戴罗的力量就是幽默。她本来的工作就是娱乐观众，那是她的生存之道，她用同样的方法接近金刚，而大猩猩确实是有幽默感的，这正是两人关系的关键。

　　“人类器官很难表现猩猩的面部细节”

　　记者：你堪称“动作捕捉界第一人”了，有没有想过其他竞争对手，如《极地特快》、《机械公敌》？

　　瑟基斯：咕噜和金刚都是照片级人物，《机械公敌》也是。《极地特快》稍有不同，它更动画、更倾向绘画风格，也是第一个用脸部动作捕捉（也就是表演捕捉）技术的电影。至于《金刚》，它的主要技术目标也不是复制人脸。拍咕噜时，工作人员先用35毫米摄影机拍下我的脸，经画师拷贝之后，用“关键帧”的方式完成动效。但做金刚时，我脸上直接贴了132个传送点，通过这些表情数据生成金刚面部———请尤其注意它的眼睛———还有很多口鼻动作是动画师调整增强的，因为人类器官很难表现这些细节。

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