本报特派记者秦菁发自浙江横店

　　●讲《济公》：老少皆宜

　　记者：《济公新传》新在哪里？

　　张国立：跟20年前的那个《济公》比较，有两方面创新，一是故事结构和演员，二是电脑特技。这次我走访了很多寺庙，知道了很多济公以前的故事，再加上民间传说，就构成了现在的新剧本，讲济公从一个顽皮的年轻人到信徒再到活佛的转变过程。另外这部戏里的很多年轻演员都没看过老《济公》，对济公的故事也不是很了解，所以也会演出一些新东西。20年前电视剧很少，更不用提三维动画等特技了，新《济公》里目前的特技已经做了200多分钟了。

　　记者：是要拍成系列剧吗？

　　张国立：对，首先因为关于济公民间有大量的故事素材可用，投入了这样的精力，如果能达到我要的效果而又有收视率，那么我想应该坚持把《济公》拍下去。

　　记者：因为老《济公》已经深入人心，而年轻人又对济公很陌生，那您觉得这部戏拍出来会受哪部分人的欢迎？

　　张国立：无论是作为导演、制片还是演员，我都希望这部戏能老少皆宜。

　　记者：老《济公》节奏比较慢，新《济公》的节奏部分会怎么控制？

　　张国立：新《济公》的节奏一定是快的，观众喜欢嘛，但节奏的快慢又不能单纯意义上地决定它好看与否，另外节奏的快慢跟导演有关，我尽量做到能让观众满意而又不违心，尽管现在的很多作品都是大杂烩，但至少有几样东西是我内心一直保留着的。

　　●讲事业：没有情结

　　记者：那您觉得自己的作品适合什么样的人看呢？

　　张国立：我的作品受众群年龄偏大，其实这也是我一直坚持的东西，我不想因为迎合新观众而放弃老观众，在我的思维中就是起码我还拥有这么一批固定的观众。新《济公》就是一个例子，虽然这里加了特技，包含了很多商业元素，但所有的外形都是为故事本身服务的，我还是在塌塌实实讲一个故事。

　　记者：从您的戏里，古装戏、现实题材的剧都有，电视剧和电影也是平分秋色，那在您内心深处有没有一个情结？

　　张国立：我没有任何情结，因为我觉得现在整个娱乐圈是混乱的，电影在迷失、电视也在迷失，大家都迷失了，现在没有太刻意的追求，工作着是我最快乐的时候，我即将拍一个电影，但这并不表示我要完善什么。

　　记者：那您是不是承认自己被这个娱乐圈改变，还是觉得无奈？

　　张国立：不管怎样，我都属于有事做的人。因为在这个圈子里无法评判谁对谁错，现在很多大牌电影导演也都喜欢用港台演员，喜欢空洞的漂亮画面，动辄上亿的投资，放弃了讲故事这条路子，电视剧也是搞笑、无厘头。在这种情况下，如果我非要逆流而上，电视台不买我的片子怎么办？所以我按现在的路子走要比原来容易得多。

　　记者：您新定下来的拍戏计划里有金庸的作品《书剑恩仇录》。

　　张国立：以往的武侠剧都缺乏故事性，无非是一些打斗、上树入水的场面，而《书剑恩仇录》就给了我一个有故事性又能发挥的空间。

　　记者：那以后再拍戏还会秉承一贯的讲故事的风格吗？

　　张国立：不一定，我会迎合市场。每次片子卖出去以后，我都跟购买方电视台打电话询问片子的收视率，他们说很少有像我这样的导演在卖完片子后还关心收视率的，这都是投资方的事，我就会综合分析一下胜负的原因。

　　记者：您的下一部戏《第601个电话》听说要用超女周笔畅，是您对新人的提携吗？

　　张国立：这不是我的个人因素所能起作用的，因为这个圈子本来就是长江后浪推前浪的圈子，有时候就是因为一部戏其他的方面支出太大，只能用新人来减少演员费用支出。而且现在的新人良莠不齐是跟圈子更商业化有关，像我们这代人摸爬滚打了20年才到现在的状态，有的都红了10年不止了，但这个圈子就应该是新旧更替很快的，原来10年做出的名气现在可能一夜之间就能到手，这是一种很正常的现象。

　　●讲张默：严格是金

　　记者：能以导演和父亲的角度分别谈谈张默吗？

　　张国立：他就不好谈了，因为一谈就往往被误解，从导演角度讲，若说他好，观众会觉得你是站在父亲的角度保护他，若说他不好，别人又会认为我们父子有矛盾。所以对张默最好的评价就是观众对他的评价。工作中，我只是把他当成一个年轻的演员，如果我认为我正确的时候就一定去说服他，如果从他身上看到一些我们这代人身上所没有的东西，我又会鼓励他。

　　作为一个父亲，也许他会觉得我很严，但我从来不认为严格是件坏事，在工作上可以促进他进步，生活中能让他更注重审视自我。

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