俞智先是一精神矍铄的老者，其编剧作品《康熙大帝》、《努尔哈赤》、《成吉思汗》恢宏大气，而廉越却是一位斯文女士，其编剧作品《扬起你的笑脸》、《花开得声音》充满了青春气息，当廉越女士由一篇文字报道而产生一个做历史剧的新点子然后再找到俞老爷子，两人对此一拍而合，于是，一部大气磅礴，在描写情感方面，也不失委婉动人的电视剧作品《大河颂》剧本新鲜出炉了。

　　源起于一个简单的追求

　　廉越：一个非常偶然的机会我读到了北青报一个记者写的文章，说的就是中国历代领导人对于黄河治理的重视，那个记者是个学者型的记者，比较有见地，然后我一看，觉得如果由这个点来做个剧本不错啊，因为现在我们的古装戏还从来没有一部从治河这个角度来写的，当时就比较兴奋，然后立刻和俞智先老师通了电话，他一听也觉得挺好的，于是就开始做了。当时是把历代帝王治理黄河的资料都找来比较，后来发现这个点还是从康熙身上介入比较好，因为康熙这个帝王对于黄河的治理是比较成功的，而且在治理黄河上他有自己独到的见地，他还是个博学多才，有着雄韬伟略的仁皇帝，另外在我们故事中交代的康熙是个青年康熙，这还与很多剧中的康熙不一样，这也为这个剧本的创作提供了特点。反正其实当初的想法特简单，就是想做一部大的历史正剧，想找个好的角度，当想到黄河的时候，就决定以治河为主线。

　　俞智先：原来写帝王一般都写他们的武功，不写他们的文治，比如说《康熙大帝》，是从铲除鳌拜以后就平定三藩，平完三藩打葛尔丹，打完葛尔丹打台湾，打完台湾也就完了，因为写武功好写，有敌人要打战，真刀真枪打起来也好看，写文治不太好写，一不小心就写成了纪录片。现在的古装戏无非或是讲宫廷争斗、或是讲戎马生涯，我们一直想突破这一点做个内容和样式都比较新的东西，当小廉打电话给我说以黄河为点的时候，我觉得有种茅塞顿开的感觉，因为黄河是中华民族的摇篮，所以在这个剧中有个象征意义，治理黄河就是治理中国，在治理中国的过程中也需要象治理黄河一样的上下一心，需要决策者的英明，需要公务员们的齐心合力，在治河期间，一张张坚毅而饱经风霜的脸庞，一双双生满老茧的手，一个个鲜活的人物，他们的命运都和黄河交织在一起，围绕着治河这个关系中华民族命运的大事所产生的一系列故事应该会是比较好看的。

　　从当初立意于写青年的康熙到最终定位在治河人物群像上，始终倾注着一种情感。

　　俞智先：这个戏不同于中国传统的一人一事的戏，它并不是围绕一个人写了一些事情，而是围绕治理黄河这件事情突出了很多个人，应该说是突出了一个群像，是讲了治理黄河的大环境下以康熙为首以及他手下的一批官员围绕怎么样治理黄河产生的争斗，所以在这部片子中会给观众留下印象的人物不是一个而是几个，比如说康熙、靳辅、于成龙、陈潢他们都是男一号，都是以前文艺作品或者说是电视剧作品中没有表现过或者表现得很少的，他们各自都代表着一个类型，年轻的仁皇帝康熙，懂技术讲科学的治河官员靳辅，为官清廉一心为民却被封建教条所束缚的官员于成龙，古代知识分子学术专家的代表人物陈潢，这些人物都是对治理黄河有过贡献的，甚至我们在创作过程中始终贯穿着一种情感：这些对中国历史有过贡献的人物我们应该让他们被观众所熟知。

　　廉越：最开始只是想通过写治河来写青年康熙，后来跟制片人、策划盛和煜、郭光荣等几位老师多次交流，发现这个题材的意义并不仅仅在于此，在治理黄河的过程中，康熙是个领导者，但是更多具体的事情是由他手下的官员去做的，这其中有好官也有坏官，有出生名门也有一介寒儒，他们这些人的命运才是和黄河息息相关的，可以说《大河颂》中的黄河就是一面镜子，也是一种特定的环境，在黄河缺口前每个人的灵魂深处都原形毕露，中间的争斗有关于封建教条与科学发展观的，有关于人性的善与恶的，这些才是我们真正要极力表现的东西。

　　治理黄河其实也是一场战斗，期间的精彩毫不逊色

　　俞智先：《努尔哈赤》、《成吉思汗》是写的开创，而《大河颂》写的是治理，有人会说古装戏如果没有骑马打战，没有宫廷争斗那有什么看头，其实不能说在《大河颂》中没有这些内容，只是我们刻意地回避了，因为治理黄河也是一场斗争，这场斗争的本身远远要比那些表面上的斗争要精彩得多，如果说《康熙王朝》的战场是在真正的战场，那我们这个戏的战场就是在人心，在黄河上，“黄河清天下靖”，历朝历代的统治者们都深知这个古训的现实意义，康熙把治河当成执政的头等大事来抓，自然就会引来各方面的争斗，这些争斗有明的有暗的，构成激烈的矛盾，另外在治理黄河的过程中有好官贪官，甚至好官中又有讲科学的好官或者是爱民如子但是却不讲科学的好官，每个人都有着自己的想法，这样也就构成性格鲜明、形象生动的人物，再者，剧中所将要表现的黄河大坝上千人万人的劳动场面，黄河决堤抗洪抢险场面，都将深深抓住观众的心弦，随着黄河的水情的变化，高潮不断迭起，矛盾不断激化，这些都将非常好看。

　　廉越：这是部充满了阳刚之气的戏，同时为了使这个剧看起来更温暖，我们也加入了一些情感的线索，因为只要有人在的地方就有情在，黄河是个大环境，在黄河工地发生的爱情远远要比花前月下卿卿我我要动人得多，所以这个戏中虽然女性角色不多，但一个比一个出彩，比如说陈潢的两条感情线，一个是侠女杨娇娇，一个是大家闺秀南牧女，围绕着黄河产生的一系列的爱恨情仇，还有就是青年康熙，不仅有在后宫中与嫔妃的爱情，也加入了黄河工地南巡遇见南牧女的感情，这些情节都充满了传奇性，应该说我们本来的定位就是正剧加传奇，既有厚重的思想性又有引人入胜的故事，我想拍出来一定会很好看。

　　历史戏的精神

　　俞智先：这将是一部在中国电视剧中有着独特审美价值的作品，也是摆脱戎马生涯与宫廷争斗对中国古装戏走向的一个探讨，剧本创作费时两年，期间经过了八稿的修改，这个中间凝聚了很多人的心血，我相信，一定会成功的。

　　廉越：我觉得做历史戏要有精神，要有态度，也就是一个作者在创作过程中的使命感，在这个制作群以前制作的《雍正王朝》和《走向共和》中能看出作者对历史剧寄予的希望和理想，这是我非常庆幸的，和这么一批有追求的人合作来做这么一部意义重大的片子，我觉得会超越《雍正王朝》的。

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