电影之歌》的美丽与哀愁

　　12月8日晚看了音乐剧《电影之歌》，经过和座椅两个半小时的亲密接触之后，《电影之歌》嬴来了满场掌声。

　　凭心而论，该剧比我想象中的要好，可是说“好”又觉得有点问题——观后和一个朋友吃夜宵的时候略一交流，发现我们的感觉相似——太突出的舞台美术效果盖过了音乐剧本身，导演张婉婷没能压住舞美总监叶锦添，反而被叶的光芒所包裹，以至于使得最后一场结尾戏的舞美部分有点“搞”，有点多分炫耀，以至于那个沉默的“高跷”显得画蛇添足。

　　我看的是A角版本，即男主角华影生由庾澄庆扮演，女主角清清由袁泉扮演。据说B角高虎也唱功了得，只是无缘得闻。A角版本中，庾澄庆唱功不消多说，演技尚可，但还需提高，部分地方有演戏痕迹，似乎太用劲了，过犹不及。中戏科班出身的袁泉演技就不用说了，人物塑造的在情在理，令人没料到的是她的唱功也好，也许和曾的学唱京剧的经历有关吧。

　　对于《电影之歌》，我有个不太满意的地方是剧本，剧本太中规中矩，真所谓看了开头就知道结果。另外该剧的很多情节，有点匆匆，太匆匆，似乎还没开始就急急地煞了尾，如解放后的17年电影，许是香港导演张婉婷对这部分大陆电影的历史不太熟悉，故而大踏步地前进了。

　　还有的剧情经不起推敲，假的很。例如，华影生既然是上世纪30年代的著名导演，晚年时又是致力于电影教育的电影学院教授，那么他那因战争而流落香港的妻儿又怎会联系不到他？直到他一把年纪，妻子素君已经故去了，儿子、孙子（已成著名香港影星）才寻到他？内地和香港影视界似乎早就互有往来吧，何必非等到电影百年？

　　不过此剧还是不乏亮点，其中有场戏讲述抗战开始后，影生、清清、素君（带着和影生的儿子）各自在茫茫人海中依托着民族命运的大环境而各自飘零、走着各自的命，受着各自的运，此时的三组人在舞台不同角落，随着转动的舞台沿着不同的方向漂移着、漂移着——世间沧桑与民族伤痛一起如同五味瓶般缓缓打开，不仅在角色中间酝酿出“回忆之瞳”，也将这种情绪推向观众，如同清晨弥漫的雾，笼住了整个保利剧场。

　　对于此剧的音乐部分，有个小女友说：“太简单了。”其实简单流畅、琅琅上口才是音乐剧音乐该有的味道，能被观众耳熟能详的传唱该是一部音乐剧应该具有的素质吧。不过此剧的音乐是简单，当时听后会记得旋律，立马会哼唱。可是洗洗睡后，看着翌日的冬阳，又会有片刻的迷茫，那个调调是什么呢？也许这个理由可以促成一些人再去看看高虎张彤的版本吧。

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