|
是通过《天鹅湖》表现杂技还是用杂技表现《天鹅湖》？
一般来说，当一部作品得到专家和市场的认可，编导不会对其再动大的手术。而赵明不行，在进入春节联欢晚会前，赵明跑到了广州，对杂技芭蕾《天鹅湖》做了一次较大的调整。
春节晚会前再改一版《天鹅湖》
赵明说：“经过在上海首演以后的论证，我们觉得问题的焦点是通过杂技表现《天鹅湖》还是通过《天鹅湖》表现杂技？这次我们的修改严格按照《天鹅湖》的属性选择杂技元素，通过杂技载体来表现《天鹅湖》的故事情节，而不是利用这段情节表现杂技。这就让我们下了很多剪子，使得故事表现更为流畅。剧中的四个小丑在这次改后，我让他们在戏剧情节的串联上担起较大的作用。天鹅王子是一条主线，而小丑在关键时刻出来点睛，让戏剧顺畅发展。这次修改后让四个小丑与美轮美奂的天鹅争宠，带来很多戏剧的效果。”
《天鹅湖》是我最伤神的作品
今年3月份《天鹅湖》在上海首演，赵明为《天鹅湖》付出的心血终于有了回报，但是赵明回过头来看这部作品，他说：“这是我最伤神的一次。”因为《天鹅湖》是人们已经背得滚瓜烂熟的芭蕾经典，把它用杂技的形式表现出来，在开始创意的时候，很多人都认为赵明“疯了”。“这怎么可能？”
“我赵明是一个极为感性的导演，我在制作过程中不会问这是什么东西，而是靠自己的想象去编。”赵明这样说，“作为舞剧导演，我在编舞剧的时候，几乎所有的动作都出自我的身体，但是这个《天鹅湖》不行。《天鹅湖》是让我最伤神的，所消耗的神就是你想给他们的东西杂技演员开始体现不出来，但你又无能为力，因为我不是杂技演员。后来我才明白，为什么杂技有这么多年的历史但没有人去搞剧。其实这就是一层窗户纸一捅就破，但让很多人望而却步。”
《天鹅湖》是看了“芭蕾对手顶”后的决定
2001年，广州杂技团在德国巡演，当时宁团长请赵明帮助“芭蕾对手顶”的演员吴正丹和魏葆华细排芭蕾的感觉，赵明当时就发现有些在舞蹈演员身上实现不了的，在他们身上可以实现。于是，就决定在正丹、葆华身上挖掘更大的潜力，排出独一无二的《天鹅湖》
赵明说：“我还在四个青蛙身上看到了这一点。《天鹅湖》对于一般观众来说，除了王子和白天鹅，就是四小天鹅。怎么来体现它？而给我最大的兴奋就是我想到了这四小青蛙，如果不想到四小青蛙，给我的信心就不会那么大。”如果没有这两点基础，《天鹅湖》可能也做不出来。“虽然剧中的节目很多是这个团十年来留下的优秀节目，包括很多技术上的东西是这个团乃至很多导演付出心血的，我实际上是借助他们的这些技术，用我们自己的方式去拼装它，去组合它。比如有些获国际金奖的节目，不能放就是不能放，因为放在里面不合适。原来他们也有车技，也用西班牙舞曲的音乐，这给了我一个想象，在《天鹅湖》中也有西班牙舞，于是我编成了独轮车与芭蕾舞演员的双人舞，戏剧氛围一下突出出来。杂技以前都是大篷艺术，演员付出是最多的，但他们获得的是最低的。而《天鹅湖》的出现也标志着杂技也能像其他艺术形式成为剧院艺术。”
《天鹅湖》后进入春晚无障碍
现在，赵明正在忙于编导春节联欢晚会的舞蹈，这对赵明来说是一个意外。对于春晚的舞蹈设计，赵明说：“《天鹅湖》以后，我觉得我的创作道路更宽了，连杂技都能融进《天鹅湖》，还有什么不能互相借鉴的呢？我希望春晚在舞蹈的结构上有一些改变，比如开场舞蹈，我们让那些动物舞动起来，在舞动的过程中，演员们可以表现出各种技巧，各种绝技。这就与以往的开场舞蹈有很大的不同。其实，春晚是一个年年都在发展的表现平台，这个平台应该表现当代最为时尚和现代的元素，所以在舞蹈中我也会加入各种元素。”
| 
收藏本文
-- 给编辑写信