票价贵族化

　　黄先生的调研结果显示，从1993年到2003年的10年间，内地电影票房多年徘徊在10亿元之下，2004年的内地电影票房超过了15亿元。然而，这个高票房是以高票价为前提的。1989年，内地的电影票均价是每张0.25元，2004年的每张均价是50元。15年间电影票价上涨了200倍，而人均收入的涨幅充其量也不到30倍。这样的消费结构导致的矛盾是：想看电影的人没钱，有钱的人不看电影。

　　上个世纪90年代，电影观众的主体是进城的农民工，电影院的脏乱环境是令内地刚刚出现的城市白领望而却步的地方。十多年后的今天，到豪华影厅看电影成了城市白领的休闲方式之一，与此相反，电影院很难再看到农民工的身影了。

　　事实上，即使是月收入几千元的城市白领，看电影也是他们需要思量一番的高消费，因为看一场电影就会花费他们月薪的几十分之一，无奈之中他们很多人选择了看盗版碟。而对于电影制作者来说，虚高票价带来的恶果是，人们的电影消费只集中在凤毛麟角的炒作生猛的大片上，如此一来，绝大多数电影血本无归。拍电影不赚钱，投资者于是捂紧了自己的钱袋。2004年国产片的产量创纪录地突破了200部，但对观众来说，真正能看到的也就十几部。电影票价的“贵族化”现象，人为地将电影拖向了“高消费文化”。在美国、日本和印度等国家，一张电影票的价格只占普通人月收入的几百分之一。票价居高不下，成了影响中国电影市场发展的一大障碍。

　　银幕数量少

　　目前我国的影院多厅的少，单厅的多。36条院线的1000多家影院，才2000多块银幕，平均一个影院才2块银幕，剩下5000余家影院全是单厅的，一天上一部新片，影院是超负荷的，还有很多影片进不了市场，因为没有影片发行放映的空间。电影局负责人曾表示：“一个十几亿人口的大国，有6000多家电影院、36家电影制片厂和100多家大大小小的民营制片公司，可是规模与收入并不匹配，我们还需要适应市场，扩大中国电影的内需。”早在2002年，国家广电总局就开始实施全国性的电影院线制改革，这项改革的目的是为那些拍摄完毕就被锁进片库的国产电影寻找市场。然而这种电影院线制目前还只是停留在初级阶段，并未触动电影发行体制的核心。

　　盗版出新军

　　2005年1月，首届中国导演协会年度颁奖典礼在北京举行。此次颁奖礼吸引了两百多位导演参加。颁奖礼上有一个特别的节目是“砸盗版”，这个象征仪式表达了导演们对盗版猖獗的混乱现状的愤怒和无奈。正当电影人对盗版光碟深恶痛绝而又无可奈何之际，比光碟盗版更具杀伤力的网络盗版又开始异军突起，不计其数的观众在网上收看盗版电影，电影投资人的收益却为零。网络盗版猛于虎，甚至到了随便注册一个网站，花一点点钱就可以向电影公司买一个版的地步，一部电影第一天在影院放映，第二天就能有几十家网站马上跟进。盗版的原因的确有很多，其中一个重要的原因是正版影碟不能满足人们的需求。目前，政府开始加大对盗版者的打击力度了，官方出台的最新措施是，对贩卖盗版光碟者可以判处最高7年的有期徒刑，但成效依然需要等待。

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