曾几何时，警匪剧都是国产电视剧中产量最多，反响最大的电视剧品种，虽然在去年曾经遭遇了广电总局的一纸禁令，不过到今天为止警匪剧依然保持着相当可观的市场份额和观众基础，其实仔细地想想看，第一部引起过轰动效应的警匪剧应该是80年代中期出自海岩手笔的《便衣警察》，那么时至今日警匪剧也已经经过了20年的发展历程，在这二十年当中，警匪剧究竟有着怎样的“进化趋势”呢？在今天的节目当中，就请您和我们一起回顾一下警匪剧“进化历程”。

　　电视剧进化论之警匪剧

　　1987年，一曲《少年壮志不言愁》的主题歌唱红了大江南北，风靡了男女老少，随之让中国的第一部警匪剧《便衣警察》成为了当时街谈巷议的热门电视剧，按照当时国产剧集的界定标准，《便衣警察》的正确定义应该是“公安题材电视剧”，只不过在当时没有人能够想到，正是这种展现警匪冲突正邪较量的电视剧品种，日后将在相当长的时期里霸占着观众视线，垄断了黄金时段，甚至在鼎盛时期占据着中国荧屏半壁江山——

　　警匪剧进化论之剧情篇

　　风云概括：探案递增 犯罪升级

　　凡是看过《便衣警察》的观众一定都会记得，在这部长度仅为12集的电视连续剧当中，大部分篇幅都是用来反思文革岁月和展现主角恋爱，期间只发生了一起绝无仅有的谋杀案，死者正是日后声名显赫的“荧屏硬汉”申军谊，所以严格来说，当年的《便衣警察》并不具备案件高潮迭起剧情险象环生的收视效果，不过自此以后，国产警匪剧在剧情推进和探案手段上都有相当明显的改进。

　　迄今为止，在剧情结构和叙事节奏上做的最成功的一部电视剧当数出品自2000年的《重案六组》，在这部号称中国版“神探亨特”的都市探案剧当中，以“每集破两案”的“办案效率”制造了平均18.5％的收视率而大出风头，此外还有不少电视剧开始效仿好莱坞电影的情节套路，凭借“连环杀人”和“变态杀手”这类的剧情噱头来吸引观众的眼球，比如去年出品的《半个月亮》和《死亡档案》就都是依靠扑朔迷离的杀人奇案和悬疑恐怖的故事氛围，成为了“新派警匪剧”的代表之作。

　　警匪剧进化论之场景篇

　　风云概括：开局见血 枪战频繁

　　“枪战”作为最具“技术含量”的参考指标一直都是国产警匪剧当中规模最大成本最高的火爆场面，不过遥想八十年代，我们好像从来也没有在国产电视剧中看到这么多的枪林弹雨，这么多的硝烟弥漫，比如在当年的那部《便衣警察》当中，敌我双方的“贴身肉搏”就已经算得上是颇有视觉冲击力的惊险场面，如果这时候任何一方拔出枪来，都可以引来电视机前的观众惊呼一片。

　　大概是受到了香港黑帮电影当中“暴力美学”的深刻影响，在事隔十年之后，国产警匪剧出人意料地呈现出了“开局见血，枪战频繁”的明显态势，几乎在2004年以前，只要我们一打开电视，耳边不是惊声尖叫，就是警笛齐鸣，其中最常见的就是这种中枪倒地，血溅当场的震撼画面，如果再配合上特写镜头和逼真音效，就难免让人毛骨悚然，心惊胆战。

　　警匪剧进化论之人物篇

　　风云概括：坏人变英雄 罪犯成好汉

　　众所周知，警匪剧承担着一部分的社会教化功能，所以弘扬天地正气，打造正义形象就应该是警匪剧的内容主旨，所以在《便衣警察》、《英雄无悔》、《绝对控制》这一类的作品当中，我们所看到的，都是一马当先的警界英雄和大义凛然的执法先锋。

　　不过进入了九十年代后期，编剧导演们意外地从反派人物的悲情塑造当中得到了不少好处，所以这一时期的警匪剧有了一个最为明显的特色，就是让反面人物最大限度地告别“脸谱化”，很难说清这是编剧们勇敢壮举还是蓄意颠覆，反正坏人既不贪婪，也不残暴，相反不是英明神武，就是优雅从容。一线明星演反派，二流演员当好人，这已经成了约定俗成的选角模式。

　　这样一来，警匪剧中就很明显坏人的人气旺盛，演技高超，将整部戏的悬念看点都集于一身，同时让满台的好人黯然失色，比如说《黑洞》里有一个“仙风道骨”的聂明宇，《黑冰》里有一个“有情有义”的郭小鹏，此外就更别提《征服》当中那个“虎胆龙威智勇双全”的经典大佬刘华强，从而让“长谁的志气，灭谁的威风”成为了国产警匪剧所面临的最大争议。

　　就风格而言，早期警匪剧还尚未形成多么鲜明的自身特点，除了题材以外，在影像和叙事上与一般的剧情片区别不大。不过到了九十年代中期，警匪剧开始引入了非职业演员和肩抗式摄影这两大“纪实性”元素，此外大量长镜头的介入和自然光的运用，开始让一些警匪剧呈现出记录片的视觉效果，在这里我们依旧不得不提及导演高群书最具热门效应和专业口碑的《征服》，在那部情节真实对白生动场面逼真的高氏作品，至今都是纪实警匪剧的典范之作。

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