“希望演技派回来，人气派靠边”

　　对张瑞希的采访是在SBS电视台演播室的后台进行的，现在的她每周都要主持一档叫做《晚间演艺TV》的节目，类似中国娱乐资讯类的播报节目，出现在这个节目中的都是大家熟悉的韩流明星，凭借《人鱼小姐》在韩国、中国内地及中国台湾先后走红，此前经历过多年碌碌无为的配角生涯，到了30几岁却因为第一次主演的韩剧成为响誉亚洲的韩流明星，似乎，没有人比张瑞希更适合谈论韩剧造星这个话题。

　　新京报：听说你正在挑战主持这个行当？

　　张：是啊，我现在每周都要主持这个节目，叫《晚间演艺TV》，就是介绍韩国明星每周娱乐事件的一个节目，至今已经主持6个月了。（经常播到自己的新闻么？）没有！以前不是我做主持人的时候，节目里到是经常有我的消息，我主持这个节目之后，反而不太播自己的消息了，哪好意思啊？

　　新京报：自己本身是韩剧演员，现在又作为娱乐资讯节目的主持人，你怎么看这几年韩剧引发的韩流现象？

　　张：我觉得韩流应该是指韩剧输出到海外后，外面的人看到韩剧之后开始的一种互相交流。其实每个人每个时期喜欢的东西都会有所不同，像八、九十年代，每个韩国人都喜欢看香港电影，那时侯香港电影中的周润发、刘德华、王祖贤、钟楚红在韩国都很红很红。我个人特别喜欢的一部电影就是《秋天的童话》（和韩流的开门之作《蓝色生死恋》又名《秋天的童话》意外同名），最喜欢的演员就是刘德华、周润发和钟楚红。

　　而现在呢，与之类似的一股“韩流”形成了。所以我觉得这个“流”就是一种交流，是互相影响的。之所以现在的大家喜欢韩流，是

　　因为中国和韩国以前就有相互成为基础的文化。现在，我们不仅在电视方面有交流，电影方面也有合作的趋势。北京不是有韩国电影节么，韩国也有中国电影节啊！

　　新京报：我几天采访下来，感觉大部分的人还是非常认同韩流为韩国带来的价值，你怎么看？

　　张：总的说，韩流是个好东西，但我最近越来越感觉到，有不少人一味追逐韩流中的商业价值，把其中商业上的因素无限扩大化，这种一味的强调已经使韩流变质了。以前的艺人都是靠演技和实力吃这碗饭的，可现在这些都成了次要的因素，而“人气”和“谁能带来商业投资”则成为关心的重点，韩剧已经越来越泡漠了。

　　新京报：《人鱼小姐》对你而言意义究竟有多大？这部韩剧可以说改变了你的人生么？

　　张：实话说，《人鱼》绝对是彻底改变了我的人生，是我人生最重要的转折。中国的观众可能不太知道我从前的经历，其实我在韩国已经做了很多年演员，我从很小的时候就开始演戏了，但始终演出的都是不太知名的角色。所以我说这个戏 对我意义非凡，在中国《人鱼》让人们从不认识我到认识我，在韩国《人鱼》则让我从无名小卒变成知名演员。

　　要知道，我演了那么多年配角，《人鱼小姐》是我第一次演主角，所以我非常珍惜那个机会，每天都要很认真很努力地去揣摩角色。让我高兴的是，人努力了就真的会有回报。比如我去中国的时候，我本来觉得不会有谁认识我，但我走在外面，发现很多人都认得出我，我特别高兴。要知道，中国的CCTV就相当与韩国的KBS，能在中国国家电视台播放我主演的电视剧是我做梦都不敢想的事情，所以我感到非常非常光荣。

　　新京报：在中国都会有那么多人认识你，是不是也证明韩剧确实存在强大的影响力？

　　张：当然，这么大的中国，只因为一部韩剧就变得家喻户晓，可见电视剧实在是太有威力了。但正因如此，我就感觉到身上的压力很大，责任也更重了，不管在中国还是韩国，现在我都成为公众人物，此后的一言一行，我将更加严格和谨慎，不敢让自己有任何差错，会要求自己方方面面都做得最好。

　　新京报：你在韩国娱乐圈这么多年，既是观众又是从业者，你怎么看韩剧的变化？

　　张：这些年韩剧的变化很大。电视是大众文化，是反映社会变化的，随着社会的变化电视剧也发生了巨大的变化。以前的韩国社会是封闭的保守的，但现在的社会很开放。现阶段除了本土电视剧之外，我们也能看到很多外国的东西，而我们看外国的同时外国也在看我们，就是在这样的交流中，我们才发展了自己。作为一个韩国演员，我一直非常自豪，我觉得中国观众喜欢韩剧的最大理由就是韩国演员是真的会演戏，韩国女演员都太会哭了，据我所知，她们在演出哭戏的时候都是真的哭，从没见过谁用眼药水之类。我从小演戏，从看着我的前辈到现在我成为别人的前辈，这么多年，我始终认为在演技方面，韩国演员是站在前列的。我现在特别遗憾的，中国韩迷看到的韩剧大多是一个类型的，其实你们不知道还有很多种类的韩剧，也还有很多韩国演员都有着非常精湛的演技，我希望能有更多种类的韩剧在中国播放。

　　新京报：刚才你说到韩剧总是有女演员在哭，其实我感觉男演员也没少哭，为什么韩剧总给人留下“悲伤”的印象？

　　张：其实就我自己来讲，我就演过各种类型的角色，喜剧、开朗的女人甚至坏女人我都演过，可真的很奇怪，韩流销往日本和中国的大多是那种悲伤的题材，我要告诉大家，现在的韩剧已经不哭了。现在是搞笑、开心、积极向上的韩剧时代了。像之前收视率很高的《豪杰春香》、《金三顺》都是喜剧的，主角都像是漫画中的人物，情节也是。要知道《人鱼小姐》是我三年前的形象，我很希望今后可以演一些开朗有喜感的角色。

　　新京报：还会再接《人鱼小姐》这样的百集长剧么？

　　张：这个我要跟大家介绍一下，韩剧呢一共分三种类型，日日剧、周末剧和迷你系列剧。而象《人鱼小姐》就是日日剧，就是每天都播出的剧。演出日日剧的好处就是这种剧的剧迷层非常广，男女老少都有，因为这种剧都是安排在每晚8点播出，正是一家老少一起吃饭的时间，大家一起看这个剧就让你有了各个年龄层的剧迷。

　　迷你系列剧看的人就年轻的比较多，而这之后周末档的最占便宜，有些平时不看剧的人周末也会加入到看剧的人群中来，比起主妇，有些上班族也会在周六也会看的，像我就是接周末剧比较多。

　　新京报：之前你演了一部新剧叫《爱的餐歌》，但因为剧本问题似乎在韩国引起很多话题，愿意谈谈么？

　　张：这部剧说起来可真是太曲折了，是我这么多年来拍的最累的一部剧。开始我演的那个角色是很开朗很热情的人物，可到最后完全变成两个人了，因为剧情改变太过不可思议，在媒体上引起了很多议论。

　　新京报：我听说韩剧经常在拍摄前30分钟还在修改剧本，《爱情餐歌》的这些不可思议的前后变化跟改剧本有关么？

　　张：没错，这正是现在韩剧发展的最大弊端，我认为也是最应该改进的部分。每天修改剧本对导演和演员都是巨大的挑战，每个演员都会遇到这种情况，媒体又很敏锐，一旦对此进行大量报道，又会给演员增添压力，然后形成恶性循环。《爱情餐歌》就是这个情况，让很多第一时间追看我这个戏的韩剧迷非常失望。这个戏里虽然我是挂女一号，但开始我的戏非常少，重点根本不在我身上。这个戏可以说让我倍受煎熬，也是第一次面临媒体的猛烈攻击，当时我几乎不知所措，所以这个戏也提早结束了，但我现在已经可以处理好心态问题，经过这个起落，我在接下一部戏的时候会考虑很多，瑕疵也知道该如何处理这样的情况。所有事情都是轮回的，这次不好下次就会好起来的。

　　新京报：韩国观众怎么看这种擅改剧本的现象？

　　张：韩国观众很理性，他们会理解这样的现象存在，很多观众会因此在网络上留言，提出自己的想法和建议。而且改剧本的情况也不完全是不好，有些很枯燥的剧情经过一些新鲜的变化就会好看起来，这样的例子也不是没有，所以这是现在韩剧在编剧上需要注意和改进的地方。

　　新京报：你的下一步计划是什么？没猜错的话应该正准备电影吧？

　　张：相比电视剧，我个人更喜欢电影，电影更为一气呵成，另外，韩国人对电影演员的尊重和敬慕是你演出多少电视剧都不能达到的，而且电影的准备时间更充足，人物脉络也更清晰，不象电视剧要随时应季进行与时俱进的变化，所以我希望经过慎重选择能演出一部真正的电影。

　　记者手记

　　张瑞希瘦瘦的，脸小小的，个子也不高，但实在很漂亮，酷似10年前的关之琳。尤其对着我给她拍的照片和她真人比较时，我极度不好意思，她绝对是本人比照片美上很多的演员，但这并不是留给我印象最深的地方，张瑞希最让我感到意外的是她回答每个问题时的反应竟然那么迅速长时间访问中，她没出现过一次“卡壳”，而且对每个问题的分析、应答合情合理到似乎早给了她几天的准备时间，其实我们的采访完全是突袭式的，只是占用了她对词儿和彩排之前的半个小时。

　　张瑞希果然不是靠一部剧便突然蹿红的类型，10几年的演艺生涯让她对韩流中的很多问题都看得清楚透彻，这样一位至今还尊重演技而不是暴红后便不知四六的演员愿意接受我的采访，我感到了实实在在的高兴。顺便一提的是，听同行说很多突然窜红的韩剧明星都特别不愿意接受访问，“他们红得太快，多数连话还没学会怎么说呢，经纪人说一句他们答一句，所以他们消失得也很快。”但愿与我面对面的张瑞希可以“晚来晚走”。

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