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周迅的舞功 金城武哭功 张学友唱功
时报记者 谭争劼
歌舞大片《如果·爱》上周末在广州秘密进行了全国首场放映，这次放映的是影片在威尼斯全球首映后的最终剪辑版。据导演陈可辛介绍，当天放映的是香港版本，但内地版与港版并没有不同。影片已定于12月2日在内地上映，比全球上映日期早了一周，这也是一次史无前例的突破。该片耗资8000万元人民币，是今年最受期待的影片之一，影片放映后获得了电影院线经理的拍手叫好，称其不愧中国35年来首部商业歌舞大片的称号。
本片是陈可辛进军内地电影市场的第一部作品，影片更成为威尼斯电影节闭幕影片，并有望问鼎奥斯卡，如此显赫的“战绩”愈发加剧了媒体的好奇心。借着这次全国首映的机会，广州的娱记们有幸第一时间欣赏这场豪华的歌舞盛宴。中国的歌舞片和西方的歌舞片有何不同，金城武张学友和周迅的爱情故事如何纠缠，池珍熙的角色是不是如“闵大人”一般讨好，我们进入“现场”瞧一瞧。
剧情 如果，爱情是最终目标
“遗忘”还是“记起”，这是贯穿影片的主题之一，凭《甜蜜蜜》扬名亚洲的陈可辛在十年后再次试图述说一个纯粹的爱情故事。果然，记者观看后的第一反应就是——歌舞只是一个豪华热闹的包装，只是为了迎接12月份的热闹圣诞，爱情才是层层包裹里的中心。影片从池珍熙扮演的“天使”的出场开始，而他这次降临人世的目标是为了一段纠缠了十年、牵涉了三个人的爱情故事。聂文（张学友饰）是一个陷入创作危机的电影导演，他决定拍摄一部歌舞片再创事业高峰，但他拍摄的作品却渐渐变成了现实，戏中，男女主角十年后再次相遇相爱；戏外，女主角孙纳（周迅）和林见东（金城武饰）似乎有一段若有若无的旧情。戏中，聂文可以掌握一切；戏外，他却无能为力。
与《甜蜜蜜》在时间中飘荡的爱情不同，《如果·爱》里剩下的只是“忘”还是“记”的问题，孙纳不肯回首抛弃了的过去，林见东却从十年前就停止了成长，一个竭力忘记，一个竭力记住。影片的最后没有给出一个肯定的结局，但陈可辛在接受采访时解释道：“爱情无论有多大，身边的人最大。”
歌舞 西式格调中式缠绵
《如果·爱》歌舞的成分大概占三分之一，其中的编排设计出自《名利场》等好莱坞影片担任过歌舞创作大师的FARAH KHAN之手，歌舞部分都以热闹的群戏为主，妖娆美艳的旗服女子、马戏团的诡异风情、旧上海的城寨风光……特别值得一提的是戏内戏里，孙纳和林见东旧情复炽私奔的一段，孙纳摇身一变现出疯狂的一面，观众终于有机会领教周迅不弱的舞蹈功底。
戏中主角的感情无奈而纠缠，但只要歌舞部分出现，各人都如褪下面具的“野兽”，表现出内心彷徨呐喊的一面。不少观众在看完影片后认为歌舞部分毫不逊色于好莱坞的同类作品。
角色
周迅：无法逃脱爱情宿命
周迅扮演的孙纳是一个对未来充满野心的女子，为了实现目标，她运用自己的身体不择手段往上爬。在这一条“血肉模糊”的路上，她没有退路，只能向前冲。周迅精灵般的面孔在影片中显得特别的倔强，倔强地听着别人在背后议论“这女人只和有利用价值的人在一起，所以她只攀附导演。”倔强地回绝林见东的深情，“不，我不认识你。十年前的事情根本没有发生过。”但这张面具将最终在十年后被摧毁。孙纳的无情可以从多处细节体现，当孙纳的导演情人、名气日渐衰落的聂文表示要亲自出演影片，身为女主角的孙纳冷酷地嫌弃对方知名度不够高会毁坏角色，聂文绝望地望着这个女子说：“你为什么会变成这样！”她淡淡地说：“是你教的。”确实，孙纳快速地吸收着社会的生存之道，适者生存弱肉强食，但当林见东以十年的坚定去推开那一道关闭已久的心扉时，她与世上所有女子一样，无法逃脱爱情的宿命。
周迅以嬴弱的躯壳、孩子气的脸蛋承担起如此决断的角色似乎别有一番苦涩，但正如她最终在威尼斯赢得了无数的掌声，无论在歌舞表演还是角色塑造方面，她都不负导演对她的期待，比起《鸳鸯蝴蝶》以及《美人依旧》里的单纯女子更具韵味。
金城武：“复仇”的爱神
金城武忧郁的面容是戏中所有悲哀的载体。十年前，林见东离开香港前往北京，只为追寻一个导演梦，十年后，他却成为了当红的演员。不过，从孙纳离开的一刻开会司，他已经停止了成长，十年的奋斗其实只是为了离孙纳更近一点。林见东又变成了王家卫《堕落天使》里孤独的孩子，他说：“从你离开的时候开始，我就不敢睡觉，因为我害怕每一次在梦中重新失去你。”他在电脑上梦魇般地敲了成千上万的“我恨你我恨你”，但最后都化成了“跟我走跟我走”。
戏中多次出现飞雪和冰河，陈可辛说这场景意味着林见东冰封了的心，但其实他的心没有死，因为他一直在等待与孙纳重逢的时刻。金城武有一张太帅气的脸，让人看了就心痛，更何况他在戏中几近疯癫的痴情，但这些“极端”正是他的拿手好戏，他到底是复仇的爱神，还是受伤的男人？无论怎样，金城武扮演的林见东深沉而讨好，相信会是最受观众喜爱的角色。
张学友：出乎意料的“结局”
聂文的身份是内地名导演，多年前和孙纳第一次合作后，他们成为了最佳拍档——无论在感情还是事业。但他想不到这个女子成长得比他更快，当他快被社会淘汰的时候，她却风华正茂。失意的人是最敏感最激烈的，他打算用一场华丽的歌舞剧重振雄风，但戏中人的命运却变成了他的。
《如果·爱》是一部戏中戏，聂文、金城武和周迅是电影中的导演和演员，但他们的感情纠缠却在戏内戏里达到高潮。影片有多首歌曲通过戏中演员歌唱出来，却分明是戏外人的遭遇，这也是陈可辛高明的一招，使影片更趋于现实感。聂文以为自己是旁观者，导演着手下所有演员的命运，最后却有一个最出乎意料的“结局”。张学友的歌声和中年男人的沧桑感在戏中达到极致，一首《男人本该妒忌》从他口中唱出，有一种水到渠成的痛感。虽然陈可辛淡化了聂文和孙纳相识的部分，但张学友却把被背叛的部分演绎得很抢眼，怪不得陈可辛一直说：“除了你，我找不到其他人了。”
 
“闵大人”池珍熙在片中将唱中文歌，虽然是配角，却一点不逊色。
池珍熙：闵大人化身天使
这个本来属意刘德华的角色落在了“闵大人”池珍熙身上，但他那种《大长今》似的温暖可靠却与天使Monty融为一体。一开场，Monty以慈爱的目光注视着世人，并打开了故事的第一篇章。戏中，他是为孙纳撰写回忆录的作家，是聂文潦倒时遇到的餐馆店员，是林见东重遇孙纳时车上的司机，他以不同的身份出现在男女主角身边，若有若无，但却是打开他们记忆之门的钥匙，并用歌声讲述华丽背后，令人心醉的爱情故事。
因为《大长今》的热潮，内地观众认识了池珍熙，年底影片上映的时候不知道还有没有人记得闵大人，但相信《如果·爱》会让大家再次记起他可靠的笑脸，而他在戏中更唱起了中文歌，虽然是配角身份，却一点不欺场。
陈可辛：离开的女人最迷人
看完《如果·爱》，你会发现陈可辛说的没错，这是一个纯粹的爱情故事，所有的豪华歌舞只是华丽的包装纸，为影片在年底的上映衬托出一种热闹的气氛。虽然拥有《红磨坊》似的热情歌舞，《甜蜜蜜》似的深情厚意，但影片绝对不是一个复制品或者续集，毕竟人物、地点、时间都发生了变化，这个爱情故事和十年前也已不同。
“我不会拍中国的歌舞片，不懂得如何在故宫指挥一场舞蹈。”
信息时报：影片号称是中国35年来首部歌舞大片，它是一部传统的中国歌舞片还是《红磨坊》式的西方风格？
陈可辛：其实我不会拍中国歌舞片，我在国外读书，人也比较洋化，所以我的歌舞片也会比较洋化。对比起《红磨坊》等，《如果·爱》的歌舞没那么多，而且好莱坞是用歌舞带动剧情，我是用剧情带动歌舞。影片没有一句对白是用歌唱形式表现的，这是我的固执，歌舞片基本上是都用唱的，甚至对白，但我自己比较抗拒这种方式。这部影片可以说是我在歌舞类型戏的尝试，但不是一个传统而全面的歌舞片，这是我个人的选择。
“我觉得十年才有人面全非的感觉”
记者：《甜蜜蜜》和《如果·爱》都述说了一对离乡别井的恋人的故事，十年过去了，你的爱情观有没有什么改变？
陈可辛：我的爱情观没有变化，但发现很多观众看《甜蜜蜜》的看法和我很不同。我不觉得《甜》是一个矢志不渝的爱情故事，两个人是没有必然相爱的理由的，如果他们不是新移民也不会走在一起。所有分开的原因都是“爱得不够”，《甜》是，《如》也是，这句话是在拍摄《甜》时，张曼玉跟我说的，她说：“什么都是假的，只要是走的，就是因为爱得不够。”从此我就把她这句话用在了我的电影主题里。但在这部电影里我想说的还是，爱情无论有多大，身边的人最大。
信息时报：在你的电影里，选择离开的总是女人，有特别原因吗？
陈可辛：我觉得走的女人比较迷人（笑），女人离开时回头的一个笑脸，很动人。不过，我一直觉得金城武在戏中的部分是最重要的，失恋是爱情里最重要的阶段。处于恋爱中的人是很蒙蔽的，只有当对方离开了才明白他（她）有多重要。我自己就很喜欢看这样的电影。
信息时报：《如》和《甜》还有一个相似的地方，时间跨度都是十年，这是一种暗示吗？
陈可辛：我每部电影都坚决用十年，因为我觉得十年才有人面全非的感觉。孙纳的决定是十八九岁就下了的，她应该是过分早熟的人，有一场戏她和林见东的朋友一起吃火锅，当听到他朋友要拍电影时，她那个眼神已经是今天（十年后）的眼神了。金城武却完全不同，他在被甩了后就没有成熟，我用下雪和冰河去暗示他的没有长大。他用十年去等待孙纳回来听那一卷录音带也是很孩子气的行为。
金城武的角色承载了全片的悲哀。
“金城武是香港演员中非常难得能哭出来的一个。”
信息时报：影片里用了大篇幅描写金城武失恋的状态。
陈可辛：我也曾问过他，你这么帅，也会失恋吗？他说也有的，而且还试过输给猪头一样的人（笑）。金城武是香港演员中非常难得能哭出来的一个，我在香港遇到能哭出来的演员不超出三个，而他在拍摄第一场冰河戏的时候，一下子就哭出来了，还在游泳池里留下的眼泪，都非常难得。最难的是最后一个镜头，大家都很苦恼不知道该如何表达，后来他只说了几个字“戏该演完了”，他的表演非常超出我的想象。
信息时报：这部电影的部分情节是来自周迅的亲身经历吗？
陈可辛：不是的，我之前不知道周迅曾经在歌舞厅唱过歌。孙纳这个角色并不讨好，所以我要找一个比较讨好的演员来扮演，所以找了她。但周迅本人跟角色是有偏差的，她是一个非常注重爱情的人，只要投入爱情就不顾一切，要她扮演这么一个绝情的人有点难度。有一场戏需要她头也不回走上车的，但她却总忍不住回头看，我最后都忍不住大喊“快上车啊。”但最后还是决定要她“回头”的那场，因为如果这个女人不可爱，林见东不会等了她十年。
信息时报：有没有想过拍一些比较男性化题材的电影？
陈可辛：我正在筹备一部有关男人情义的片子，不一定是武侠片，反而会有点像《美国往事》那种。我对内战时期发生在南京的马心仪刺杀案很感兴趣，想拍一下他们三兄弟的故事。大哥可能找金城武饰演。
花样周迅
花样周迅
周迅在《如果·爱》中不但大秀搁下多年的舞技（周迅在浙江艺校上学时读舞蹈专业），还玩了一回百变“花生骚”，一口气换了十几个造型，从清纯的学生装，到妖冶的舞女装，再到颓废的“怨女装”，每一个造型都独具风情，呈现给观众一个花样周迅。
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