东方早报：中国上海国际艺术节已经办到第七届了，从不成熟到成熟，这期间有什么样的变化和趋势？

　　陈圣来：中国上海国际艺术节是上海的一个文化工程。过去曾经有人说过：“艺术节办到第二届、第三届的时候是一道坎……”的确，一开始是比较困难的，品牌效应不够强，剧目筹集做得弱。对国外而言，以前国外的乐团很少参与到艺术节中，出现了“拉到就上”的局面。而今，形成了巨大的剧目筹集网，剧目报名踊跃，我们可以进行挑选。

　　就这次第七届中国上海国际艺术节而言，45台剧目中有6台交响乐，而且都是知名的交响乐团来演奏，这是很少见的。现在的艺术节对国外艺术机构有吸引力；对国内而言，则是集纳艺术精品，这也包括各地方戏曲等。

　　东方早报：国内外的一些艺术节、音乐节，如英国的爱丁堡艺术节，法国的亚维农艺术节等和国内即将举办的北京音乐节等，其中有什么可借鉴的经验？

　　陈圣来：就拿爱丁堡艺术节来说，它是国际上历史最悠久的艺术节之一，也是一个非常著名的艺术节，有很大的影响力。我们在这两年曾到爱丁堡进行考察，学习和借鉴经验，主要取了两部“经”：一是他们艺术节的运作模式和集资经验值得我们学习，启发我们如何建立好品牌；再是他们将旅游和艺术节相结合，在旅游旺季举办艺术节，大大挖掘出了艺术节所蕴涵的商机。我们本次的艺术节就是和旅游节首次结合，运用艺术节品牌开展相关的商业服务。

　　东方早报：不同公司的演出项目被“纳入”艺术节，这些公司报批剧目的质量如何审核？

　　陈圣来：我们有一个规定的流程来进行审核。首先由公司推选将要申报艺术节的剧目，申报上来的剧目必须符合参演标准。报名后，我们由专家提出意见，再进行审定。通过审定，最后批准。

　　东方早报：艺术节每年都会有许多超大型节目。比如去年的广场歌剧《卡门》，因剧场的表现力较弱而得到了较多的负面评价。对此，您怎么看？

　　陈圣来：对于《卡门》，有很多的评论。我认为这是一个仁者见仁、智者见智的话题。以广场形式来演《卡门》是有一定尝试性的。我们的初衷就是要做一个“歌剧嘉年华”，把歌剧放大，让经典的歌剧在上海普及。《卡门》在上海演出两场，有9万人观看，这就达到了我们的目的。如果放在歌剧院演，9万人次要演上10场。这笔账算来，我认为这样的尝试是值得鼓励的。《卡门》至少引起了人们的关注。当然，我们还有很多地方做得不足，需要不断总结———比如，如何在广场里演好歌剧等。

　　东方早报：艺术节经费由哪几方来承担？如何使用呢？

　　陈圣来：经费主要有三个来源。一是通过市场运作，包括票房收入和企业参与赞助，这主要通过营利性演出来筹集部分经费；二是通过政府的补贴（公益性活动的补贴）；三是通过一些基金会，如文化发展基金会等。这些经费主要用于艺术节期间的演出费用，再则是用于低价位票的补贴。

　　东方早报：此次艺术节的平均票价是多少？就我们所知，几乎同期举行的北京音乐节有“平均票价300元”之说，上海呢？

　　陈圣来：我们没有“平均票价”这个说法。我们每一个剧目定位都是不同的，每场的票价也是不同的。但是有一点，我们每一场都有低价位的票，低价位的票从10元到100元不等。

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