发展自台湾民间的歌仔戏，即使在最艰困的环境，尽管只有一方土地六根竹竿一条绳子，还是有办法玩出让人目瞪口呆的创意。每每看着她，就宛如一个少女的成长，内台腾云、放剑光的金碧辉煌，野台的质朴豪放，现代剧场的磅礡气势

　　，歌仔戏永远在向前追求，如同一个求学的孩子，有信仰而不迷信，有知识而不盲目，在有限的空间，无限的变化中享受探索与发现的乐趣。

　　明华园从第一代到中流砥柱的第二代，积极想超越且取而代之的第三代新秀，每一出戏剧作品的诞生，除要历经编导充满煎熬的“怀胎”与“生产”过程，出世后，还得经过每一代成员、制作部门、演员、技术等的质疑与冲击，然后，在万事具备的那一刻端到观众眼前。明华园2003年的新戏【剑神吕洞宾】也就是这样经过两年多的反复琢磨才产生的作品。

　　初见吕洞宾的剧本，技术组的成员是看傻了眼，编导则自喜于新的突破，身为制作人角色的我则乐见明华园又即将挑战一些新的东西。例如：要如何在舞台上展现漫画、电影中，宝剑出鞘三吋即光芒万丈，又如何让舞台有计算机动画般创造出一个山河震动、瞬息万变的神奇场景，而又不与传统戏曲的本质格格不入…，

　　这些天马行空的想法，要如何跳脱剧场水泥横梁的束缚，我想，是一种非常具挑战性的尝试。

　　在这出长达两个多小时的戏剧过程中，编导仅只安排了两幕戏「黄粱梦」「青龙剑」，期透过这样的铺排，改善传统戏剧表演中因剧场技术需求而形成的过场等待

　　，以一气呵成的戏剧运作，让观众的情绪得以不受到任何干扰，完完全全与舞台融唯一体，度过一场最纯粹与愉快的艺术飨宴。

                                           明华园团长兼制作人

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