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编者按：根据小说改编的电视剧《幸福像花儿一样》开始在北京台播出，围绕该剧的“灵魂”归属等焦点问题，小说原作者石钟山与编剧王宛平产生了巨大分歧。王宛平投书本报，对石钟山接受媒体采访时表达的观点逐条进行反驳。 本报认为，健康的争论对活跃影视文学创作很有裨益，故刊出该文，并欢迎读者发表自己的看法。
近日，石钟山先生在京城某媒上有一个整版的采访，这个采访让我非常愤怒，在此之前，经常能在媒体上看到这样的字样：金牌编剧石钟山亲自操刀打造《花儿》剧本之类，我已经对此类不负责任的报道非常郁闷了，但石钟山先生本人亲自出面说一些完全违背事实的话，令我意想不到！
谁都知道，一部戏的成功是全体主创人员的努力。
其实，我一直都说，如果说这部戏能够成功，高希希导演是最重要的保证，包括剧本最后完成也是高希希导演把握之中的。
不喜欢石钟山的原作
石钟山先生在京城某媒的采访中这样说：我看重的是改编之后的作品能不能够贯彻原著的灵魂，能不能将原著风貌完整地展现出来。如果改编后背离了创作的初衷，肯定是我所不能接受的。
还有：改编成电视剧后主要是在情节设置上有一些改变，不过像人物细节走向这种东西都是遵循原来初衷的。
在接受另一家媒体采访时，石钟山先生这样说：剧本发扬光大了原著小说阳光向上的灵魂和精髓。这种说法是我绝对不能接受的！
我接手这个剧本是2002年11月，我非常不喜欢石钟山先生原作《幸福像花样灿烂》，在我看来，原作主题阴暗，人物极不可爱，人物命运也非常灰色。我15岁当兵，有极深的军队情结，看到这样的写作，我直觉非常排斥。
总之，那完全不是我想写的东西。这篇两万多字东西如果有灵魂的话，在我看来，也不是什么健康阳光向上的灵魂，从中我看不出幸福在哪里？灿烂何在？
剧本与原作关系不大
所以，作为改编者，将两万多字改编成二十几集电视剧，虽然情节增加是巨大的工作量，但这个剧本最根本的改变，是作品灵魂的重新确立。
最终，经过与投资方反复论证，我们确立了电视剧纯真年代，质朴爱情，阳光女兵的主题，人物重起炉灶，同时也彻底改变了人物的命运走向；原作时间跨度二十几年，人的命运非常暗淡。在高希希导演建议下，剧本最终只取人物青春时期，展现人物一生最美好最浪漫最激情的一段。在剧本中，剧中人物经历情感折磨大悲大喜，但那些情感是健康是美好的，人物命运最终是充满阳光和幸福的。
可以说，剧本虽然用了原作的人物关系设置、环境氛围以及一些细节，但就作品灵魂和精髓而言，剧本和原作有质的区别，完全不是一个东西。
实际写作并非一番风顺，经历了地狱般煎熬的四易其稿，写前三稿时，一直有些地方想不明白，理不顺，直到高希希导演真正介入剧本修改，我开始了最后一稿修改，此稿我写得最辛苦，但也是最进入状态的，因为，从这个时候起，我才觉得真正找到这部戏的魂。
女主角已不是“祥林嫂”
关于杜娟：这部戏是以女文工团员杜娟为绝对主角的戏，可以说杜娟立起来，这部戏就立起来了，所以杜娟形象塑造至关重要。
原作中杜娟年龄跨度较大，人物性格极被动，没有生活目标，命运悲惨，是个祥林嫂式的怨妇。作者对其态度基本是哀其不幸，怒其不争。
高希希导演在谈杜娟这个人物时曾说，杜娟应该是一个英雄！这句话给我启发极大，什么是英雄？英雄就是坚持吧，坚持一种理想一种精神一种境界……在现在社会，英雄可能就是一种另类，一种与世隔绝，一种痛苦独行……
杜娟并不是完人，她善良纯朴单纯倔犟，像人们所说的一根筋，她特立独行，她不食人间烟火，她有点不近人情……这个人物我写起来是太舒服太自然了，在我当兵的那个年代，我们这些小女兵就是这么走过来的。因为不谙人情世故，走到社会上处处碰壁，但仍矢志不改，任凭别人怎么说怎么活，自己活在自己小天地里，还挺知足；我这么认为：她其实可能是落伍的，是这个时代的活化石，是没有竞争能力的，但这个人物身上有着一种精神，她的执着，认真，单纯善良，是任何一个时代任何一个民族都需要的。
现在看着屏幕上孙俪与角色浑然一体的表演，我非常欣慰，我觉得这个形象尽管有争议，但应该是立得住的。
我曾说，写杜娟，就是写我自己，我的亲朋会在杜娟这个人物身上，看到我的影子。
男主角改得最彻底
关于白杨：电视剧本最彻底改变的是白杨这个角色。
原作中白杨是个地道的花花公子，对杜娟是始乱终弃，基本是负面人物。我本人特别不喜欢原作中杜娟拿着床单逼白杨结婚一段。
在重新构思白杨这个人物时，我首先想到的是我身边那些部队大院子弟们，特别是我弟弟。
剧本中白杨是一个很受女孩欢迎的贾宝玉式大男孩，我们展示了一个从男孩到男人的成长过程。应该说，白杨这个形象是我写起来最顺手的，也是最易找到原型的，这个人物，有他的自私任性小心眼儿不成熟，但他率真可爱，是性情中人，他让人又恨又爱。
其他人物如林彬、大梅等也进行了大幅度的改编。
王宛平（中央戏剧学院副教授，《幸福像花儿一样》编剧）
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