“在被说出的语言下面，另外的内容也正在被叙述。语言的作用之一，便是作为掩饰的手段。我们听到的语言，暗示着我们没有听到的语言，我认为在我们的沉默当中，我们更容易沟通。”———哈罗德·品特

　　原定上周四公布的诺贝尔文学奖一直秘而不宣，以至于有媒体作出获奖人员可能会悬空的揣测。而英国剧作家哈罗德·品特的得奖，多少改变了诺贝尔奖这几年来一直倾向于冷僻作家的倾向，给人一种相对回归之感。

　　哈罗德·品特的作品在中国并不陌生，他著名的《送菜升降机》等由已故翻译家施咸荣翻译，收入上海译文出版社上世纪80年代末出版的《荒诞派戏剧选》，并曾由导演孟京辉于1990年在中央戏剧学院执导演出。《世界文学》及《外国文学作品提要》，也曾对他有所着墨。他的剧作《情人》，早被京沪两地搬到舞台上，《情人》的最后一次演出，是去年4月人艺的那场，由青年导演徐昂排演。

　　对于哈罗德·品特的获奖，戏剧评论家童道明先生表示多少有些出乎意料，因为品特早就出名了。“哈罗德·品特是20世纪下半叶最重要的剧作家，他的戏剧语言有一股潜流，就好像在语言的底下还能挖出些什么东西似的。有很多人认为，在这一点上他近似契诃夫。”

　　戏剧专家沈林先生听到消息，一连重复了好几句“怎么是他呢”？他接着解释，这并非惊讶，而是觉得像品特这样的剧作家，不用得诺贝尔奖大家都知道。“我1981年在北大听课，那时就知道他了。应该说，他是整个英格兰戏剧界被介绍得很充分的剧作家。他的很多戏，人物说的都是伦敦东区的土话，像是用录音机将日常生活录下来一样，但置放到舞台上，又显得神秘而不真实。但也因此，吸引着大家从头至尾，竖起耳朵听。”

　　远在外地的导演李六乙听到哈罗德·品特获奖，说有一种整个戏剧受重视的感觉。“诺贝尔文学奖颁给剧作家的还不算多，而当今全世界戏剧的问题，就是缺少好剧作家。也许他的获奖，会让一些剧作家打起精神来写好剧本吧。”孙小宁

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