《求求你，表扬我》海报(局部)

　　《求求你，表扬我》中，遭性侵犯的女主角是欧阳花，讨表扬的男主角是杨红旗，作为当事人，他们本该是主人公，但在电影里，他们让位于记者古国歌。这样的叙事策略表明，电影企图保持中立，不想判定谁对谁错，感兴趣的是古国歌作为记者的两难处境：在新闻真实和个人隐私间，应如何取舍？在电影创作者看来，这个问题如此重大，又是如此棘手，最后逼得古国歌不仅要辞职，而且要背井离乡，才能获得心灵的安宁。然而在我看来，问题根本没有这么复杂。

　　在调查杨红旗所说是否属实的过程中，古国歌犯了一系列低级错误，比如他应该找一个女性去和欧阳花谈，他怎么以为欧阳花会对一个陌生男性承认她曾被人强暴呢？再比如，如果欧阳花撒谎，那她的同学必然在作伪证，古国歌竟然没有想到去调查欧阳花的同学。古国歌想不到，他的刑警女友怎么也想不到？电影还有一处明显漏洞：杨红旗当晚就报了案，警察怎么会不向杨询问受害者的姓名？而只是去现场转一圈，没看见人，回来就武断地认定没发生罪案。

　　情节上的种种不合理，直接动摇了影片。人们会问，如果古国歌工作做得到家，问题是不是就会迎刃而解？事实上，许多电影对于这个问题的思辨，远远比《求求你，表扬我》更加深入。比如朱迪·福斯特主演的《被告》就提出了这么一个尖锐的问题：要指证罪犯，势必要重演罪案现场，然而这种重演对于性侵犯案件的受害者来说，其受伤程度不亚于犯罪本身，这种矛盾该如何面对？与这样的提问相比，《求求你，表扬我》为主人公设置的困境就显得做作和刻意了，很明显，那只是为了给已有结论的思考树立一个虚假的靶子。（苏星）