“电影戏剧”《马歇尔的幻觉》今晚上演—

　　今晚和明晚，法国艺术家马歇尔将携带着他的“电影戏剧”—《马歇尔的幻觉》在保利剧院演出。马歇尔将用自己与电影屏幕的互动，为北京观众制造一次多媒体戏剧的幻觉表演。在国内，多媒体技术已经在一定程度上被一些先锋戏剧导演应用于舞台，但马歇尔毕竟是多媒体戏剧的祖师爷级人物。在日前的发布会上，屏幕一边精彩的电影画面与马歇尔另一边精湛的表演结合得天衣无缝。现实中的马歇尔充满了法国式的幽默，不断与记者和身边的工作人员开着各种无厘头玩笑。他穿一件红色的唐装，一进屋就抱住电视台的摄像拍了一下360度旋转，在接受访问时忽然打断谈话问一名男记者的红鞋子是哪里买来的，谈话结束后又忽然单腿一跪非要把一束花献给离他最近的一位女记者，给大家好几次冷不防。

　　记者：你是什么时候开始做多媒体戏剧的，你算不算这种戏剧形式的开山鼻祖？

　　马歇尔：我尝试“电影戏剧”这种形式是从1980年开始的，到今天已经创作演出了30多部作品，每年在世界各地巡演上百场。我不知道自己是不是这种形式的开山鼻祖，但别人说我是。

　　记者：多媒体戏剧在法国是先锋戏剧还是已经退为传统形式？

　　马歇尔：我的电影戏剧在国外应该是一种介于传统和先锋之间的戏剧形式。我的戏在法兰西剧院是看不到的，因为那里只演莫里哀的经典，但在巴士底剧院演出过，那算是一个很主流的剧院。“电影戏剧”中，一个好演员能把传统和先锋两个领域结合在一起，屏幕上事先拍摄好的影像大大拓展了戏剧舞台的表现空间和表现方法，比如我可以在舞台上和屏幕中婴儿时期的马歇尔对话，然后被那个长着大脑袋的小孩一把拉进另一个电影世界……这对于传统戏剧是不可能表达出来的。

　　记者：我们看到你和屏幕是在一条水平线上的，你怎么能在看不到屏幕时却分毫不差地知道电影里在演什么？

　　马歇尔：电影戏剧也借鉴了一些魔术的方法，如果一个魔术师站在这里，你非要让他说出怎么变出的鸽子，他也不会告诉你的。

　　记者：那一般的戏剧演员是不是就无法尝试你的电影戏剧？

　　马歇尔：看过魔术的人都觉得魔术不可思议，但通过练习也能够掌握。电影戏剧也一样，演员学习起来应该比学魔术容易得多。我对中国戏剧的了解甚少，不过这次来中国也希望能在中国找到适合表演“电影戏剧”的人才，然后我会专门以中国为背景创作一部“电影戏剧”，可能会叫做《马歇尔去中国》吧。

　　记者：你的戏在前期制作影片和舞台技术上的投入很大，观众会不会因为看到很炫的特技而忘了你在表达什么？

　　马歇尔：观众应该放弃固有的欣赏习惯。我总是说，如果开场10分钟，观众仍然在想那是电影的画面，我就失败了。我的戏剧绝不仅只是视觉上的特技表演，多媒体技术只是为我在舞台上要表达的内容提供了方便。其实我对技术是反感和恐惧的，技术让世界进步的同时也在打破自然的平衡，在《马歇尔的幻觉》中，那个巨婴从屏幕中伸出的那只巨大手腕上的手表，其实包含了我对人类前途的隐喻。