主持人：各位搜狐的网友大家好，欢迎关注我们今天的明星在线，今天请到了一位"贵人"，为什么称之为"贵人"，因为常为喻为"台湾偶像之母""F4之母“等，同时柴小姐是可米瑞智公司的董事长兼总经理！好多的头衔啊！您作为一个年轻的女士，身背着这么多头衔会不会有压力？

　　柴智屏：多多少少有压力，所以我们很多作品成功，会被人关注，因为那是自己做的第一部戏，第一部戏的成功是多多少少，除了累积了15年的电视经验之外，第一戏的成功也有很多因素，本身导演的智慧，还有当时并没有青春偶像剧的产生。

　　你总是每次都希望自己的作品获得观众的肯定，希望有超越。最大的敌人来自于自己，那个压力希望可以超越自己，但却在天时地利人和方面不一定能做超越。

　　应该这样讲《流星花园》在精神上面已经很超越，是因为在那样的时间出现那样的作品，不管在后期我们做的作品当中，品质也很超越，但是四个人的组合，导演的手法都可能超越，但是在精神上没有超越的作用。

　　主持人：现在如何看待传媒界人士赋予您的“美丽制作人”的称呼呢？

　　柴智屏：我自己从来不把自己放在这样的位子上。我也曾经跟朋友一块说，因为做幕后制片人，如果大家认为我是最美丽的制作人，因为我摆在幕后，如果摆在幕前的话，就不会被称为美丽。而我可以说聪明。

　　主持人：是美女。

　　柴智屏：我自己不觉得。

　　亲自澄情周渝民并未精神失常 只是入戏太深

　　主持人：我知道柴姐这次来是为了可米今年的一部大戏叫《深情密码》做宣传的，对吧。

　　柴智屏：对。

　　主持人：这部戏是由周渝民、朴恩惠、赖雅妍跟许志安演的，这部戏也是搜狐网友最关注的，能不能请柴姐介绍一下这部戏。

　　柴智屏：可以，这是今年我们公司即将制作一部结合中、港、台、韩所有的演员拍的一部合拍片。在过程当中，在做这个戏创作的时候，一直考虑到很多复杂的技术性的问题。

　　所谓技术性的问题，就是我们公司不喜欢配音，因为配音的话，会把演员本身的感情给忽略掉了。所以在技术状态之下，请了韩国女明星叫朴恩惠，就是在《大长今》演了一个角色，在内地马上要播。在香港是非常受欢迎，在台湾也是非常受欢迎。在剧中演一个哑巴的女孩子。

　　剧情就是在叙述男女主角他们在小时候过一段很难忘的童年美好的回忆，因为这个美好的回忆，让两个人彼此之间有了感情，即使分开了，长大了，对对方还有深刻的纯爱的记忆。

　　后来许志安的父亲领养了这个女主角，所以变成许志安跟她之间好像是兄妹的关系，但是许志安对她产生情愫。

　　后来他们因为姻缘的机会男女主角又碰到一起，碰到一起以后，从不认得对象到后来发现相认的对方原来就是小时候童年记忆最美好的彼此之间的儿时的伴侣。这个时候他已经有一个未婚妻赖雅妍。

　　大概是这样的故事。仔仔在这里面，我们觉得他挑战了一个算是蛮高难度的角色。我们觉得比较张狂的角色是比较容易表现的，比方说愤怒呀等等比较容易表现。这次的角色是比较难的表现，他演一个天之骄子，在很冷酷的环境下长大。除了小时候的爱的记忆以外，他在被别人培养事业接班人的环境下长大，心里面很纯粹，很美好的童年记忆就来自那段。

　　他在这样的企业界状态之下成长，长大以后变得冷酷，比较公事公办，不会用很温暖一面对待别人的男人，一直到后来碰到的女主角，他找到以前碰到的美好情感。在这个时候因为他是拥有金钱，拥有爱情，几乎什么东西都拥有，后来得了癌症，在瞬间会失去所拥有的东西，然后恍然发现，原来我身边拥有的东西，对别人来讲是这么宝贵。

　　其实人也是一样的，你好像生活在这个世界上，有些年轻人会肆意放纵自己的生命，并不明白生命、生活在这个世界上多么美好的事情，所以有些人不会去享受你生活当中每一个美好的细节。

　　他就是因为只剩下很短暂的生命，去体会这一切。

　　主持人：这部戏很值得期待。深情密码据我了解是两个风格迥异的导演，您怎么能让两个导演在风格上保持一致？

　　柴智屏：这两个导演在选择的时候，在沟通的时候大家非常冷静、客观且尊重对方。两个导演的风格虽然不是那么一致，但是他们有互相相辅相成的关系。

　　比方说张导演在构图、光影的部分是非常强的。周导演就是属于对戏的表演情绪处理是非常有经验的。把两个人在一起的时候，两个人经常讨论，在某些能够吸取对方的优点，并且给对方很多良性的理解。我们花很多时间跟导演沟通。在脚本上面，戏的构图，两个导演会互相看对方拍摄的东西，然后导演互相讨论你会怎么样处理这样的情绪，到目前为止，他们的互动都是非常有团队表现，不会有恶性竞争。

　　主持人：我觉得两个导演碰撞，让这个戏更好。在您看来一部优秀的电视剧最重要的是什么，是剧情还是演戏，还是导演？

　　柴智屏：我做戏经验只有四年，我觉得戏剧是需要所有的因素都要集合在一起，首先剧本很重要，因为剧本就是所谓一剧之本。剧本已经提供了一个很好的结构，剩下来的就是包括导演对于戏剧的诠释，怎么用故事说给观众听，演员在里面发挥很好，美术、灯光摄影，我觉得每个环节都是不可或缺的。做制作人很重要的人一件事就是怎么样能找到合适的人跟团队进行这件事情，并且把大家整合到一个共同的方向。如果大家意见不一致的话，很容易引起冲突，很容易不往前进，制作人怎么协调他们，变成一个思路让大家往同一个方向去走，去做该做的事情。

　　我觉得最辛苦的就是工作人员，最近在青岛谈景，跟导演开会，包括演员开会，试装。有时候我跟导演开完会以后，我再去跟编剧开会，导演第二天拍景，跟演员做试戏和试光的工作。在青岛几乎大家都没什么睡眠的时间，我觉得拍戏非常辛苦。20个小时在工作，4个小时在睡眠。

　　主持人：有网友就问，《深情密码》会不会在全亚洲播映，因为《战神》之前有些地方没有地方播映，而《深情密码》在其他地方会不会播？日本和韩国呢？

　　柴智屏：我们公司在台湾拍摄的会在全国播出，如果我们在内地播出，有报批程序，里面并不符合报批程序的内容，这次以合拍片的形式，我们以中港台三地为主要的市场，内地我相信第一个与观众见面的地方。这是投资商第一次请我们公司在内地监督、制作拍摄这样一个大戏。

　　主持人：有网友特别关注仔仔，仔仔会参与《深情密码》的片头曲或者片尾曲。因为有人讲仔仔在拍戏的时候很累？精神恍惚！

　　柴智屏：有的时候会累，但是这次我看到仔仔，我们有试拍一些片子，在试拍的片子，包括预告片当中，我觉得仔仔还是非常进入角色，仔仔就是这样的演员，他不太常接戏，但是一旦接戏就完全融入角色，整个人的状态会非常进入到剧情的角色。

　　主持人：仔仔跟三四年前相比，进步特别大？

　　柴智屏：我也觉得是这样的。

　　主持人：您现在觉得《战神》有不足的地方吗？

　　柴智屏：每次都回过头去拍一些戏都会觉得有不足的地方，比方说《战神》的灯光，有些观众感觉有点暗了一点，因为这个戏走上内心灰暗的世界，所以光随着剧情在走。

　　还有我们当时收音没有做好。如果你用比较高科技的音响去听的时候，一般观众家里面的电视不会有太明显的感觉，如果是DVD，如果有好一点的音响，你发现收音是差一点。

　　主持人：听说《恶魔在身边》的电视剧不发行原声带。

　　柴智屏：是啊，还没有发行，因为片头曲由黄义达来唱，片尾曲由杨丞林来唱，他们都发片，所以用他们的歌来做里面的片头曲跟片尾曲跟情绪的音乐插曲部分，所以并没有出原声带。我们在内地没有发行，网友怎么看到呢？

　　主持人：因为现在有全球发行。

　　柴智屏：《恶魔在身边》这个暑假受观众喜欢的一个作品。

　　主持人：我觉得杨丞林在里面唱的特别好，期待原声带，就是不出。

　　柴智屏：如果是这样的话，大家会去杨丞林的专辑，那首歌叫《暧昧》。

　　现场辟谣：绝没阻止周渝民与杜琪峰的合作

　　主持人：下面我问您关于艺人的一些话题，作为投资拍电视的公司，您当时签的有歌手在里面，也出唱片，但是并不是可米的强项。您怎么看待赖雅妍？

　　柴智屏：赖雅妍我们刚签约的时候是模特出身的，我之所以喜欢这个女孩子，我看人比较喜欢看本质，这个艺人本质是非常努力的，上进的，愿意为了工作付出热情的，她个性比较单纯的，我所谓个性比较单纯的是她好像不会有太经过社会污染的思想，我觉得这样的艺人在一个时装剧里面是非常被观众喜爱的角色。

　　当初赖雅妍也是因为这样的状态，虽然可能她是一个模特，可是你不觉得她好像特别艳丽，也不觉得好像她站在某一个地方她会特别让人家觉得有压迫感。有些模特站在那里，因为她的身材比例过高，有一点压力。

　　第一次看到赖雅妍的时候，就会觉得她有一种甜美的感觉，有甜美的笑容，但是有一点地个性化的外表，有一点不是让人家觉得这个女孩子是会有压力感的。我甚至觉得她有亲和力不够，也因为这样，公司花了很多时间培养她。歌唱界的林志玲，不知道歌迷以什么眼光来看待。

　　主持人：网友关注仔仔，仔仔出道四年一直走偶像线的思路，一直在拍戏，有人就问什么时候拍电影？

　　柴智屏：中间很多人找他拍电影，我觉得仔仔是期待一个好的剧本跟好的导演。如果他觉得这个脚本跟这个导演并没有办法让他在这个戏里面充分的发挥或者是这些戏他没有办法让人吸引的话，他就会觉得拍电影会延缓一点。因为他觉得电影的部分跟杜琪峰签了两部电影，杜琪峰也在看这个东西是不是两个人能激出火花。包括最近曾志伟也拿了一个很不错的电影脚本给我，也适合仔仔，我们可能花时间沟通，因为时间上面的问题，组合的问题，这个角色仔仔在诠释部分，他自己有没有办法很喜欢，很投入。

　　主持人：因为据我了解仔仔在拍你的片子，您有没有想帮他选一些其他公司的片子？

　　柴智屏：我不晓得，因为制作公司跟经纪公司负责事情的人是分开的，今天我是经纪人，我也是制作人，我说仔仔这个剧本很好，你来拍，他真的不喜欢，他也不好意思说，我们尽量通过执行经纪人去沟通事情，这样也代表对他的尊重。

　　大多数的时间我们也是很尊重他，我们给他好几个案子去看，看他喜欢哪个脚本，看他对这个导演的感觉是不信任。我想他之所以没有拍连续剧跟别人，可能也算他对我的支持。或者说其他的部分可能刚好其他的脚本也没有吸引到他。

　　我们从来没有干涉过说你不可以去接别的公司的戏。很多比方说内地的古装戏找他，肯定要上课。

　　主持人：听说您很喜欢内地古装戏。

　　柴智屏：我当然很喜欢古装戏，因为市场操作的问题，我要拍古装戏，肯定历史剧拍不好，我们没有那样的经验跟资源和环境，我也不排除在这里面拍一些古装的戏，有一些戏给观众不同的感受。现在也有一些投资方大家在接触。

　　主持人：谈到赖雅妍这方面。您在拍战神的时候，选赖雅妍来演主演。您觉得她的潜质是什么？

　　柴智屏：她甜美，有个性，有点憨傻的单纯。我觉得她可以有很多面，她大概除了不能演哭旦之外，都可以演。她长的比较有现代感，她除了乡下哭情的女孩子以外，她还都可以演。

　　主持人：您作为现在的制作人，love专辑感觉怎么样？

　　柴智屏：这是她第一张专辑，很努力很认真在唱，因为她毕竟不是以歌手出身的，但是我觉得这张专辑是用心去唱的，她用她自己的情感去唱的，也许技术性上来讲她有点不完整，但是她是用她的热情和丰富的感情去唱里面的专辑。

　　主持人：您为什么会选择朴恩惠来拍戏呢？

　　柴智屏：首先她在〈大长今〉里演了一个角色，我觉得她长的很漂亮，她的眼神总是充满了一种楚楚可怜的无辜，刚好在这部戏里面，这样的角色刚好符合她。加上我很欣赏她在里面的表演，我觉得她长的很漂亮，有的人说她长的有点像小号王祖贤。我很喜欢女主角长的很干净青纯那样的，包括大S，虽然私底下有点想法，有点搞怪，可是她的样子很青纯，有邻家女孩的感觉。

　　主持人：请柴姐谈谈〈战神〉马上要入围金钟奖。有小S和仔仔的提名吗？

　　柴智屏：我们没有去参加，要先入围，把作品拿去，希望去参展，参展完预计是9月份入围名单才会出来，可能是11月左右，我不是很确认日期，大概那个时候才会有公布。

　　只有大S听得懂仔仔的冷笑话 两人在思路上很接近

　　主持人：也就是大S和仔仔的合作总是能擦点火花出来。他们两个人会不会再合作拍戏？

　　柴智屏：很期待，我想网友也很期待。

　　主持人：能不能评价一下他们两个人？

　　柴智屏：从〈流星1〉开始他们两个有一种互动，那种互动有朋友、姐弟的互动，仔仔自己也说，以前F4跟大S在合作的时候，只有大S能听得懂他的笑话，可能我觉得他们两个之间在思路上面还是蛮接近的。

　　今天不管他们友情的状况，有的时候大家在交朋友，好像我讲话你听不懂，有些人跟他讲了老半天，听不懂说什么，但是他们两个人的互动在那个时候已经是非常有意识的互动，所以一路以来，他们的友谊是没有断过的，从〈流星花园1〉，〈流星花园2〉，到〈战神〉的合作，一直是密切的互动，然后在友谊上面的互相信任。

　　主持人：感觉两个人的关系很好，因为我看到有很多节目在谈两个人。

　　柴智屏：可能是性格的问题，仔仔的个性是很内向的，他不是很主动，比较难跟陌生人聊天，接触。他比较习惯于熟悉的人，我想可能回到你刚才讲的原点的时候，他为什么没有跟外面的人拍戏，可能熟悉对他来讲很重要，没有办法跟陌生人一下子很清楚的互动。这次跟朴恩惠跟许志安互动很好。毕竟有一部分在台湾拍摄，他也是半个需要尽地主之谊的角色。然后跟朴恩惠的互动，因为语言不能沟通，也在用手势。其实两个人根本听不懂对方的讲话，可是在戏里面可以完全感受得到他们已经融入到剧本了。虽然在仔仔讲台词讲中文，朴恩惠只是看他的眼神，好像都能听得懂他的话呀。

　　所以我觉得韩国朴恩惠小姐专业的能力，她真的是聪明的。我觉得很庆幸能选到一个好的女主角。

　　《流星花园1》的成功在于天时地利人和

　　主持人：有网友说谈到柴姐不能不谈到F4还有流星花园。我这边有一个数据，因为您说过F4所有的贵气都是花钱包装出来的。

　　我们先看1.第二集是两部戏，2.导演柯受良在短短几秒钟砸坏了20万的车，3.F4带着杉菜前往西班牙毕业旅行，短短20天就花掉1000万台币。

　　柴智屏：对，我们在西班牙拍戏真是花了一千万台币，250万人民币。

　　主持人：4.一场道明寺向杉菜求婚别车撞失忆的戏，制作单位就花了三四百万。5.因为与导演理念不合，换导演换了11集的戏，白白花了1500万钱。这些数字是不是全部属实？

　　柴智屏：属实。

　　主持人：这些是在当时拍流星花园有预算吗？

　　柴智屏：其实拍流星花园1有很低的预算。

　　当然换导演并不在我的预期。

　　主持人：为什么花这么多的钱？

　　柴智屏：我很期待流星花园一直能够让观众喜欢，我也不希望流星花园2让观众失望，很期待我去西班牙取经，能带给观众很不同的视野，有一些在剧情方面不满意的地方，包括第三个人的出现，这是当初我们没有预料到的。可是真正我是很有诚意的，希望我今天拍戏不是为了赚钱，我是能够呈现出不同的视野，不同的感受，让观众觉得我们是真正的很大的制作，在电视剧里。

　　主持人：不单单是对流星1的成功，而是要超越它。

　　柴智屏：对，就是怎么样能够带给观众一个至少视觉上面很超越的，并没有去考虑到预算的问题。

　　主持人：有网友就问，您觉得流星1的成功在哪，刚才您提到花了很少的钱，却相当成功。

　　柴智屏：我想一个戏的成功，不管哪部戏，要结合天时地利人和。流星1的成功所谓的天时就是说在当地并没有年轻人演员的戏剧，因为在当时亚洲地区所有的市场几乎都不是以年轻演员为主的主流，我想内地大部分都是稍微以古装剧，台湾也是，在台湾当时也是没有年轻人看的戏剧。

　　所以我那时候觉得如果我们可以做一个给年轻人看的戏，因为年轻人现在跟老一辈人的观念不太一致，我当时想做一个给年轻人看的戏。天时来讲在当时没有年轻人看的戏，也没有年轻的演员，也没有年轻的帅哥演员，因为早期的演员都是一步步的，从刚开始演小角色，慢慢成功了，演二线演员，运气好一点跳到一线，到40岁的时候，还在演戏剧，以前的演员之路是这样的，现在的条件好了，经过一两年的培训，你可能变得大家都认识的演员。天时的状态是在流星花园之前并没有所谓的年轻演员，除了歌手不算，年轻演员没有。

　　在地利来讲，现在因为是一个资讯发达的社会，不管身在何处，在台湾，在内地，在新加坡，在马来西亚或者在北美任何地方，大家都可以通过网络，就像你们这边，这么多来自各地的网友，大家可以通过网络获得资讯。因此流星花园在台湾这么小的地方播送，通过网络的资讯，大家也注意到这部戏，不管是内地的盗版（笑），其实当时并没有授权，内地的盗版，比方把这个戏卖到各个国家去播映，就是因为这些资讯大家能够来看。

　　所谓的人和，在当时也是很好的脚本，很好的漫画原始素材，很好的导演，我们又是完全没有任何戏剧包袱情况之下去制作我们想做的戏剧风格，所以会很与众不同，加上四个又帅又高大的男孩子，即便是很青涩，但是很纯真的偶像。

　　主持人：您是如何挑选出F4来出演〈流星1〉？

　　柴智屏：当时要求工作人员长身高180公分左右，长相要跟漫画里面的角色比较接近的年轻演员。大约来了200多个，淘汰掉剩下五十几个，我从五十几个里面又挑选。

　　F4每个成员就像我的孩子 难以选择更爱谁

　　网友仔迷：公司推掉仔仔与很多大导演合作的机会，如杜琪峰？

　　柴智屏：没有，有的时候时间对不上，有的脚本不适合仔仔诠释，跟杜琪峰的和约还在。

　　主持人：纯属谣言。哈哈！

　　主持人：柴姐曾经这样评价过F4，言承旭敬业，吴建豪贴心，朱孝天努力，周渝民神秘；这是他们在你心目中的形象吗？

　　柴智屏：一个人不能用一句话去形容，如果要用很简短的字语形容他们的特色，算是差不多了。

　　主持人：您在生活当中，更喜欢哪个？

　　柴智屏：每个人都不一样，F4我自己感觉上，从流星花园开始，在心态上面真的好像是他们的妈妈一样，四个小孩子，爱哪个，不爱哪个，难以选择。只是刚好时间点上面，这一两年跟仔仔刚好时间点上比较容易互动，吴建豪谈了好几次，有他喜欢的脚本，但是他把唱片发行，我们一直在等他的唱片发行，中间有一两次戏，他有喜欢的脚本，但是刚好他的唱片没有办法把时间对到一块。

　　主持人：有网友问，您和蔡导为F4量身定做了一部戏？？

　　柴智屏：那是〈战神〉之前，因为蔡导有自己的公司，我们和蔡导签了68小时的制作，结果拍完战神之后就20小时，他必须进行自己公司的经营。后来约的时间也到了。就没有在继续！那个不叫做经营F4的戏，本来蔡导跟我们签了多少个小时的戏，后来和约期限过了，我们未来期限跟蔡导有好的作品可以进行合作。

　　主持人：不知道您看没看过内地的片子？

　　柴智屏：不多。

　　我觉得每个地区都有每个地区的生活模式，我想内地的会比较接近他们自己的内地的生活模式，年轻人的生活模式，我们的观点来看待，因为语言的问题，就是纯正的国语在我们看来会有一点点不自然。可是我相信比方说在内地和北京这是很正常的状态，可是我们觉得这样讲话不自然，因为我们在台湾看连续剧习惯了。

　　做三级片的编剧只是为了生活 我不是“武则天”

　　主持人：现在咱们谈谈您自己，据我了解您刚出道的时候，第一份工作是编剧，可以讲讲吗？是写三级片，为什么当初选这份工作？

　　柴智屏：不是会选这份工作，因为台湾只有三个电视台，已经大学毕业了，并不想跟父母再伸手要钱，有一天看报纸上写征编剧，就去尝试看看，去的时候才知道那个要写一些三级片。

　　主持人：当时不觉得尴尬？

　　柴智屏：还好了，那个比较情色的部分导演会处理，我写的大部分是剧情和对白比较多。不然的话，那个部分没有什么好写。因为我觉得其实每个人都有一些人生的经历，我们在当时是别无选择，在那样环境之下，你没有工作，你又不愿意跟家里面伸手要钱，因为家里面不是很富裕，不想增加父母的负担。弄了老半天只能先混口饭吃。那个对我来讲没有什么压力，我那个时候写三级片的剧本，最重要的还是要有剧情，还是要有台词，可是我们在情色戏的部分我们不用写太多琢磨的，还是有正常的台词，因为你不可能三级片一开始就有情色，我们就写比方说男女主角认识的过程，剧情的发展，那个东西还是正常戏的状态。

　　对我来讲很简单，普通人礼拜一到礼拜五都在外面休息，等到礼拜六拿起笔来，那个时候没有电脑，一个晚上到天亮就写完。一个电影就能写完。

　　主持人：胡瓜对您的评价就是：“一个好老板，对员工要求很好，蛮有武则天、慈禧太后的状态”。

　　柴智屏：我觉得武则天的部分只会呈现在我某一个工作状态，当我很专注于我的工作，这个地方是我必须很坚持的时候，我可能才有所谓的一点点武则天的气息存在。

　　主持人：人的每个状态会有不同的外在表现。

　　柴智屏：你要知道台湾作为节目的主持人特别夸张。

　　进东森是为看收视率报表 经营电视台我只是个学生

　　主持人：说到电视，加入东森媒体团队，担任此台的台长，对您而言有什么影响？

　　柴智屏：我喜欢自己不停地学习，如果今天本来是一个制作公司的角度，我进电视台，可以得到很多的资讯，这里可以给你收视率的报表，各个台在播什么，像我们《恶魔在身边》，每个年龄阶层的收视率是多少，男的多女的多，台北的多，宜兰的多，台中的多，台南的多，因为有这些资讯，才让我更了解观众的习惯也好，喜好也好。

　　主持人：职位升为台长，是不是以为着您从制作一线转到行政管理一线？

　　柴智屏：我是抱着学习的态度去，思考如果经营一个电视台，他们所要学会的是什么。也不用想那么复杂，你今天突然有一个兴趣，想要去学游泳，因为它毕竟跟我们的媒体相结合在一起，我现在在做台长，现在在做戏剧，我得到的资讯也是很丰富的，我希望多接触另外一块的资讯，另外一块领域的资讯是分析资料，让我们了解更多的。

　　做制作人很容易闭门造车，想一个点子，觉得观众肯定会喜欢。因为你有资料来，很多国外影片资料会第一时间到你手上，你会知道国外人现在怎么进行戏剧的市场推动。所以对我来讲是很感谢公司给我这个机会，让我学习跟得到资讯的空间。

　　主持人：公司给您规定，购片10亿，自制片10亿，三年共20亿，您是怎么来规划这20亿的？

　　柴智屏：我们必须切割成两个角色，如果我的片子不好，你可以不买，理所当然。我们应该很公正地看待，因为我也希望它的成绩做的好，如果这个片子收视率不好，我购来还是要负责任的。我自己公司的戏爱怎么花就怎么花，因为我爱怎么样预算浪费，我自己可以去承担，因为我自己是投资人。但是如果是别人的钱，我其实会很谨慎地花。虽然他给我这么多，如果真的会给这么多预算的话，我反而会站在一个比较谨慎的，希望那个投资人都可以拿到投资回报的状态之下去操作。

　　主持人：您现在看到内地的时装剧吗？

　　柴智屏：我看到内地的电视剧时装剧也蓬勃发展，感觉大家在拍戏在技术性方面进步了非常多，交流了很多制作公司。大家现在的想法在制作上面快趋近一致，但是在市场和行销方面有点区别。

　　主持人：您怎么看大陆的市场？

　　柴智屏：大陆市场在这里面是幸福的，因为大陆市场这么大，这么多台，如果能做到好的戏，就会有好的成绩。台湾市场这几年比较辛苦，因为只有两千万人口。

　　主持人：您在未来几年内，您重点在什么地方，主要有哪些部分？

　　柴智屏：我一直期待我的一部戏在亚洲至少八个国家播出，我一直往这个方向努力，在选素材的部分，一直很谨慎。现在跟内地制作公司接触，跟很多投资商在接触，也希望大家通过彼此之间的交流，他们也可以告诉我很多内地的资讯，我也告诉他们一些海外的咨询，如果可以结合起来，虽然内地的市场已经够大可以支撑他们的回收，可是如果能够再把大陆的戏剧，把大家的互相想法，激发火花，推到亚洲市场的话，可以得到很多的带动，就像韩国一样，他的时装剧跟偶像剧可以带动经济，可以带动观光，可以带动很多商业契机。不管中? 家都可以往这个方面的努力。

　　主持人：内地有许多造星计划，超级女生您看过吗？

　　柴智屏：看过一点点。

　　主持人：我听说通过网络，台湾有好多人都知道。在台湾也很火！

　　柴智屏：因为拍这部戏稍微忙一点，昨天好像是总决赛。

　　主持人：您觉得内地的造星计划跟台湾的造星感觉什么样？

　　柴智屏：因为F4是第一个我们公司创造出来的艺人，因为我觉得内地很多不错的人才，但是比较欠缺的是包装，所谓的包装就是说所谓的时尚感，还有他们跟外界的国际想法理念的结合。我曾经在内地看过很多条件都不错的男孩子、女孩子，年轻人，可是他们就缺乏一些包装。但是我觉得经过一两年的时间，应该会有所改变。如果我们签了他，我们去培训他。

　　主持人：有没有意愿来内地选秀，打造内地的演员？

　　柴智屏：我希望是，我希望找一个平台大家来合作，因为台湾有一个平台做选秀节目，但是我觉得内地比较复杂一点，因为那么多的台，就在想说不管是网络的方式，还是平台的方式，可以做选秀。

　　主持人：以后的戏会不会选择内地的演员？

　　柴智屏：这个戏有内地的演员，海报上没有。明天有个华表奖要颁奖，入围的男主角叫劲东，他在这部戏上也有演出。

　　主持人：相对来讲内地演员还很少。

　　柴智屏：差不多有一半。应该境外演员一半，内地演员一半。所以它是合拍剧的规格。

　　主持人：您看演员两岸三地包括港台，内地也好，台湾也好，有什么区别呢？

　　柴智屏：我觉得内地很多演员，很多从戏剧学院出来的，他们在戏剧表演上面，就会有一些固定的根基跟底子，这些根基和底子有的时候你会觉得这个根基和底子很不错，但是有些根基和底子他们在受训过程当中，过于戏剧化了，所以在演生活一点的时装剧的时候，你会觉得有点夸张。

　　怎么区分电视剧、舞台剧、话剧和电影，我觉得他们都是不同的表演，年轻的演员现在没有办法分辨这四种东西的不同。

　　内地演员的根基很好，有的时候习惯变成了包袱，有的时候来了京剧的演员，他讲话有点古味，如果放在时装剧里，好像跟时装人不协调，我的意思就是这样。也就是同样的问题如果中国的演员跟台湾的演员怎么样在拍戏的时候，他们两个站在一起互动，在戏里面不会觉得很怪，这个平衡要做的比较好。那个互动跟平衡必须做的很好，这是困难的地方。

　　主持人：时间过的真快，一个小时过去了，很高兴柴姐能来搜狐做客，同时跟我们一起回忆了流星花园以及她的新剧。

　　柴智屏：最重要让我回忆了过去浪费了多少钱。哈哈……

　　主持人：同时我们期待柴姐有更好的未来，以及给我们带来更好的电视剧。

　　柴智屏：谢谢。