要让观众笑并不难，但要笑得有内容、有回味，就不容易。连续3年，著名笑星陈佩斯为观众排演了3部烙着他自己鲜明印记的原创喜剧，深受观众的喜爱。

　　从《托儿》《亲戚朋友好算账》到《阳台》，陈氏喜剧已经成为国内知名的文化品牌。在没有政府一分钱投入的情况下，陈佩斯以民营公司的运作方式，对文化产业开发进行了有益的探索与尝试。目前，陈氏舞台喜剧三部曲已经巡演了45个城市，有25万人次观看，拉动票房6000万元，赢利近2000万元，创下了中国话剧演出的一个市场奇迹。

　　还是那个标志性的光溜溜的脑袋，还是那张让人忍俊不禁的乐呵呵的脸。谈起这些年来走过的路，这位不断给人们带来欢乐的明星告诉记者，他挑选的是自己擅长的，也是市场最缺少的喜剧。剧本都是为自己度身定做的，往往要改个十稿八稿才建组。走进剧组的演员大多数名气不够大，但都颇有表演实力。舞台美术也非常简单，几块板一搭便于搬运，便于巡演。

　　为了培养新的观众，培育新的市场，他们的演出往往还采取当地方言，如《阳台》就有四川版、云南版和普通话版。他们的足迹并不只是停留在生活方便舒适的大城市，那些从来没有见过明星、没有看过话剧的偏远地方，通常是他们演出最产生效益的地方。

　　演百姓喜欢的戏，观众才会掏腰包

　　陈佩斯对记者说：“我们是一家没有一分钱资助的民营文化公司，所有的运作都要按照市场规律来办。观众如果不肯买票，不愿认账，大家就只好关门饿肚子。所以，我们大道文化公司搞的商业戏剧，不仅靠我一个光头明星，主要靠戏好，适销对路，主要靠好的运作机制来保证，并没有一味去迎合市场，而是特别关注平民百姓的文化需求和剧目的艺术质量。”

　　佩斯强调，在市场经济下就要演老百姓喜欢看的戏。北京是拥有两千万人口的大城市，可是供观众观看演出的剧场太有限了。真正走市场的演出也不多。而基层的演出市场，农村的演出市场，往往会被我们忘记。现在应该考虑的是，要用老百姓爱看的戏去赢得市场。国务院颁发的新的演出管理条例9月1日就要开始实行，也为民营文化公司提供了用武之地。当机会来临的时候，关键看你是否能够抓住？佩斯颇有感触地说：“实践一再证明，只要你的心里真的装着观众，那么观众就会真的喜欢你。”

　　陈氏喜剧三部曲，都以民生为主题

　　陈氏喜剧之所以能够赚钱，决不是偶然的，也不是什么运气好。总投资才220多万元的舞台喜剧三部曲，部部反映的都是平民百姓现实生活中的真实问题，台台演绎的都是那些在尘世中跌打滚爬、嬉笑怒骂的小人物。从滑稽可怜的婚托儿，冒着傻气的满意，到《阳台》中被逼“跳楼”的包工头，他总把自己刻画成台上最缺心眼儿的那个角色，让观众在笑声中讨论诚信问题，探讨金钱诱惑之下利益与亲情之间、新旧价值观之间的强烈碰撞现象。《阳台》在描写民工这一群体和社会腐败现象的同时，还提出了“人们创造的价值最后都到哪里去了”这一疑问，把现代人在社会中面临的矛盾与困境推到台前，自己去寻找答案。

　　佩斯反对那种喜剧“搞笑”论，他认为笑居然要靠“搞”，本身就很滑稽搞笑。他说艺术创作要讲经济效益，更要讲社会效益，讲艺术家的良心。陈氏喜剧三部曲以民生为主题的创作原则、风格定位和题材表现，使得作品一面世就广受欢迎。《托儿》首演以来已巡演120余场，观众近12万人次，收入已达一个大型剧院3年的票房总和。《亲戚朋友好算账》演出也达60余场，剧中刘大爷用山东话说的“感情是金子，金钱是粪土”已成广为流传的时髦口头语。今年3月推出的《阳台》探讨的是“民工讨债”这个严肃的社会话题，迄今已在近20个城市演出了40场，下月开始的第二轮巡演，不但今年10月到明年春节的演出档期被提前预订，有的城市甚至出现了好几家公司争接演出的局面。

　　让观众发笑并不难，难的是笑得有回味

　　演出市场是一门学问，喜剧艺术也是一门学问，需要理性的智慧。佩斯说：“要让观众笑并不难，但要笑得有内容、有回味，就不容易。好的喜剧编导首先要有理性精神，有火一样的热情，有冰山一样的冷静。好的喜剧演员就应该特别热爱生活，表演也应该更生活，更自然。浮躁是艺术创作的大敌。一个人一边构思，一边在想电视晚会上如何火，甚至还在想走穴的事儿，这怎么可能把东西写好啊。”他感慨地说，如果大家都能像侯宝林大师当年那样，为了一个“包袱”吃不好睡不下，不相信写不出好东西来。

　　佩斯强调，喜剧演员只有特别热爱生活，身上才有“买卖”，各种表演技能才会既多又自然。喜剧创作只有贴近观众，对生活的思考越深，才能更准确地提炼生活，舞台的表现方式也才能随之愈多。他说喜剧发展取决于观众、取决于文化市场。自己现在追求的立体式喜剧，与仅靠语言“包袱”逗人发笑的平面喜剧及“无厘头”不同，更为关注包括思想、事件、人物及错位的戏剧冲突。为了增加笑声背后的回味，进一步提升观赏性，他们每演一次就改一次，常常为了一个情节、一个细节、一个表情乃至一句台词争得脸红脖子粗。有时干脆关进北京附近的大山里，一关就是两个多星期，不受干扰，专心致志地修改台词和剧情。

　　一路辛苦26年，相伴前行是观众

　　从1979年拍《瞧这一家子》至今，佩斯已在喜剧的路上走了26年。支撑着他一路前行的是心爱的观众。一次，佩斯去湖北拍戏，天气炎热，正在乘凉的他从阳台上望出去，宿舍区的家家户户尽览无余。他发现大家都在看同一个电视节目，是他主演的电视剧，每到可乐的地方，笑声几乎从每一个窗口同时散发出来。佩斯想，我们的家庭和百姓都需要笑声，遗憾的是，我们中国人平时活得太累了，“我的喜剧，就是要为老百姓带来快乐！”佩斯如是说。

　　为此，佩斯还对喜剧艺术理论作了番研究。他说，喜剧是文明的标志。古希腊的喜剧非常发达，亚里士多德有《悲剧论》和《喜剧论》两部书，但《喜剧论》在中世纪被烧掉，喜剧演员被绞死。在所有宗教狂热的时代和专制时代，喜剧都是不容许存在的，所以喜剧又是民主的体现。喜剧给人带来快乐。快乐是一个人的基本权利。但它往往是被剥夺，被忽视的。如果一个国家，一个民族，没有一个像样的喜剧，还能叫太平盛世吗？虽然这两年有非典水灾，收容拆迁、民工追款、干部腐化等事件，但无可置疑的，现在是中华民族百年历史中发展最好的时期，喜剧振兴与发展恰逢其时。

　　舞台是我“自留地”，辛勤劳作总有报

　　郭凯敏曾调侃陈佩斯，说他是个农民艺术家，一直和舞台耗在一块。佩斯风趣地回答：“凯敏对我的评价比较准确，过去我饿过肚皮，干过苦力，所以特别同情和关注弱势群体，爱演小人物，骨子里多的是平民意识。只是我的‘田地’就是舞台。我就像农民种地一样，那么兢兢业业，从撒种子开始，一直到最后收获、入仓。”当然，从一个剧本到正式演出，最少3年到5年，回不来钱，下一个又要投，怎么办？就要把自己的积蓄拿出来，把房子抵押出去，最后还不行，就走穴。他率领一个30人的剧组到上海演出一台2个多小时的戏，还不如他一个人到上海走穴20分钟挣得多。但为了让大众有个娱乐的机会，为了培养一批花钱买票的观众，他依然乐此不疲，依然坚持低价票，因为这是他的事业，他的所爱。

　　众所周知，喜剧的影响力现在大不如前，观众更是逐年下降。但是，佩斯却认为，并非主流文化的中国喜剧具有自己独特的表现手段和艺术魅力，如运用简洁抽象的写意空间来表达特别丰富的内涵与矛盾，这一点是老外想都不敢想的表演方式。他表示，三部曲后还会有新的作品，接着准备推出的新戏将描写一个成功中年男子非理性的痛苦生活。“和当年在北大荒种地一样，你只要肯种，肯花力气，就会有收获。所以，我从电影和电视中彻底退出来，义无反顾地走进了喜剧天地，并决心把喜剧进行到底。”