|
辽宁芭蕾舞团《末代皇帝》、《二泉映月》等剧目要来北京演出的消息在芭蕾圈引起轰动，这两部舞剧如何通过现代民族手法，通过芭蕾这种“舶来”的艺术形式讲述溥仪、阿炳的故事也引起大家的兴趣。日前，辽宁芭蕾舞团团长王训益在北京接受了记者的采访，对这两部“特殊芭蕾”的精彩看点逐一解密。
《二泉映月》是站在巨人肩膀上的作品
记者（以下简称“记”）：芭蕾舞是舶来品，《二泉映月》是个典型的民族题材，怎么处理这个关系？
王训益（以下简称“王”）：《二泉映月》主要突出中国特色，题材是江南的，所以人物和情节上突出江南特色，像舞台布景上小桥流水的风格。在舞蹈方面我们强调“芭蕾体，民族魂”，演员上身的动作融合了江南舞蹈的特色，像《伞舞》、《扇子舞》等，从上身看实际已经看不到古典芭蕾的痕迹了。
记：一般观众会认为芭蕾舞很抽象，但《二泉映月》的剧情又很完整，他们能看懂吗？
王：我们还是遵循了现实主义创作手法，是传统的戏剧结构，讲述的是个有头有尾的故事，符合老百姓的欣赏习惯。这两年我们在南北城市一共演了上百场，说明老百姓是喜欢看的。
记：听说这个题材在创作时存在不少争议，为什么你们会选择它？
王：《二泉映月》已经是世界十大名曲之一了，许多世界著名的交响乐团都演奏过。小泽征尔曾说：“这是一曲让人们跪下聆听的音乐。”所以我们芭蕾舞剧《二泉映月》是站在巨人肩膀上的作品，这也是我们选择它的重要原因。题材的优势已经为《二泉映月》的成功奠定了一半的基础。另外，芭蕾为什么有“俄罗斯学派”？其实它也是属于本土特色。就中国芭蕾不到50年的历史来看，学习借鉴传统，创造中国品牌，中国芭蕾才能在世界上站住脚。
《末代皇帝》用上蒙太奇手法
记：《末代皇帝》讲的是溥仪半个多世纪的故事，情节更复杂，一场芭蕾舞表现这么大的题材，怎么做到的？
王：我本人认为《末代皇帝》是中国真正意义上第一部现代芭蕾舞剧，讲了溥仪一生中几个重要人物的关系，和英国老师庄士敦的关系，婉容和侍卫长的关系，溥仪和日本人的关系，他和奶妈的关系……直到最后变成一个普通公民。
如果按照传统，《末代皇帝》用20场也表现不出来，现在用的是无场次的结构。有一段舞蹈，通过一段现代的宫廷舞交代了溥仪从3岁到6岁的成长，用的是电影蒙太奇的手法。《末代皇帝》曾获得过全国舞剧调演“创作结构奖”，是第一次设立这个奖项，就是为了表彰它在剧情结构上的成功。
记：在音乐方面，《末代皇帝》好像很精彩。
王：这一点也和传统芭蕾不同，运用的是“编辑音乐”创作手法，像宫廷舞用了电影《末代皇帝》的音乐，京剧曲牌《小开门》，还有前苏联的乐曲。
记：听说还有《社会主义好》？
王：这次到北京演出做了些改动，换成了《五星红旗迎风飘扬》。
记：舞蹈上《末代皇帝》有什么特色？
王：古典芭蕾都是要穿足尖鞋的，但现代舞的表现五花八门，无限制。《末》剧里现代舞的成分很多，可以穿民族舞鞋的就穿民族舞鞋，该穿足尖鞋就穿足尖鞋。另外在宫廷的部分，演员上身的动作很有满族特色，但脚下是芭蕾舞步，这都是新的尝试。
记：哪些舞蹈段落特别精彩？
王：少年溥仪的现代舞，溥仪和英国老师庄士敦离别时候的双人舞等等，很多。在结尾部分，有溥仪一段长达7分钟的酣畅淋漓的独舞，是全剧的高潮。
另外，剧中日本兵的舞蹈编得也很精彩，没有脸谱化。有一段日本人拿一个木偶人的现代舞，表现了溥仪任人宰割的傀儡身份，这段单人舞非常有创意。还有溥仪选妃的情节，这段舞蹈背面是4张照片，前面是女子4人现代舞，选妃的故事讲得非常清楚，普通观众也一看就懂。记者 大鸣
| 
收藏本文
-- 给编辑写信