缘于一种本色

　　电影在其本质上就是一种叙事的艺术，而且电影诞生为讲故事的方式带来一次革命。故事片作为电影一直以来的主流，它的故事性毋庸置疑，但同时也存在着纪录性。而纪录片作为一种资料性质的影像，其故事性也引起了关注。于是具有故事性的纪录片与具有纪录性的故事片之间界线渐模糊。

　　李玉的《红颜》虽然起用的是职业的演员，但是群众演员就是真实的群众，不加修饰的外景。例如云被指第三者而遭受殴打的这场戏，描写的是云在商场门口唱歌促销，突遭众人围殴。实际上当时围观的群众并非已经知情的群众演员，而都仅仅是自然前来看热闹的当地群众。他们对于云这个女人的遭遇给予同情亦或是唾弃，都真实地反映在影片里。我们看到的不仅仅是原汁原味的场景，地道的方言，质朴的表演，还给人一种接近纪录片的真实感觉，这就是李玉所追求的风格。

　　站在油桶当纤夫只为雕琢镜头

　　在《红颜》的剧组里，导演李玉可以说是精力最旺盛、吃苦最多的人，每每一天只拍几个镜头，一个镜头有时要拍上几十遍，有时为了一个镜头甚至不惜跋山涉水，有时拍完后，遇到李玉产生新的想法或更佳的自然拍摄条件就要重拍。李玉严谨的创作态度令剧组人员疲惫不堪，大多数人经常在片场就睡着了。

　　记得片中一个小勇在堤坝上奔跑的长镜头，在湿滑的堤坝上铺设轨道显然是不现实的。为了拍好这个美丽的镜头，表现那条绿绿的河，泛着白色浪花的堤，还有小勇脚下溅起的水珠，《红颜》剧组竟然在河上用油桶排成一座栈桥，而所有的演职人员都成了站在油桶上的纤夫，拖动摄影机完成了拍摄。但所有创作人员都毫无怨言，大家共同的心愿就是打造一部艺术精品。