看好莱坞电影（当然欧洲也有）经常令我吃惊的一点是，不知道美国儿童的表演天分怎么可以如此出众？！想想看《这个杀手不太冷》里的娜塔丽•波曼和《人工智能》里的奥斯蒙特好了。说戏、不断试镜想当然是小演员表演成功的重要条件，但不可能是唯一的原因。技术性的补充即使再充分，充其量也只做得到形似而已；而某种真情实感的流露才真正演出了“神”，这可绝非只要专业从影就能必然实现的，莫如说近似一种原生的倾向，甚至可以说是天赋。这一点体现在儿童身上自然尤其令人佩服。同时一个问题就产生了：好莱坞这样的天才童星不止一个，年复一年他们每每绽放出眩目的光芒，可据我所知起码近年来国内确实鲜有类似的人才被挖掘出来，那么这是为什么呢？为什么他们的小孩可以在荧幕前自如而到位地传达情感而我们就不行呢？他们更具备些关键的什么，我们又恰巧欠缺些什么呢？

　　回忆起来我们也曾经拥有过确实深深打动了观众的小演员，还记得《闪闪的红星》里的潘冬子，《小兵张嘎》里的嘎子么？自然，今天的观众不会轻易为当年情当年景所感动，可是应该客观地指出，即使是与今天的电影相比，他们的表现也绝不算逊色。有些东西不见得一定会过时，他们的表演及其刻画的人物因为充斥着一种纯粹的精神而得以无视时间的流逝，如同他们清澈澄亮充满希望的眸子，历久弥新。

　　因为那个年代的人拥有无与伦比的精神力量。毛主席的伟大之处之一在于他成功地为几亿人民铸造了万众一心坚贞不渝的精神图腾。没有人为名利而表演，也没有人在意什么物质生活的匮乏，只要你我生活在一种崇高的信仰下。从建国到改革开放（或许）的几十年中国人的确在此种类似新中国独有的宗教氛围中以顽强的意志创造了许多奇迹，然而事实是，随着中国的经济与文化一点点融入世界这个巨大的漩涡，国人不再对为人民服务和共产主义奉若神明。我们的确在向现代化步进，然而我们的理想却在缺失甚至沦丧。

　　然而，多数中国人仍然保留着必须在某种成型的哲学观点下矢志不移采取行动的思维模式。我们仍在寻求意义，不过内容不再以集体和国家为出发点了。旧的坍塌了，却迟迟找不到新的，于是物质因其为生活之基且实实在在而成为许许多多人共同信仰的理念。时代造就了速成的哲学，速成的哲学反过来又促成了崇尚速成的泡沫经济时代，如今表演科班出身的好多转接“古装大戏”，小孩子每天努力将自己训练成标准化测试机器。在愈演愈烈的一哄而上大潮中，谁还能期待想象力的展翅飞翔？

　　这可不是说美国人比中国人具有质量更上乘的想象力，只不过它在美国的确能相对自在的飞翔，这个国家许多方面至今全球称雄的不争事实为其提供了现实的空气。多数美国孩子不需要为考试束手束脚，上大学并不象在国内那么让人抓心挠肝，只上专科以后也过得上衣食无忧的日子，这些都允许他们大可以从小渐渐发现自我的兴趣和特长在哪里。喜欢虫子的一天到晚翻看百科全书，对情感捕捉敏锐同时拥有旺盛表演欲的就到处找机会试镜。当然并非所有有志少年都具有真正意义上的天赋，关键在于这个产生与接纳演员的机制已然发育成熟，那么从理论上讲璀璨明星横空出世的概率也就大大提高了。

　　如果再深入看来，恐怕里面还有两国文化差异的问题。中华民族的传统毕竟是在继承基础上谈发展，其中对前辈的顺从还是第一位的。伴随着成长我们的思想或许更为奔放，但是几岁的小孩毕竟照本宣科的居多，而单靠乖乖模拟导演的讲解表演精彩基本是不可能的。不是说美国孩子天生具备我们冥思苦索几十年得到的自由思想，他们一样遵循传统代代相承，只不过他们的文化传统要素之一就是自由与创新。导演的话充其量只能起到提点与参考的作用，怎么演习惯性的属于自己思考的范畴。自然演员最终体现的不管怎样都只能是导演的意志，但是出色的表演需要演员成功地将导演的意愿充分吸收进而接纳为自己的意志宣泄出来，要几岁的孩子做到这一点，从技术上讲美国文化显然比我国有优势。

　　一定有人认为我的观点自始至终崇洋媚外，“外国的月亮都比中国圆”，那么听我最后这项原因的分析好了。好莱坞电影业是美国举世闻名的主要产业之一，本国电影在美国的盛行程度和影响力可想而知，而无论国家发达与否，名利又是人类本能的欲望，这些因素的合力作用就使得孩提时代即对表演产生兴趣的概率相应提高；相比之下，国产电影在国内确实没有好莱坞在美国那般普及，没有人人趋之若鹜的大环境，小孩自然难以主动产生演戏的念头了。欲望都不容易产生，又怎么可能苛求高质高量？

　　不是说中国小孩比美国小孩苯哦！数量的差距实在有来自四面八方的复杂原因。

　　文/Vivian