摄影/本报记者　崔峻

　本报讯　法国导演梅斯基把一个从来没有在任何国家上演过的版本搬到了保利剧院，于是昨晚的观众看到了一部令人吃惊的歌剧《霍夫曼的故事》，而该剧的最后一幕竟然出现了从坟墓里走出来的该剧作曲家奥芬巴赫亲自指挥最后一段合唱，所有的人也都不会认为这是现实，因为奥芬巴赫没有能够看到自己这部歌剧首演就去世了，但梅斯基用这种意识流的手法表达着对作曲家的尊敬。

　　对于在中国演出这部法国名剧，能否让观众看明白是最为重要的，而舞台上出现的三个“小舞台”，将霍夫曼与三个女人的关系表现得清晰和明了，霍夫曼最后的情人斯泰拉则是集三个女人特点为一身的女人。梅斯基把原来剧本中的酒馆等与情人恋爱的场所搬到歌剧院的后台，或者霍夫曼的家中，使得她们的人物特点更为鲜明，而霍夫曼的恋爱也失败得更为凄惨，所有这些就像是霍夫曼讲给奥芬巴赫的故事。虽然剧中人穿着古装，但时空的转换在导演的调度的瞬间，显得颇为神奇。记者演出前曾采访剧中一些演员，演员们普遍认为，跟这个导演排戏很累，因为他十分强调表演的细节，甚至是一句唱词一句唱词地抠表演，但连起来却十分的简洁完整。在连排和彩排的最后几天，导演每天都在改戏，改表演，改服装，甚至换唱段，因为该剧作曲家写的素材很多，导演可以即兴对换。所以，昨天的首演也是第一个成品。

　　话剧歌剧两栖导演梅斯基挑选演员很注意法国味道，所以无论是霍夫曼还是他的四个女人，不仅能唱，也在表演上有较高的要求，中央歌剧院的演员们都基本完成了导演的表演要求。昨晚的乐队也与以往的中央歌剧院乐队大有不同，难怪有人说：“这个乐队，好指挥就能出好声。”虽然管乐在一些细致的乐句中时有不和谐音，但总体感觉干净清楚了许多，这要归功于法国指挥家弗郎索瓦。