纽约5月18日消息：美国纽约导演，艾丽娜-阿娆姿，今年夏天将把首台英文演剧《魅力与权利》搬上北京舞 台。这是继阿瑟-米勒22年以后，在北京舞台上由美国导演执导的又一部新剧。同阿瑟-米勒所不同的是：这个剧目不是用中而是用英文演出。同《推销员之死》一样，此剧除导演以外全部 演 员和剧组人员都在北京招聘。《魅力》剧组正在北京公开招聘演员， 采用美国 “AUDITION（演试）” 的方式选择演员。招聘演员的广告已经在各大学院校 和网上发 出。(详情见网站：https://www.theaterbridge.com）

　　导演艾丽娜 女士将同《魅力》剧作者李同青先生一道，将于6月22日到达北京。6月23日在 北京开始 演员的 AUDITION (演试)。

　　公开招聘和演试制度是美国从民间剧院 （Community Theaters) 到百老 汇剧团普遍使用的演员选择方式。 该剧将于今年夏天排 演，9月初 在北京首演。

　　《推销员之死》和北京人艺

　　1983年在北京人民艺术剧院的邀请下，美国近代著名剧作家阿瑟-米勒携夫人和女儿来到 北京。在北京的舞台上用中文导演了他自己最著名的 演剧 《推销员之死》。这是自中华 人民共和国成立以来，第一台由美国戏剧家在中国导演的剧目，在中国以及世界的舞台上造成了强烈的反响。

　　米勒先生回美国后写了《推销员在北京》一书。他在书中写道，他开始时对中国观众是否能够懂得美国生活非常担心。对于许多美国化的概念，比如人寿保险，婚外恋，美式足球，煤气热水器等等，不知道中国观众是否能够懂得。就连剧中的推销员的概念他都反复问演员是否能理解？人艺的演员们回答：我们的大街上有很多小贩。他还很担心哈皮这个角色是不是太美国化。哈皮是一个在生活上不认真的典型美国男孩，经常和不同的女 人在一起。当他问道中国有没有这样的年轻人，人艺演员马上回答道，我们大街上有的是骑本田摩托车，车后坐小妞的年轻人。

　　《推销员之死》是由北京人艺著名演员英若诚翻译，英若诚，朱琳等著名演员主演。

　　北京舞台进步了么？

　　22年以后的今天，中国不但有了人寿保险，天然气热水器，推销员和婚外恋，还有了从麦当劳到沃尔马，好莱坞到摇滚乐的全部美国产品。就连牙膏牙刷都到处标有美国名牌。虽然美式足球在中国就像在其他国家一样，永远也不能取代英式足球，但美国MBA篮球赛已经成了家喻户晓的节目。中国的篮球明星姚明也早已成了美国NBA的超级球星.。本田摩托车已经渐然消失，取而代之的是奔驰、宝马和卡迪拉克。哈皮式的交际也在年轻人和中年人中层出不穷。

　　但是北京舞台却仍然是22年前的样子。1983年北京人艺共推出包括《推销员之死》在内的七个新剧目，而2004年仅仅推出六个剧，其中《雷雨》，《天下第一楼》还是老戏重演。

　　北京舞台上也就更没有国产的英文演剧。每年有近三百万的外国游客来到北京，其中一半以上会讲英语。有八千多外资企业在北京设立了总部或分部。各国驻中国使馆都设在北京。而且北京的外国教员，学生，访问学者逐年增加。据统计，六分之一的北京人能说简单的英语。北京的外国机构和外资公司每年雇佣数万名英语良好的员工。

　　美国首都华盛顿的人口仅有不到60万人，2003年统计数据表明，华盛顿有70个剧团每年上演9272场戏，吸引两百多万人次的观众。在如今经济飞速发展的北京，酒吧街方兴未艾，星级酒店此起彼伏，可是文化舞台的贫乏却显而易见。特别是英语舞台剧，除了百老汇偶尔的一两个剧目以外，北京舞台上几乎没有英语剧目。

　　中国国家大剧院竣工以后，用什么来充实其四个剧场的六千多观众席呢？

　　剧院才是高雅的夜生活

　　达龙文化交流中心计划从英语演剧开始，致力丰富中国舞台。该公司从35名提出申请的导演当中，选中了年轻有才华的导演艾丽娜-阿娆姿。因为不但她有过国际剧作的经历， 同时她还有着 丰富的语音教练的经验。《魅力与权力》是由李同青先生于去年年底 完成的第一部英语 演剧。该剧用美国剧作方法讲诉了中国唐朝宫廷里爱情，权力和女 人魅力之间争斗的故事，用戏剧化的冲突，揭示了脆弱的人性。该剧本受到了众多美国导演的好评。

　　中国戏剧市场低迷的原因主要是在市场上没有形成戏剧文化和时尚。没有好的剧目，市场提不起来，可是没有市场的支持，优秀的演员，导演和剧作，都被影视吸引，就不会有好的剧目产生。这就造成了一个既缺鸡，又少蛋的尴尬局面。美国贵族剧桥公司的计划是先以英语演剧为先，直接引进复制美国的三套模式，戏剧制作的模式，市场营销和剧作商务模式。用英语演剧来目标北京的外国游客和住京的外国人，加上小资阶层里英语优秀的观众。以“老外“带动“小资”传染性地引进西方的戏剧文化。就像三里屯酒吧街和北京酒吧文化的起源和发展。以“剧院才是夜生活”为市场宣传口号，从北京开始造成一种剧院夜生活的文化时尚。

　　如果说22年前阿瑟米勒的《推销员之死》在中国播种了美国戏剧的种子，这一次美国导演艾丽娜-阿绕姿重返北京舞台就标志着西方演剧在中国发芽，开花结果和大丰收的起始。