没有张艺谋，她能否成为威尼斯电影节影后，或成为国际A级电影节的评委会主席，被奥斯卡委员会接纳为会员，并被《人物》杂志评为全球50大美人之一。恐怕不会这么平步青云，而会坎坷得多。有记者问过张艺谋，以后还会与巩俐合作吗？张艺谋运用了外交辞令：不排除这种可能，有合适的剧本，我们还会再次合作。离开巩俐的张艺谋，仍然声誉甚佳，跟陈凯歌、孙周合作过几部重头戏。孙周还让巩俐再夺金鸡影后。但巩俐已不复张艺谋时代的光华灿然，她现在到了她事业的滑翔期。

　　从东方男性集体无意识的审美来看，巩俐的女人味是无需张扬的，她微厚的嘴唇和高扬的身躯已经很说明问题，再要展示她有些诗意的欲望，都是画蛇添足，反倒使巩大美人失了光彩和那份泥土的芬芳。张艺谋在这一点上，就清醒地多。除了《菊豆》和《摇啊摇，摇到外婆桥》，还让巩俐放射出颇有些本份的骚浪外，张艺谋对巩俐的处理，皆淡化其女性魅惑。

　　女性的符号化不仅在张艺谋的电影里是一个普遍现象，在中国几千年的文明进程中也只具备符号意义。你真要赋予她们血肉，倒像是在自欺欺人。我想张艺谋也不想让她演出个什么东西来，巩俐饰演的都是旧时女子，旧时女子又有多少表演空间呢。巩俐那种半表演不表演的状态，对她自己，对张艺谋而言，再合适不过了。不过，巩俐在《秋菊打官司》中的表演确实值得称道。这本来不是巩俐的昙花一现，目前来看，可能也就是一朵昙花。

　　张艺谋的电影和他的女性形象一样，只是概念的输出输入，并渐次抹去了感情色彩。巩俐饰演的那些女人，多少还有些生理上的疼痛，而张艺谋对这点也难得顾及。