第五代蝙蝠侠最有人味。本报资料图片

　　《蝙蝠侠：侠影之谜》让我大感意外，没想到这部意在说明蝙蝠侠来历的前传电影竟然搞得这么深沉、复杂，甚至晦涩。影片整整用去50分钟，才让布鲁斯·韦恩为自己的人生找到出路，那就是化身蝙蝠侠，拯救歌德市。难怪有观众抱怨这部分内容过于臃肿，严重影响影片的可看性。不过我有不同意见，我觉得这部分不是太长，而是太短；不是太累赘，而是根本应该独立成篇。蝙蝠侠的前传故事就算不能像《星战前传》那样拍个三部曲，起码拍个上下集绰绰有余。卢卡斯说，他本来可以这样拍星战前传：三下五除二先把安纳金变成黑武士，然后再不停地让银河系里正邪双方互相交火。事实上他没有这样拍。卢卡斯不愿做的事，《侠影之谜》给做了。

　　《侠影之谜》的真正问题在于前后不谐调，它像一个人头马身的怪物：上半身是一个迷失在后现代社会的脑袋，运用各种高深莫测的知识（哲学、心理学、社会学、法学、宗教、玄学……）为自己的苦闷心灵寻找出口；下半身却是一只雄性荷尔蒙分泌旺盛的四足兽，横冲直撞所向披靡。结果就是，《侠影之谜》的前半部是严肃的心理剧，后半部分是视觉冰淇淋。

　　对于本片编剧来说，他其实是建设了两个冲突来架构影片：一个是韦恩穿上蝙蝠衣之前，是否复仇、如何复仇的内心冲突；一个是成为蝙蝠侠之后，韦恩和达卡的对抗，这是动作戏典型的外部冲突。在我看来，要拍蝙蝠侠前传，最大挑战应该是如何描绘韦恩的内心冲突，这才是“侠影之谜”的谜底：普通人是怎么一步步变成英雄的。

　　成为英雄需要理由吗？当然需要。这个理由可大可小、可繁可简，唯一不变的要求是要有人味儿。我们的一些国产英雄，“变身”理由一箩筐，但怎么看怎么假，就是因为没有人味儿。没有人味儿的原因在于头脑简单，以为只要搬出国家民族的大义来就万事大吉。我们不妨看看《侠影之谜》在韦恩的行为动机上下了多少工夫。韦恩童年遭遇蝙蝠，造成心理阴影；父母之死让他深深自责；达卡激起韦恩的复仇之心；爱人瑞秋让他明白复仇和正义之间的区别；阿福和福克斯用家族荣誉鼓励他；父亲在韦恩童年时，关于人民福祉的教诲也给他很大影响；韦恩同时还要保护爱人。直接促成韦恩化身蝙蝠侠的是，达卡告诉他：“要克服恐惧，你就必须变成恐惧的一部分。”这真是一个大杂烩，里面包括了精神病学、人道主义、现代理性、公民素质、宗教情怀、男女情爱、亲情、良知、城市文明，所有这些都被影片用来解释一个英雄的诞生，对一部商业片而言，你可以说它搞得复杂过头，但你不得不承认，人家的这个英雄，确实更“高级”。（王陈）

　　蝙蝠侠重新做人

　　从1987年的《超人之捍卫和平》到1997年的《蝙蝠侠与罗宾》，再到2003年的《超胆侠》，一连串”漫而优则电”的超级英雄纷纷落马，雄辩地说明了一个真理：那种一身正气，所向无敌的英雄形象，已经越来越受到观众的反感。原因很简单：人们不喜欢总在银幕上看到“救世主”般的角色，不喜欢他们像牧师一样勤于说教，像芙蓉姐姐一样永远板着脸。

　　这一时期的几部成功之作《X战警》《蜘蛛侠》《地狱男爵》从正面印证了成功的规律。观众喜欢看到同自己一样有血有肉，有情有义的“凡人”。他们一方面有着异乎于常人的能力，一方面却又为了俗世的情感纠葛或柴米油盐而深深苦恼———于是共鸣便随之而来。在这样正反两方面的教训之下，今天这部《蝙蝠侠：侠影之谜》所做的全部事情，只用四个字便可以形容：重新做人。

　　于是蝙蝠侠有了七情六欲，我们真实地看到了他童年时代的悲剧，少年时代的苦难，以及当他最终成为大英雄之后，还要经历一次师徒反目的悲凉。蝙蝠侠不再是那个脱离尘世的神祇，真真实实地成为了“我们”中的一分子。（林凡）

 
图为凯蒂·赫尔姆斯的蝙蝠女郎扮相。本报资料图片

　　阿汤哥女友创造最烂蝠女郎

　　“侠电影”都会给主人公设计一个女伴，超人、蜘蛛侠、007概莫能外。这姑娘起码是个花瓶，怎么也不能辱没大侠的审美观和择偶标准。事实证明，成功的女搭档让男主角更加光彩夺目。

　　其实蝙蝠侠混得不错，在早先的4部电影中，他的异性伴侣都属于内外兼修的尤物：金·贝辛格成熟大方，米歇尔·菲弗野性妖媚，妮可·基德曼风情万种。即便在最烂的第4集里，导演安排了性感撩人的乌玛·瑟曼。这4个美女让大家看了，至少会觉得蝙蝠兄弟脑袋上套着内裤飞来飞去不吃亏。

　　可到了第5集，凯蒂·赫尔姆斯不仅外形无法和前4任蝙蝠女郎媲美，而且角色内涵苍白一片。作为布鲁斯·韦恩青梅竹马的好友，她没有表现出两人间异于常人的亲密，僵硬的表演难辞其咎。作为一个疾恶如仇的检察官，凯蒂·赫尔姆斯没有展现人物干练和智慧的一面，过于做作的表情使她看上去更像个爱心社团或公益组织的积极分子。

　　综观整个影片，凯蒂·赫尔姆斯始终不知如何控制情绪，她的懈怠表演使角色形同虚设。自然，最差蝙蝠女郎称号非她莫属。如此说来，布鲁斯·韦恩和她分道扬镳的决定极端正确，这么一个丫头片子，还是留给阿汤哥自己享用吧。（PANDA）