山田洋次昨天在上海 胡晓芒摄

《隐剑鬼爪》剧照

　　拍摄了《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《寅次郎的故事》以及《黄昏的清兵卫》等一系列脍炙人口作品的日本导演山田洋次，这次带着包括他最新作品《隐剑鬼爪》在内的5部作品来到上海电影节进行展映，昨天这位平易近人的电影大师和记者齐聚一堂，畅谈电影。

　　武士精神的意义

　　山田洋次最近两部电影《黄昏的清兵卫》《隐剑鬼爪》都是以幕府末期的武士为主要表现对象，山田洋次认为武士精神其中有着很复杂的现实意义：“武士精神就像日本的传统，有好有坏，好的必须去维系，坏的要坚决摒弃。我认为区分好坏非常重要。但是在日本当今社会里，却往往呈现出相反的状态，好的不坚持，坏的却当道，就像责任感、朴素的生活、安贫乐道的安乐在当今社会已经渐渐消失。现代日本人的价值观中，追求奢侈的享受占据主流，所以我觉得我拍武士电影是有现实意义的。”

　　日本电影在衰退

　　对于曾经辉煌而今日渐衰落的日本电影，山田洋次流露出一种无奈与惋惜。他说：“再也不会有黑泽明的《七武士》这样的作品了。所谓经济不景气其实也不是主要问题，优秀导演人才的欠缺也不是最基本的痼疾，事实上就算再有一个黑泽明也拍不出《七武士》了，因为支持拍摄的人员不复存在了。我指的不是优秀的导演和摄影师、灯光师等，而是大量勤勉的基层电影工作人员。电影是需要很多人共同完成的事业，更多负责的基层工作人员不复存在，电影就永远成不了杰作，日本电影需要培养更多勤勉的工作人员，从现在开始要恢复的话，起码要30年。”