何平：非常感谢大卫.舒特先生，下面第二位演讲人是香港的著名资深影评人和电影杂志的主编李焯桃先生，我们用掌声欢迎他。

　　李焯桃：谢谢大家，首先成龙大哥刚才已经说过他经历过很多的功夫片，在中国电影的历史上，功夫片里面的武打主要是用拳脚，武侠片就是用各种兵器，中国武侠片一开始不是以真实的中国武术为基础，而是向天马行空的武侠小说取材，甚至很多以古代为背景，有很重的神怪成分，比如近几年受国际关注的影片，其实都不是功夫片，而是中国武侠片，李小龙除了有明星的魅力之外，他本身也是武术大师。到了60年代中期推出新派武侠片进入了一个成熟的阶段，一方面是摆脱了传统武侠小说很复杂的情节、人物关系，就是比较开门见山，在武打处理方面摒弃了神怪的描写，这方面也受了日本武侠片的影响。另外当时也请了不少的日本电影人到香港拍片，安排了很多旗下的编导大量参考日本片，在经过60年代现代化的过程之后，中国香港电影人在处理武打的时候就比较能够熟练的运用。无论出身是学国术还是北派都很重视表演性，这一点很重要，无论是南派还是北派长期非常的实践经验可以发展出很好的镜头速度，剪切的技巧等等，这方面的专长也吸引了好莱坞的兴趣，请了不少的中国香港电影人为他们效劳，香港方面把功夫结合喜剧的，成龙大哥的醉拳大家一定很清楚，这也是最成功的，如果说到近年来好莱坞的电脑特技发展神速也影响了中国功夫片，比如周星驰的《功夫》中也用了大量的特技，谢谢大家。

　　何平：下面有请来自日本的资深影评人羽田川信阳。

　　羽田川信阳：我非常喜欢李小龙，李小龙也成为了日本人心目当中的明星，李小龙之后的三十年当中，世界也发生了很大的变化，他的电影在世界各地得到了很大的欢迎，在这个期间也迎来了很大的改革期，象征性的事件有几个，有两部作品比较有名，一个电影是龙争虎斗，一个是黑客帝国，这个是功夫电影非常引人瞩目的作品，也可以说是功夫电影的转折点，把中国的功夫电影向全世界的传播。李小龙留的功夫电影或者在电影当中又增加了李小龙的个人特色，可以说又在新的电影史当中增加了新的一页，在好莱坞电影当中也吸取了中国功夫电影的长处，运用了很多武术和功夫的技术，在很多的作品当中也融入了时候的柔道技术来拍摄电影，柔道有一个摔跤的技术也开始出现在武打片当中，这种武打片在世界上已经有很悠久的历史，但是在日本从1940年代以后，武术电影受到日本人的关注，人们越来越感到武打片的魅力，这个是武打片对日本非常大的贡献，在最近拍摄的几部武打片里面武打技术越来越高潮，要么就是描写肉体的美，通过镜头给观众强烈的印象，然后有非常丰富的故事情节，这是最近武打片的特征，在美国曾经向李小龙学过他的拳法的徒弟也是在1970年代在美国非常活跃，其中有史泰龙等很多有名的演员，在李小龙拍摄新的武打片当中也经历了个人成长的过程，比如史泰龙是拳击，然后要表现一种肉体美的过程当中受到李小龙的影响是非常大的，也可以说李小龙的武打片给美国电影界带来了很大的影响，比如上半身是裸体向人们表示一种人体美，这也是一个很大的特色，其他的一些演员也有不脱衣服的，在1970年好莱坞电影当中有很多的都是受了武打片的影响，70年代在李小龙之后也出现了很多，成龙先生在美国也非常受欢迎，非常幽默，给人们留下了深刻的印象，也是一个非常独特的领域，开拓了幽默武打片的领域，这也是一个非常大的特色，这也是成龙受到世界各国人民欢迎比较大的因素。

　　美国电影能够像李小龙，成龙这样的武打明星还没有，日本有很多的喜剧演员，在喜剧演员当中有很多崇拜成龙先生，也深受他武打片的影响，也经常模仿成龙先生的一些幽默的动作，这在日本的电影迷当中也非常受欢迎，李小龙在日本的影响也是非常大的，黑客帝国对时候的影响也非常大，从某种意义上来说，李小龙是香港的武打片明星，但是他又舍取了香港武打片的不足之处做了一些创新，李小龙一开始回到香港的时候，在日本的电影当中主演了唐山大凶这部电影，给日本的观众留下了非常深的印象，在这部电影当中飞得非常高，给日本观众留下非常深的印象，这时候对他进行武术指导的是韩英杰导演还有一个是胡金全导演，胡金全导演的电影猛龙过江，李小龙的拳术在他的电影当中得到了延续，所有的武打动作对日本的电影也被带到了香港70年代以后的香港武打片当中，用各种各样的拳法，比如说飞得很高，串来串去这样的动作是非常崭新的武术，最初的武术指导韩英杰在日本的电影当中也用了他的拳术，在刚刚提到的猛龙过江当中也进行了武术指导，在这部电影当中飞、跳的动作比以前两部电影少了很多，又是一种非常独特的拳术，所以中国香港电影的独特之处，独特的形状也可以说世界上比较容易接受，这是它的非常大的特色，也是非常现实的一种手法，电影的拍摄方法给世人留下了非常难以抹去的记忆，过了20多年以后黑客帝国，就是李小龙舍去的一些动作反而被美国的电影所引用，当时武术的水平还没有像现在那么高潮，也是非常大胆的引入了很多大幅度的武打动作，那是一种超现实的电影，我从这种电影当中感到它非常大的魅力，演员有的是不会真的武术，他们需要接受几个月的训练来完成电影拍摄，所以从这种肉体的魅力比起中国香港电影来说，美国的电影更能有吸引观众的一面，也向世界各地的观众展示了这个时代的武术电影的魅力，黑客帝国主要是一些非常有名的导演，他们从李小龙身上学到了很多的拳法，他们把李龙特有的拳法应用到电影里面去，与其说是格斗，还不如说与中国香港电影不同的，通过动作来表达电影思想，把这种精髓部分都吸收到美国的电影当中去，我认为这是香港武打片与美国武打片最大的不同。还有黑客帝国的导演，他们也模仿了香港武打片的一些拳术，也给世界电影展示了中国电影非常独特的一面，黑客帝国是1999年拍摄的电影，进入二十一世纪以后它的影响还是非常大，香港式的武打片的影响也影响到世界各国的其他一些电影领域。举一个三剑客这样的例子，我看了以后觉得非常吃惊的是，说是描写以前法国的历史，但是引用了香港50年代的手法展示了电影情节，它同时是一个武术电影明星，又是一个非常出色的演员。黄飞鸿系列片的电影，再一次在法国舞台上再现功夫片，另一部电影是法国片在里面有很多的武打动作，当中也有很多类似于香港武术片的动作，我看的以后就觉得是十八世纪法国人做武打动作非常不可思议，看了这些电影，我觉得如果这样下去的话功夫电影会给所有的电影给予很大的影响，武打场面全部是按香港武打片的方式去打开，如果还达不到这样的境地，至少香港的武打片在世界上的影响是非常大的。

　　在这样一种发展的趋势下，功夫片对世界的影响会很大，而且是非常有魅力的。要把一些西方的因素引入到中国电影当中去也是非常的重要，我也是非常有同感，最近美国的西部片好象不像以前专门描写一些原野、风景，这些电影比以前少了很多，但是描写中国的电影，描写沙漠、荒山，这方面中国也做得非常的成功，规模也非常大，看到这种电影的出现，我觉得比起美国来中国拍得更好，更成功，可能中国电影今后还会不断引入西方好的东西来取得更大的发展，谢谢大家。

　　何平：给了我们中国电影人很多的鼓励，下面我们请中国的影评人李宏宇先生发表他的演讲。

　　李宏宇：中国功夫电影对世界的影响，我认为应该说中国功夫电影对世界的影响发生在过去，过去的电影对世界电影产生的影响我们今天可以看到，比如说可以在好莱坞的黑客帝国或者霹雳矫娃里面可以看到。

　　今天我们看到最新的功夫电影在全世界，尤其在中国大陆和香港都很火的周星驰的功夫，我觉得它是一种相互影响，我们可以在里面明显的看到黑客帝国的某一些感觉，虽然这个电影里面有非常好的真功夫，也同样保留了周星驰一贯的搞笑风格，但是很明显看到西方电影反过来对它产生了影响。如果功夫电影还能够继续对世界电影有所作为或者对别人的电影有很大的影响，一个很重要的问题就是自己要创新。中国大陆功夫电影在1985年之后几乎消失了，中国大陆并不缺乏功夫文化的基础，我们小时候都会听广播里面的武侠评书，中国大陆的观众接受功夫电影的启蒙应该是在1980年初，那时候有一部叫霍元甲，然后是少林寺在中国掀起了非常空前的功夫热潮，在之后的两到三年时间里面，由大陆的电影厂或者和香港的电影公司合作也好，出现了若干的武侠电影，在少林寺之后又有《南北少林》、《少林小子》，在这个之后好象武侠电影就消失了，当时在武侠片火了之后，就会有一种力量想要压一压，因为武侠片作为一种类型电影有自己非常明确的一个风格，比如说个人英雄主义，这样的东西在国内来讲是不被提倡的或者不被赞成的，后来功夫片由于过度的火爆有一些声音就认为，这属于暴力，不适合青少年观看，在内地电影的走向当时不是靠市场来指导的，而是靠来自上层来指导它的方向，这或许是部分当时武侠电影在中国大陆突然冷掉的原因，其实我们真的是特别不缺这个东西，中国喜欢看电影的年轻人，也许在大陆没有片子给他们看，但是香港一直有每个特别多的，近几年来因为盗版DVD在国内的普及可以看到非常多的片子，因为香港的功夫电影有非常多的类型，从胡金全的侠义故事以及充满了禅的意味的片子，现在只要影迷想看其实都可以看到的，这样的一个环境应该熏陶出对功夫片有兴趣的年轻人去钻研，我希望中国大陆能够出现这么多年的空白之后的新底梁的成长，我希望能够有对功夫片着迷的年轻人钻研，在1982年少林寺里面，那个时候李连杰真正是用硬朗功夫去演，甚至有一个长镜头拍摄他在布景里面苦练，在这两三年之后内地和香港合作拍的一系列功夫片里面其实都是这样的情况，是直接的硬功夫的导演，而没有所谓的设计成分在里面，李连杰后来拍一系列黄飞鸿的电影，香港的武师显然更看重的是动作的可看性，在之后李连杰才能够走到今天的好莱坞上去，我们看到当时80年代中国拍的武侠片其实都是请来的都是非常专业的武术家，但是除了李连杰之外没有一个人被大家熟知。今天张艺谋导演拍摄的十面埋伏和英雄，都是由香港的武师来担当武术指导，其次对类型片要有一个钻研，功夫电影是一种类型片，所谓类型片有非常固定的套路或者说是格式，比如说一定是逞善除恶，所有的功夫片不过就是好人打坏人，但是为什么我们记忆当中的功夫片各有各的特色，比如像成龙大哥和洪金宝谐趣的动作，最近张艺谋导演的两部功夫片其实恰恰是扔掉了类型片，我们在里面没有看到鲜明的对和错，善和恶，以及非黑即白的结果，这可能是评论上面不太好的原因。

　　同样对于我们中国的电影人来说，也应该看到现在不仅是美国在学习中国的功夫片的东西，不同的国家都有自己的功夫片出现，比如泰国的一些功夫片也很不错，还有甚至连法国也有自己的动作片出现，最近看了一个暴力十三街区，之前我也有看过类似的电影，它的动作是非常有冲击力，我身边的年轻朋友都非常的喜爱，在这样的一种环境里面，我希望能够看到中国有钻研此类电影的年轻人，即看自己的过去，同样也要看当今世界电影的潮流，比如说特技的运用，比如说新的拍摄手段，剪接的受但，这可能是一个非常漫长的过程，但是我希望有这样的人在默默做这样的事情，然后在数年之后能够看到华语的功夫电影有新鲜的力量产生，这可能是唯一的途径，因为在现在的导演当中，或者演员、武师，虽然有很多人也非常努力，但是显然这个任务是非常困难的，如果你想一直走在前面的话，这是非常困难的事情，谢谢。

　　何平：非常感谢四位演讲人，下面我们请四位演讲人还有成龙大哥来到台上随便聊一下。