《青红》真让人失望！多好的故事，电影就这么无声无息地错过了！电影用足两个小时，没能说明白那个谜一样的女孩。我们只知道，她的经历够得上传奇，但她的内心世界，没人知道——虽然这并不影响我们为她怦然心动。好像小时候，我在饭桌上听父母聊家常。他们说起隔壁搬走的一家：父亲如何偏执，母亲如何软弱，而那个喜欢穿白色高领毛衣的女儿，如何被坏人欺负，后来自杀，最后疯了。我一边默默地听，一边任凭流言里那种感伤迷离的气氛催生出生命里最初的忧伤。

　　是的，《青红》只是一场关于青红的流言蜚语。经过成百上千人的口耳，一个刻骨铭心的故事最终只剩下最耸人听闻的部分。《青红》没能把散佚的部分补上，它所做的只是把最耸人听闻的部分又强调了一遍。所以我说，《青红》并不爱青红，它只爱青红的故事和故事里的氛围。这还表现在《青红》好像是在说青红，但说着说着就跑了题，仿佛没有天赋的平衡木运动员，重心总要落在平衡木的外面。影片把最多的镜头给了青红的父亲，把最生动的角色给了小珍，这些本来都应该是由青红独美的。最奇怪的是，影片会用那么多情节来重复表现父亲暴躁的性格和偏执的心愿，这个角色看上去既不真实，也不能引起人们同情。

　　我还要说，《青红》的编导是怯懦的。对于青红的内心，他既无力深入，又无心深入。所以每当冲突发生时，影片不是掉转镜头（小根欲强暴青红，镜头死死对准那双红鞋子；众人抢救自杀的青红时，影片给了一个“诗意”的窗户空镜），就是干脆切至表现冲突结果的画面（青红受辱后回家，观众只听到一声尖叫和一个暖瓶落地的声音；观众同样不知道李军如何屈服于父亲的意志，同自己不喜欢的姑娘结婚）。我相信对冲突的淡化处理，并非有意识的艺术追求，而是下意识里的冲突恐惧症。冲突戏不容易拍，如果拍不好，特别容易显出人物和情节的虚假。避实就虚不愧是“小聪明”之举，但人物苍白无力的后遗症就此落下。比如青红回家后，如何向家人说起山上发生的事情，这其实是检验青红对小根的感情、表现青红性格的最佳时机，影片偏偏将这一部分省略了。我想，这是因为编导对于流言蜚语中的女主角，实在缺乏了解，因此才无奈藏拙的吧。（苏星）