导演：杭程

张广天

周迅

　　主持人：各位网友大家！今天搜狐有幸请到了北京儿艺著名导演杭程和著名的戏剧人张广天，还有中央戏剧学院教师周迅来到搜狐作客，聊关于北京儿艺现在正在制作的一台大戏叫《新青年》，现在请三位嘉宾给搜狐的网友打一声招呼。

　　杭程：搜狐的网友大家好！

　　张广天：网友大家好！

　　周迅：你们好！

　　主持人：现在的网友在昨天的留言就一些问题想问嘉宾。

　　网友：杭导演，您从记者转行当导演，又自己写剧本，您认为哪个对社会的贡献更大？

　　杭程：我认为这两个职业都是我特别喜欢，我挺热爱新闻这个行业，也很热爱戏剧，这两件事情我都肯付出我所有的能量和热情，这也是我这么大岁数为之奋斗的两个行业，我都很喜欢，在我心目中都同样重要，不会为戏剧抛弃新闻，如果有一天新闻呼唤我，我还会投身到新闻的。

　　网友：我觉得《新青年》像五四运动的杂志，和这个运动有关系吗？

　　杭程：有关系，其实是借用了五四运动的概念，就是五四运动的一些热血青年在那个时代，社会最先锋的一些青年，这是一个概念。另外一个概念是这个时代，我们现在也是新的世纪，我们也是新青年，同样我们关注的也是社会潮流，引领先锋进步的人物，和五四运动是有关系的，而且我们这部戏的第一幕也是描写五四运动时代的一个场景。

 
杭程

　　网友：张导，您是在现在这个时代如何理解“新青年”的概念？

　　张广天：我的理解和杭导演的理解差不多的，这是这个时代比过去的时代更需要新青年，从五四运动就有这个传统，但是它不是历史的关系，而是当下的关系，任何时代都是新青年，五四运动是一个精神，不是说过去曾有的精神现在没有。

　　网友：这个戏的结构是怎样的？

　　杭程：第一幕是五四运动的一些戏，第二幕我们这个戏跟网络有关系，从五四运动的年代转到现代，也是有关的，同样的新青年在新世纪展开对理想的追求和对理想的感悟，就产生了一个新的关系，产生了一种新的行为，第三幕是一个虚构的世界，是对历史的一个反思，也是对未来的，这个结构是很奇怪的，从历史的场景转到现实的场景，再转到虚拟的场景。

　　网友：周老师在戏里面担任男一号，您是如何理解这个角色？

　　周迅：我不是男一号。

　　杭程：我解释一下，《新青年》是一个群体在里面，《新青年》是一个思维主义，很难说男一号还是男二号，其实这个戏是三个男演员和一个女演员，反映的是在全社会中对理想的追求。周迅扮演的是安施来。

　　周迅：安施来是目前目标，没有理想，永远在社会潮头混迹这样的一个人，在各个时期都很时尚的一个人，而且很积极，是这样的一个人。

　　主持人：很入世的一个人？

　　周迅：对。

　　杭程：我介绍一下演员的主创，周迅老师是中央戏剧学院非常优秀的老师，有很多优秀的学生，这次请周迅来，也是我们特别想长期合作的一个优秀的演员，他在表演上对我都有很多的帮助。这里面也有一些演员、中戏的老师，比如说杨旭老师，还有一些北京电影学院的学生，就不一一说了，跟他们合作非常愉快，他们从整体表演的实力非常强。主创人员这块是非常强大的创作团队，我身边的张广天老师就不用讲，他是我们这里面最有名的，他本身就是一名导演、还是诗人还是音乐家，这是我和张老师合作的第三部作品，还有音乐。视觉上有舞美，多媒体运动，是人称“大师”的易立明老师。服装是成曙一，他是《赵氏孤儿》的服装设计师，是一个非常棒的设计师，我们的形体指导是王玫老师，是非常现代的一个舞者，一个优秀的编导，在舞蹈界大家都知道她的大名。

　　我们还请到了臧天朔，以及他率领的“北京男孩”乐队参与这个戏的表演，他们会写三首摇滚歌曲，并且在台上演唱，三首不是伴唱或者脱离戏剧表演的演唱，而是剧本的一部分，因为我们这个戏里面涉及到很多的行业，比如说老师、医生、流氓，各行各业，其中就有摇滚歌手。他们也很喜欢这部戏，也很愿意参与到这部戏当中，而且我们的沟通非常好。

　　网友：张老师，你在《新青年》的创作里面，有没有把自己的先锋戏剧的元素融入里面？

张广天

　　张广天：我再强调一下，我搞的戏剧和先锋戏剧没有关系，大家把一些以前没有探索的戏剧称为“先锋戏剧”，我和杭程导演合作了很多次，没有都是在他的领导下开始创作的，我会有我的创作个性，但是我不会把我的导演风格带到戏剧里面去，因为我们一直说，戏剧作品是导演的作品，杭程导演的戏剧作品有自己的风格，也是我非常赞赏的。

　　主持人：这部戏的音乐是谁制作的？

　　杭程：是张导演创作的，请张导演说一下。

　　张广天：杭导的作品不是先锋戏剧，也是我对自己这么认为，他的戏我理解有很多目前新探索的元素在里面，同时也很注重人物的把握，和他合作制作音乐有相当大的难度，因为我们戏剧舞台上的作曲实际上是一个空白，我也没有学习过，这次我为什么先写交响乐，我写出来可能导演会枪毙掉不用，我只是作为一个蓝本，其它的演员可以从中获得启发，有什么不对可以告诉我，在落后到技术的时候我们要简单得多，今天晚上要参加一个联排，我就知道这个戏剧里面需要什么技术支持，因为戏剧需要一个情绪的渲染的推动，当然还有一些表达的东西，后面为导演的工作服务就显得具体一些。

　　网友：以后杭程导演会把《新青年》拍成电影的吗？

　　杭程：有这个可能。我们主要是表达一个思想，现在的影视界，这类作品是挺少的，是对现实有一定的思考的，我也希望影视方面这样的作品多一些，如果没有人做，我愿意做这样的工作。

　　张广天：我也有思考，就是什么样的戏剧是专业的戏剧，现在在欧洲国家和戏剧比较发达的国家，大家不为技术问题发愁，比如说灯光、美术，或者剧本达到表演艺术的最高度，大家在那样的时代下，更多的是如何带给人思考，而不是一个职业的选手去创作。我在外地的演出越来越坚定的一个理念，如果我们始终保持创造性，那我们就在戏剧行业中最具有专业的活力，我想科技工作也是一样的。

　　杭程：大家对思想的表达谈得越来越少了，戏剧其实就是传递思想表达的信息，大家现在对戏剧的表达比较模糊了，对戏剧传递什么东西不会过多较真，大家第一反应是这个戏卖得怎么样，票房怎么样，越来越成为评判这个戏的指标，观点越来越边缘化，或者会谈一些技术性的问题，当然这里面也是主要的，但是我认为最重要的还是传递一种思想。

　　主持人：这部戏有演唱的成分吗？

 

周迅

　　周迅：到目前为止还没有。

　　主持人：除了戏剧的演唱，其它的都是台词？

　　杭程：对，不过我们这部戏还在创作之中，也不排除这种可能性。

　　张广天：我补充一下，如果缺乏一种专业的精神或者市场的敏感度，没有这种状态，对专业基础的提高是不可能的，因为你做的事情是没有获得信服的，只有保持创作的活力，才能保持长久艺术的活力。周老师也有一些创作的理念，现在的还是比较缺乏一些这方面的东西，光学表面的东西也不一定就会一下学得会。

　　杭程：戏剧里面表演肯定是前提，必须是专业的，有的人连这个前提都没有说到就谈思想，我们主要是谈传递的内容，根据传递的内容再寻找新的形式和新的表达方法就对了，有的人说先创造形式，先不管传达什么，如果说这个戏表达的是什么，当我们用传统的方法表达不清楚的时候，就一定要创新，这才是被大家接受的创新。

　　主持人：有的网友说杭程导演的这部戏是一部“观念戏”，您是如何理解这个说法？

　　杭程：可能是我们组传递的思想和表达的内容很强烈，不管是剧本还是演员的表演，还是舞美的设计，从内里就有一个很强烈的感觉表达出来，就是我们传递的思想很强烈可能是一种观念，我也想不好更准确的说法，就姑且这么叫，也许叫“青年戏剧”或者什么戏剧。

　　主持人：这个戏的剧本是原创的？

　　杭程：是原创的，也许我的功力还达不到，比如说莎士比亚戏剧，还达不到，就现原创吧。

　　主持人：张老师如何理解这种戏剧带来不同的体验。

　　张广天：可能要完成丰碑的戏剧还比较难以达到，自己写也有学习的状态，不好可以下一步改进，对我来说是一个很好的学习方式，自己写可能会漏洞百出，但是也是很好的方式。大师是一个很成熟的艺术家，而我不是一个很成熟的艺术工作者，原创的东西多一些。

　　网友：这部戏除了在北京还会在外地巡演吗？

　　杭程：目前这部戏可能会在上海演出，还有不光在北京，还有在各个高校都有可能演出。正在筹划当中。

　　网友：这部戏会来成都、四川吗？

　　杭程：目前没有这个计划，他们可能会有专门的人员来做外地的巡演的事情，可能会有一些计划，但是现在计划还没有出来，可能会有。

　　网友：从报纸、电视上得知，《新青年》是一个很时尚的话题，特别是有先锋戏剧代表张广天老师这样的，想知道这部戏音乐上、形式上究竟有多大的看点。

　　主持人：他可能指的还是音乐。

　　张广天：这个话题前面说到了，先锋戏剧也好，流行元素也好，比较确切的表达还是和青年人思维习惯相接近的东西，至于看点和元素杭程导演最直接，我这里只是“听点”。我们追求的就是一个质地，我想有臧天朔的加入，首先他在摇滚音乐界有很多的观众和群众，一定会蛮热闹和好看的，他所写的旋律都是蛮好听的。我有一部分听众也会加入这个听音乐的环境中来，但是这部戏还构不成听音乐的话题，而是“看”的话题。

　　主持人：杭程导演如何关注时尚的问题。

　　杭程：包括我们这部戏描写的是现在新时代的人物，要说先锋肯定也是先锋，时尚也肯定是时尚，谈时尚不如谈新，有两个特点，一个是“新”，一个是“新青年”，我们所有的东西都是新的，从思想的角度呈现的新的东西，张老师也讲过，音乐方面我们也有很多的交流，会呈现一个很好的音乐。还有创作上，会带有后现代风格的，还有一些是不能包容在视觉上的解释。比如说舞台上有一个破旧的拖拉机，大家会想这个拖拉机会和五四运动有什么关系，和现在的时尚时代有什么关系，好象和五四运动无关，和现代的时尚无关，而舞台上就会有这个东西，因为它会是有关的，否则不会出现这样一个东西。

　　也许也会出现一个很大的游乐场，或者有很大的钢铁——工业时代的装置，很多都是新的。还有表演，表演不能承接传统表演的方法，我们也在创新，在表演风格上也会有创新，演员也在问我，我说没有任何参照系数，我们必须寻找一个新的道路，不能遇到困难就停下来，而是遇到困难就要创新。这是年轻人创作戏剧崭新的一些想法。

　　网友：这部戏的音乐有臧天朔的摇滚音乐，还有张老师做的交响乐，这两种风格在戏里面是同时注重吗？

　　杭程：我刚才已经谈到了臧天朔和北京男孩更多的是以表演的角度参与这个戏剧的，张广天老师是从音乐的角度参与整个音乐的创作。他们（摇滚乐和交响乐）之间不会有矛盾的地方，摇滚乐在现代音乐当中是一个很强烈的符号，既很强烈，又很质朴。

　　网友：杭程导演，这部戏的成本（投资）大不大？

　　杭程：我认为算是一个中型的剧目，最近老听说有上千万的话剧，我们没有达到那个数，但我们比小型的戏剧小多一些，比上不足，比下有余的一个水平。而且今天中午一个比较好的消息，就是已经卖出两场的票，在北展，在7月13号——17号在北京展览馆演出，已经销售出两场，形式还不错，商业也不过如此。

　　网友：确切的演出是在哪一天开始？

　　杭程：7月13号——17号在北京演出，8月份会转到上海，上海演出完了再回来。

　　网友：张老师您以前戏里面音乐的元素比较多，您是否偏爱音乐剧的这种戏剧？

　　张广天：我做音乐比较多的原因有两个，第一个我本身是音乐出生，在这方面是轻车熟路，人总是喜欢扬长避短，另外中国戏剧的音乐元素比较感性，比较容易和年轻观众交流，但是和音乐剧没有什么关系，我也搞过音乐剧，音乐剧就是音乐剧，话剧里面的音乐是一种表达的延伸。

　　主持人：让我们对杭程导演的这部戏拭目以待，也希望《新青年》这部戏在北京演出成功！也非常感谢杭程导演、张广天导演，还有周迅老师作客搜狐，我们今天的访谈就到这里！

　　杭程：谢谢网友！谢谢主持人！再见！