四川新闻网-成都商报讯

　　市场从来不相信眼泪，这话用在即将上映的影片《青红》身上最恰当不过。昨日，记者从有关方面获悉，刚从戛纳电影节载誉归来的《青红》剧组，将于今天开始，在导演王小帅的带领下先后在天津、青岛等全国15个城市进行巡回宣传，虽然该剧组将西部行的首站定在成都，但考虑到《青红》太艺术，商业元素及市场效应不大，成都方面并不愿意接待，而成都观众看《青红》的时间也将比全国其他城市晚三天。对为什么不愿意接待《青红》剧组，四川太平洋院线有关人士表示：“《世界》阵势那么大，结果在成都地区的票房不到10万元，《青红》的导演王小帅和贾樟柯都属于第六代导演，我们相信这两部影片都是同类型的，再加上《青红》需要保底票房，于是我们决定放弃接待。”

　　成都看《青红》晚三天

　　刚从戛纳捧得评委会奖的《青红》剧组，日前在国内可谓风光无限。该片即将于6月3日起在全国上映。不过，昨日记者从成都的太平洋、星美、峨眉等院线了解到，《青红》在成都的公映时间居然在6日以后，这比全国公映的时间足足晚3天，成都素有“中国电影第四城”之称，从来没有滞后任何影片的放映，这次滞后是何原因？“除了普通院线外，国家广电总局还在扶持数字院线，数字放映不仅成本低，而且放映效果好。现在几乎所有影片的上映，都会上数字院线，《青红》也不例外。全国数字院线上映的时间是6日，胶片拷贝上映的时间是3日，而成都方面只采用数字放映。”负责发行《青红》的星美发行公司的刘靖告诉记者。

　　《世界》连累《青红》

　　《青红》在成都为什么不以拷贝形式放映？按理说拷贝的放映票房要高得多，因为一个拷贝可以照顾四五个放映厅，但是数字放映只能在一个放映厅进行，为什么发行方要选择后者？“《青红》发行方要求，一个《青红》拷贝，保底票房在6~7万元。而之前上映的《世界》每个拷贝都没有保底，但整个档期的票房还不到10万元，名气大于王小帅的贾樟柯尚且如此，我们对《青红》就更没有多少信心了。”太平洋院线的有关人士向记者解释了个中原委。峨眉院线的有关负责人同时也证实了《青红》发行方的做法。

　　《青红》剧组不到成都

　　刘靖还向记者透露，《青红》发行方倾向于让四川地区最强的太平洋院线发行该片，但太平洋院线最初要求独家发行，还提出要3个拷贝，但保底票房的要求最终使他们放弃了接待。“我们提出要有保底票房，即一个拷贝的保底在6~7万，但太平洋院线认为该片不可能达到这样的保底，于是最终放弃接待。”刘靖说，尽管峨眉和成都星美院线愿意接待，但由于市场份额的原因，原计划6月9日到成都的《青红》剧组，将改往重庆。截至昨晚记者发稿时，发行方还没有决定剧组是否到成都。

　　本组稿件由本报记者宋德萍王潇采写

　　艺术电影院线在中国

　　2001年9月，在北京紫禁城三联影视发行公司的倡议下，北京、上海、武汉、南京、广州等地成立了A－G文化电影院线。2002年3月，由于市场低迷，全国10家“艺术院线”停止运转。2004年2月，2003年东京国际电影节金麒麟大奖和中国金鸡奖获奖影片《暖》在北京新影联公司的新东安、东方新世纪、首都时代、东环、紫光和华星等6家影院进行为期半年的长线上映，人称“精品艺术院线”。

　　王小帅：为艺术片腾出空间

　　就目前《青红》面临的市场考验，王小帅表示：无法拿《青红》与《世界》做出具体比较。他希望能向法国、德国等学习，设立专门放映艺术电影的影院并给予补助，为艺术片腾出空间。他认为，国外除了商业电影之外，有好多艺术类电影，之所以能够一直在拍，没有被商业大潮冲垮，和其完整而多样化的发行渠道有关。

　　制片方：《青红》是部好看的电影

　　当记者转达成都院线质疑影片的市场效应时，王小帅的助手李威这样表示：“《青红》绝对是部好看的电影，我自己由于工作的关系，已经看了14次而不厌，这在我还是首次。”李威还表示，《青红》投资共计1000万，戛纳归来后，海外版权的收入已和投资持平。

　　发行方：《青红》绝对比《世界》好

　　就成都地区院线拿《青红》和《世界》相比，放弃接待剧组和没有胶片拷贝，刘靖显得不很服气：“《青红》比《世界》好很多很多，这点我绝对可以保证。《青红》其实和《孔雀》一样，都属于那个穿喇叭裤的年代，只是《孔雀》的风格是唯美、浪漫，而《青红》的风格则是现实，甚至更残酷。我们相信这个电影一定有它的观众群。”

　　市场就是惟利是图

　　李杨（《盲井》导演）：市场就是惟利是图，但是所有人都惟利是图就不正常了。艺术电影是小众的，它需要创作者放下架子去经营，而院线更应有长远目光，应该给艺术电影提供一个公平竞争的环境，可以让它们有与商业电影一样的机会。

　　艺术片观众需要培养

　　高军（北京新影联公司总经理）：艺术片是电影的灵魂，中国艺术电影在国际上屡获大奖，但却在市场中找不到出路，要改变这种尴尬局面成立艺术院线是必要的，它可以逐渐培养出一批艺术电影的忠实观众。

　　院线要为中国电影未来考虑

　　贾樟柯（《世界》导演）：在为《世界》作宣传时，我碰到很多电影院线经理，他们普遍认为，国产电影需要保护，尤其是面对好莱坞电影的冲击。后来，有很多城市的电影院联合倡议，延长《世界》的放映周期。在艺术电影市场培养方面，电影院线应该有未来的眼光和想法。

　　背着电影跑江湖

　　前不久，贾樟柯为了他的《世界》上映，15天跑了11个城市大做宣传，现在，手捧戛纳“评委会奖”的王小帅也开始为自己的《青红》着急，据说，他要带着剧组在9天内跑15个城市，为《青红》的上映造势。想像他们的忙碌，眼前就会出现古代江湖艺人为养家糊口四处奔波的身影。贾樟柯说得好：“我们都是跑江湖的人，比较习惯颠沛流离。”应该说，在很多人正为第六代电影的市场忧心时，他们这种主动出击的姿态显得颇为悲壮。

　　但令王小帅尴尬的是，作为票房重镇的成都竟然不愿意接待《青红》，据说，这是因为《世界》在成都票房的惨败（其实，我想《世界》在成都的惨败有一个重要原因是媒体的宣传不够，贾樟柯的不幸在于，他来成都宣传的时候，正赶上了陈逸飞逝世，于是，他硬生生地被陈逸飞从头条挤到了边栏），不足10万元的票房进账让成都院线不敢贸然承担《青红》上万元的接待费。

　　其实，这不仅是王小帅的尴尬，也是中国独立电影的尴尬。中国的电影院一向被大片垄断，这就使电影院观众缺乏观看文艺片的经验和耐心。这种尴尬，恰恰反映了中国电影市场的单一和不成熟，而在美、法、德、日本等市场成熟的国家，虽然也是大片当道，但独立电影却有比较固定的院线，文艺片爱好者知道什么时间到什么地方可以看到自己喜欢的电影。

　　正因为此，贾樟柯王小帅这种跑江湖的姿态才显得尤为可贵，在市场不成熟、影院被大片垄断的情况下，他们抱着对观众和市场双重负责的态度，踏实地为自己的电影寻找市场，无论这种“跑江湖”的策略是否正确，他们都是在为中国独立电影走向市场积极地探路，他们所迈出的，是艰难而意义深远的第一步。

　　可以想像，在他们奔波的身后，必定有坚实的脚印。