丹尼斯·肯尼迪，作为都柏林大学圣三一学院戏剧学的萨缪尔·贝克特讲座教授并且领导戏剧学院已经8年。他的著作包括《格兰威尔巴·克与剧场之梦》（ 1985），《哈里·格兰威尔·巴克的戏剧》（1987），《着眼于莎士比亚： 一部虚拟的20世纪演出史》（1993，2001年第二版），以及《外语的莎士比亚》（1993 ）。他还是《牛津剧院与演出百科全书》（2003，两卷）的主编，也是《与莎士比亚相 伴的牛津》（2001）的顾问编辑。现正著书研究关于剧场观众的情况，电影，电视，体育与其他一些莎士比亚相关内容。并且正在为即将在亚洲发行的《外语的莎士比亚》第二卷作准备。

　　他的评论已在无数书籍刊物上发表，并且全球性的广泛发表关于剧场和演出的论文和演 讲。近两年来，他担任了加利福尼亚的汉丁堡图书馆、柏林合唱团与布拉格国际舞台美 术、剧场建筑与剧场设计四年展的主修课讲师。并且在圣彼得斯堡的国际戏剧研究联盟 上发表政策性演讲。他还在贝尔法斯特的女王大学，布拉格的查尔斯大学，布里斯托尔 的数所大学以及印第安纳州与新加坡发表过演说。

　　丹尼斯·肯尼迪曾担任过匹兹堡大学的戏剧艺术教授和新加坡国立大学，萨尔茨保研究会，麦柯玛斯特大学，维多利亚大学与维斯康星大学的著名访问学者，以及巴基斯坦的卡拉奇大学的讲师。他曾经他两次参与了美国人文学科的国际捐赠，两次获得弗利德里剧院历史奖，匹兹堡大学的校长奖，都柏林圣三一学院的伯克利奖金。并在2004 年被推选至欧洲学界。他的成果得到了纽约，都柏林和新加坡的主要国际会议的承认。 丹尼斯自己创作的戏剧在纽约，伦敦和全美的各大剧场演出。

　　导演的话：

　　诚如本剧剧名所提示，《皆大欢喜》一剧希望使我们心满意足。莎士比亚暂别悲剧，转而探索情爱的转化力量：它将我们变换成不同的生物，愚弄我们，让我们脆弱不堪，带给我们莫大的伤痛与无比的欢乐，爱情、性、和婚姻是主旨，以欢愉的方式呈现。本剧也引领我们到梦想的世界，一个曾未存在过的法国，一座想象中的亚敦森林。它展示了生存的二個面向：宫庭的艰困生活之于森林的解脱自由，城市之于乡村。有多少时候我们梦想着出走？尤其当我们蜷居在巨大的都市丛林，我们喜欢去想象一种纯粹的存在，单纯的居所，前现代的简朴与怡然自得。这是典型的莎士比亚，引渡我们到达彼岸，然后揭示在抵达彼岸之后，我们仍继续有着难题，因为我们并未卸下自我的包袱枷索。而我们究竟是谁？如果情爱改变了我们，迫使剧中核心角色女扮男装，我们又诚能知道何谓身份与认同？装扮能解放我们，却也能困惑我们，这就是为什幺这次演出运用性别错置与情人角色倍增的导演手法，来强调剧本中触及的关于自我与性欲的议题。当然，莎翁早已在十六世纪于男孩演员乔装女性角色的英格兰的舞台上呈现了相似的表演概念。

　　在情爱与喜剧的底层有着兄弟反目、权力斗争的阴险政治故事，也是典型的莎士比亚戏剧桥段。被兄弟放逐的大公爵说到，他在亚当森林中心满意足，但结果世事却更为复杂难料。因此，偏激的捷克斯，置身情爱生活之外，透视事事底层，他灰暗的思绪刺伤了剧中爱情与宽容的故事。我们如何善处逆境？如果罗斯兰、欧兰得和其它的情人看见未来的光明灿烂，捷克斯则视未来为无止尽的难题。何者才是正确之途。