戛纳获奖不代表畅销(组图) |
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YULE.SOHU.COM 2005-05-23 02:34
来源：
京华时报
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作者： 来源：章子怡
高圆圆
舒淇
第58届戛纳电影节终于在昨天落幕了，回想起十多天前各路中国电影军团纷纷出征法兰西的势头，与其说这是电影的年度狂欢，不如说是场战役。在戛纳，无论是《无极》奢华绚丽的推介会，还是海滩边云集的中国明星，无论是《青红》所获的评委会奖，还是我国主办的盛大的“中国之夜”，仿佛都在证明中国电影人正经历着成长的蜕变。去戛纳电影节，已从当年的目的隐晦过渡到今天的直奔商业主题，这其中的变化是值得肯定的。
很长一个时期，戛纳电影节在中国影人心中神秘感与神圣感并存。这个法兰西海边的小镇，是很多影人心中的圣地，“拍片冲击戛纳金棕榈”被不少人天天挂在嘴边。第五代导演曾是这句话最忠实的实践者，陈凯歌、张艺谋两个人让国人首次明白了金棕榈不是什么热带植物，而是一个电影奖项。贾樟柯、娄烨的失利更让大家明白了，这个奖与国内的舆论无关，它是洋人做主的奖项。在许多导演前赴后继、经历风雨也没有看到彩虹的现实中，中国电影人总算渐渐摆正了位置———拍电影除了表达自我、孤芳自赏外，它的另一目的是要卖票赚钱。怎么能让更多的人看到电影，怎么能让电影产生更大的经济价值，这也许比那几片金色的棕榈叶更有说服力。最先明白这些道理的，还是我们的第五代。对于《英雄》《十面埋伏》这样的电影，媒体从来不乏贬讽。但换个角度想，拍摄大片有错吗，电影本来就是高投入高产出的商品，难道我们的国产片就只能200万元拍一部，在国内永远是十几万元的票房，我们才满意？
陈凯歌这次花了上千万去戛纳推广《无极》，成龙也组了团去宣传。也难怪，因为大家都看明白了，戛纳就是一个电影的大交易市场，参加电影节和赶集没有什么本质的区别。以此类推，每个电影节都是一个市场，无非是买卖双方的级别问题，大电影节能吸引到大客户，小电影节就是个小平台。当空气中充满了钞票的味道后，大家也都开始心平气和并且理直气壮了。中国电影在很长时间里一直端着架子，保持着一种姿态，这种姿态其实不是外界强加的，而是电影人自封的。这也是为什么在电影界里，自称有思想要表达的人总比想赚钱的人多得多的原因。
哪一代也不是的冯小刚首先让电影界在每个年底看到了金钱的魅力，老谋子也给大伙提供了万人空巷追看《英雄》的机会。今天，第六代领军人物王小帅的电影在戛纳终于得到了几个评委的认可，但国内掏钱买票的观众会同评委一样认可《青红》吗？正如本届金棕榈大奖影片《孩子》不可能成为主流影片一样，《青红》虽然优质但不见得畅销。遗憾的是，目前大量国产片都自封优质品。
本报记者 曾家新红地毯秀你的性感被褶皱藏了起来
戛纳，铁打的营盘流水的明星，走不完的红地毯，换不尽的新面孔，这一届的新红人是高圆圆。
只见颁奖礼上的高圆圆一款白色曳地丝绸长裙，胸前绣了水墨的喜鹊与梅花，象征着喜上眉梢，肩头又是一朵海碗大白贡缎盘花。她袅袅婷婷，婷婷袅袅，手捏一把小湘妃扇，微微护着点儿心口。这造型太像《金大班的最后一夜》里的女主人公了，可高圆圆偏是一张健康明朗的娃娃脸，青春逼人。倒是《青红》首映时穿的那件好得多，上身抹胸黑上衣绣着大朵大朵的金花，下身黑蓬蓬公主纱裙，一双细高跟白凉鞋，足踝处珠光闪闪。只见这女孩笑容满面，昂首阔步，生生把红地毯走成了阅兵式。新人，到底是新人。
不过，老江湖章子怡也未见有多出色。慈善晚会上，她一件灯罩式白底渐变虹彩裙，哗啦啦从胸口直垂到脚面，共有七层，千万个褶皱几百条彩痕。我没文化，一见这场面就大喝一声：“宝塔震河妖呀。”颁奖礼时，她改穿一件黑色简洁拖地长裙，无一装饰，只露出玫瑰红的鞋尖，手里拎一款玫瑰红小包包，倒让人喝一个彩儿。这样出席酒会一定艳惊四座，但这是参加电影节，有点儿不够明星———观众辛辛苦苦花了时间和精力，也应该给我们看一点珠光宝气吧。
如果说章子怡穿的是金字塔，那舒淇的裙子就是小雁塔：白裙子窄窄的很收身，也是一层一层细裙摆，直没脚面。领口开得低，腰身却收得极高，一只黑蝴蝶结简直就像勒在胸口上。胸腰臀全被淹没在波纹的惊涛骇浪里，著名的性感身材一点也没显露出来———她在做波纹面广告？项链、耳坠、手镯全是白色，只有胸口那一条腰带是黑的，大概是想画龙点睛，却有错点了后脑之感。（倾城）本版图片由新华社发奖项归属回到情节回到欧洲
一年前，迈克尔·摩尔以美伊战争为背景的纪录片《华氏·911》在戛纳电影节上获得最高荣誉金棕榈奖，引来各界大哗。从本届戛纳电影节的最终获奖名单看，那种爆炸性的结果不过昙花一现而已。当伊拉克战争的硝烟渐渐从新闻频道的镜头中消失，戛纳电影节也迅速回到情节剧的旧例，回到欧洲的范畴。
在最佳影片、评审团大奖和最佳导演三项大奖的得主中，除了吉姆·贾木许的《破碎之花》为美国赢回些许荣誉外，其余两部均被欧洲法语区的导演获得。其中，比利时影片《孩子》获得了金棕榈奖，导演达内兄弟用纪录片式的风格讲述了一个小偷突然发现自己即将担起父亲责任的故事。无论是对人物日常生活的精准表现，还是对人物内心世界的深刻剖析，该片都让人不由得联想起法国电影大师罗伯特·布烈松的经典之作《小偷日记》。另一个有意思的巧合是，《孩子》与《破碎之花》虽来自大西洋两岸，却都选择了“父子关系”作为主题。获得最佳导演奖的法国影片《躲避》，回顾了法国与其前殖民地阿尔及利亚之间苦难深重的关系，或许是从侧面对当今中东形势进行的一个注脚。
中国影片在本次戛纳电影节上的表现可以用“不温不火”四个字来形容。杜琪峰的《黑社会》招致了诸多非议，王小帅的《青红》则为国产电影赢回了一项“评委会奖”———虽然与《破碎之花》的“评审团大奖”仅几字之差，但在分量上可谓霄壤之别，这也许正代表了中国电影在国际上的客观位置。（林凡）影节成败这一届注定被遗忘
许多年以后，不会有多少人记得2005年5月举行的第58届戛纳电影节。
2004年有《华氏·911》，1994年有《低俗小说》———在这些年份里举办的戛纳电影节，仅凭这些最佳影片的名头就足以不朽；1993年《霸王别姬》获得金棕榈奖，中国人把那一年当做国产电影的里程碑———我们的人口占世界总数五分之一，只要我们记住了，哪怕其他人都忘了也没关系。
但是，2005年的戛纳不具备以上任何一种“永恒”的资质。它的入围影片没有引起任何争议，它的评奖过程平淡无奇，它的获奖名单毫不起眼且毫无意外———甚至没有多少预言家前期搞一下预测，连中国人都不再像以前那样，对《青红》这类参赛的国产影片搞什么“概率分析”。没有任何电影节可以靠非竞赛单元的影片名垂青史。所以《星战前传3：西斯的反击》虽然在电影节上成为各界关注的焦点，但未来人们回忆起“星战”传奇终结的2005年时，写在电影史上的会是全球同步上映的5月19日这个日子———能在注脚中提及一句戛纳就算不错了。
看来，最终能够留在第58届戛纳电影节史册上的一笔，应该是苏菲·玛索不经意间的“露点”吧。如果统计一下的话，那几祯视频在互联网上的复制速度和数量，肯定比本届电影节任何一条官方信息高得多。只是，据说不少人看过了那些画面都长叹一声：佳人老矣。天才夭殇，美人迟暮，世间令人痛心之事，莫过于斯。（王崴）
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