今年6月13日，是老一辈无产阶级革命家、党和国家的卓越领导人陈云同志诞辰100周年纪念日。多年来陈云同志作为党内的杰出理财专家众所周知，而作为一名高瞻远瞩、运筹帷幄的军事家则鲜为人知。电视连续剧《陈云在临江》将向观众揭示陈云同志作为后者的一面。5月22日，该剧的首播仪式暨新闻发布会在北京人民大会堂隆重举行。原中共中央政治局委员、书记处书记、中央军委副主席张万年上将、全国政协副主席王忠禹同志（其他领导名单另附）等出席了首播式。

　　电视剧《陈云在临江》表现了1946年7月至1947年4月，国民党重兵犯我东北南满地区，当时身为东北局副书记、东北民主联军副政治委员的陈云同志临危受命，与萧劲光同志一道被派往南满领导军事斗争和主持地方工作。在著名的“七道江会议”上，陈云同志权衡利害，精辟地分析了形势，统一了思想，形成了“坚决粉碎敌人进攻、坚持南满根据地”的正确的战略思想和作战方针，坚定了大家战胜敌人的信心。随后，陈云同志不顾身体虚弱有病，在敌特暗杀团和政治土匪活动猖獗的严重情况下，冒着危险深入基层部队了解情况，动员和发动群众积极支前，并在农村广泛深入地开展土改运动，极大地鼓舞了部队的士气和人民群众的政治热情。我南满部队在陈云、萧劲光和萧华的指挥下，不怕牺牲，英勇作战，给来犯之敌以狠狠的打击和惩罚。与此同时，我北满主力部队三下江南，向敌人展开凌厉攻势，与南满部队“四保临江”遥相呼应，使敌人首尾难顾，疲于奔命，其“先南后北、南攻北守”的战略计划彻底失败。

　　“三下江南”“四保临江”战役，历时108天，彻底粉碎了敌人的战略图谋，扭转了东北的战局，为我军由战略防御转为战略进攻赢得了宝贵时间，为辽沈战役的胜利奠定了坚实的基础。陈云同志对党无限忠诚和顾全大局、不畏困难不怕牺牲以及军事上的远见卓识通过这部电视剧也令观众有了较为深入的了解。

　　由中央电视台、八一电影制片厂和中共吉林省委宣传部、白山市委、市政府、临江市委、市政府以及陈云同志故居暨青浦革命历史纪念馆联合摄制的这部七集电视连续剧以丰富翔实的史料为基础，塑造和表现了陈云同志在战争年代的风采，讴歌了革命前辈和先烈英勇奋斗流血牺牲的崇高精神。为了拍好这部电视剧，创作人员多次举行创作研讨会，认真听取专家和老同志的意见，并深入采访了陈云同志的家属、战友和部下，剧本五易其稿才投入拍摄。电视剧在反映陈云同志作为领导者和指挥者的同时，也表现了陈云同志作为丈夫和父亲对亲人的夫妻情、父子情，真实深切，感人至深。

　　为了再现真实的历史场景，摄制组来到了陈云同志生活和战斗过的地方临江拍摄外景。当时正值严寒季节，摄制组在零下二三十度的天气里顶风冒雪拍摄了近两个月，吃带冰碴的饭菜，坐带防滑链的敞篷汽车。为了拍摄需要，协拍部队北京军区66176部队和沈阳军区65368部队的官兵在冰天雪地里光着膀子端着枪冲锋。扮演陈云同志的著名演员谢园第一次塑造无产阶级革命家的形象，他以真实而富有个性的表演赢得了大家的肯定和陈云同志亲属的认可。

　　首播仪式由中共临江市委书记庄俊伦主持。首播式最后，由中国儿童中心少儿艺术团演出了歌颂陈云同志光辉业绩的诗朗诵《历史的天空》，八一电影制片厂幼儿园的小朋友演出了配乐表演《红星歌》。

　　出席首播仪式的还有：（名单另附）及当年参加过“四保临江”战役的老部队领导和老同志等。

　　《陈云在临江》故事梗概

　　1945年8月，日寇投降后，国共两党对东北的战略地位都十分重视。国民党倚仗有美国的支持和援助，仰仗有强大的军事力量，悍然对我东北民主联军（原东北民主自治军）发起了猖狂进攻，妄图在五个月内歼灭我军，独霸东北。

　　1946年秋，我军在战略撤退后处于守势，并处于北满和南满的格局。杜聿明统帅的东北国民党军一时气焰嚣张，采取“先南后北，南攻北守”的战略方针，想在短期内歼灭我南满军队，然后再挥师北上实现独霸东北的梦想。

　　于是，国民党大军压境，欲进犯我南满根据地临江，南满根据地当时只有5个小县，人口仅有22万。我南满部队只有不足4万人，又缺衣缺粮，南满形势严峻。此时，陈云、肖劲光主动请缨到南满工作。林彪当即批准，并让他们不用等中央批复就动身，还亲自到车站送行。

　　途中，一路风险，在路经朝鲜去临江时，他们遇到四纵队副司令韩先楚。从他那里了解到南满的民情、军情和敌情，形势比他们所预料的还要严重，使他们更感到肩负责任的重大。

　　抵达临江后，他们立即深入基层搞调查、开座谈会，进一步认清面对强敌最大的危险：一是军心不稳，辽东军区大部分领导主张保存实力撤到北满，只有少数领导坚持南满斗争；二是民心不稳，群众没有发动起来。陈、肖为了统一认识，迎战进犯之敌，及时召开了著名的七道江会议，在充分发扬民主的基础上，陈云一锤定音，部队一个人也不走了，留在长白山打红旗。同时，制定了正确的军事行动方针，派四纵队挺进敌后，大闹天宫，实行运动战与游击战相结合的战略思想。

　　在四次保卫临江的战役中，陈云数次及时解决南满党政军领导人的思想问题，充分放手让肖劲光指挥战斗。同时，他又不顾个人安危，在敌人暗杀团、政治土匪活动猖獗的情况下，几次深入基层搞调研，及时发现和解决了土改中的夹生饭问题、干部建设中的腐化问题，极大地调动了翻身农民的政治热情和积极性，把群众充分发动起来，保卫胜利果实支援前线，从而把土改这一场单纯的经济斗争，提升到政治斗争层面，为保卫临江的战役，提供了物质上、思想上强有力的保证。

　　在将群众发动起来后，他又充分保护群众利益，加强干部队伍、区县武装的教育与调整。另外，他还在掌握全局、参与指挥战事的时候，深入连队抓典型、推广典型，提高广大指战员的政治觉悟和战斗力。他大抓财经工作，发展经济，促进物资交流，保证战争和人民生活的需求。特别是他高屋建瓴，从南满、从东北乃至全国的大局考虑而提出的大配合论如（东南西北满的配合，东北与全国解放区的配合），促成了四保临江三下江南的整体构思，实现了南打北拉、北打南拉的战略方针，有力地推动了东北解放战争的进程。

　　另外，陈云在生活中，始终以一个共产党人的标准要求自己，艰苦奋斗，严以律已，从不搞一点特殊。他胸怀大局，处处以人民的利益为重、夜以继日的带病坚持工作，有力地促进了干部队伍建设，并极大地鼓舞了南满部队的士气和人民群众的政治热情。

　　在四保临江战役中，我军将士在陈云、肖劲光的统领下，顽强作战。特别是在极端困难的情况下，始终以饱满的政治热情，英勇杀敌。挺进敌后的四纵队指战员，条件更为艰苦危险，他们也始终以大局为重，在人民群众的支援下，不怕牺牲，坚持敌后游击战，消灭敌人。就这样，三下江南四保临江的战役，终于获得了伟大的胜利，使我军由守势转为攻势，为辽沈战役拉开了序幕，也为全国的解放战争加快了进程。

　　另外，本剧还表现了国民党内、军人派系山头林立所编成的大网，以及他们为私利而相互倾轧勾心斗角，不仅削弱了他们的军事力量，也成为他们四犯临江必然失败的重要原因之一。

　　让渐行渐远的历史更加鲜活

　　郭扬

　　历史象一条河，生生不息，源远流长。我们无法两次踏入同一条河，于是我们记录，我们传诵，我们希望通过这种方式，将过去变成可供今人览阅的历史。当今天变成昨天，昨天变成记忆的片断，我们不会遗忘，人类的记忆因此而变得完整。

　　在没有文字之前，人类的历史是模糊的，火塘边世代传唱的长诗，让祖先的身影神秘虚幻，以至今天人类还要为“我们是谁？我们从哪里来？”而大费周折。

　　文字帮助我们让历史可以解读和传承，但文字并不一定就是真实的映象。文字里的历史是可以篡改的，但历史不容虚假，不容篡改，于是才有人们面对昨天的典籍史册一面读解,一面辨疑，力图历史能够以真实面目示人。我们对历史记录的最基本要求，就是真实，真实是历史的生命。

　　当历史被带到文艺舞台上，它却幻化出千百种面貌，有时让人都认不出它原有的模样，因为在这里，真实，已经不再是它的标签。当然，有些历史，我们是无法“戏说”的，那些带着新鲜伤口的历史，今天的人们，还感觉到伤痛；那些为国为民的英雄，我们望着他们还没有远去的背影，心中依然怀着敬意。当创作者在尊重史实的前提下创作文艺作品时，真实，仍然是不可缺少的基础。但是文艺作品和历史教科书的真实、严谨还有不同，它可以让有些抽象的历史变得生动具体，让这条长河中已经逝去的浪涛、旋涡、迭宕起伏，再一次清晰而鲜活的呈现在我们面前，因此，影视作品怎样在历史真实的基础上构建生动感人的情节和人物，一直是影视创作者努力探索的课题。

　　七集电视连续剧《陈云在临江》在这方面作出了努力和尝试，在真实再现风起云涌的时代时，通过细节的刻画，让人物生动而立体。编导者不只在告诉我们一个历史事件，而是让我们看到那些事件中的人，令人信服的讲述他们的所做所想，从而使这段历史也变得更加清晰可辨。

　　“四保临江”是解放战争时东北地区十分重要的战役，1946年，装备精良的国民党军队涌入东北，采取“南攻北守、先南后北”的战略，将立足未稳的共产党军队分割压缩，挤压向中苏、中朝边界，企图全线占领东北。国民党全副武装的美械装备8个正规师、10万兵力向已被迫退至临江的我南满根据地发起进攻。天寒地冻、敌众我寡，没有巩固的根据地，在这危难之际，是打还是走，关系到是生存还是灭亡的大计，这样的时候，陈云同志主动请缨，临危受命出任中共中央南满分局（亦称辽东分局）书记兼辽东军区政委。在著名的“七道江会议”上果断拍板决策，提出坚持南满斗争的战略主张。他同辽东军区司令员萧劲光同志等指挥南满部队共4万人，于艰难之中发动土改，在群众中站稳脚跟，紧紧依靠临江人民群众的支援，和强大的敌人背水一战。历时108天，四战四捷，歼敌四万余人，终于以弱胜强、以少胜多，建立了巩固的南满根据地。使东北军事形势发生了重大变化，为辽沈战役决战创造了有利条件，加速了全国解放战争的进程。

　　沧海横流，方显出英雄本色，陈云同志在四保临江中镇静从容、运筹帷幄的大将风度，使我们意外地看到了一个经济专家在军事方面的杰出贡献。陈云同志是老一辈无产阶级革命家，新中国成立后，任副总理兼财经委员会主任等职，在中共八届一中全会上，陈云同志被选为中央副主席。 1978年，在党的十一届三中全会上，陈云重新当选为党的副主席、中央纪委第一书记，后来又任中顾委主任。

　　这样的事件，这样的主人公该如何表现？这就看创作者的功力了。对于多篇幅的电视剧，史料提供的素材总嫌过于简洁，要让故事好看，人物生动鲜活，创作者该用怎样的笔触去完成对这段还没有远去的历史的诠释才不失为精彩呢？

　　十多年前，八一电影制片厂开始了解放战争系列影片的创作，从《大决战》《大进军》到《大转折》，八部十六集的宏篇巨制历时十余年才完成。这一系列“全景式、全方位、宽正面、立体化”，“史诗品格革命历史巨片” 的创作,无论从影片的长度还是从表现的内容上说，都是世界战争片之最。而这一系列的巨片无疑对其后的影视创作有着巨大的影响，特别是对革命历史题材的影视创作影响更大。

　　电视连续剧《陈云在临江》中可以感到这一系列巨片对其创作的影响，但二者又有着明显的不同，重点表现在讲述历史的角度不同。《大决战》《大进军》《大转折》重在一个大字，史诗般宏大地向观众展示那段波澜壮阔的历史，将千军万马置于眼底，是那种高屋建瓴，一揽众山小的气势。在这样的版图上，人显得很小，几乎融入在壮阔的历史画卷中。而《陈云在临江》则是从宏大的历史画卷中取其局部，将细节和人物都放大，作更为具体的演绎，于细微处见其精神。这两者的区别在于，前者是以讲述历史事件为主，人物只是事件的配角，而后者则相反。

　　《陈云在临江》中，陈云是主角，在历史上的四保临江之战中，陈云也是掌军之帅。这样的人物，必有其不同于凡人之处，写他不同凡响，胸中自有雄兵，一语定乾坤，本是应该的，但少了些人间烟火气，主人公也就少了生气，让观者只能抬头仰望，距离产生疏离，很难得到观众的共鸣。

　　《陈云在临江》的创作者们避免了这样一的距离，通过多侧面的描写，让一个血肉丰满，又独具个性的陈云，出现在屏幕上，离我们很近。

　　剧中的陈云身体瘦弱，总是围着围脖，说话声音不高，剧中有一场林彪在哈尔滨主持东北局开会的戏，当时的军政一把手林彪说：“四平以后，有一句话说“林彪不会打仗了”听说过这句话的的请举手。”所有人都举起了手。高岗说：“咳！听那些瞎叽咕的话……”。林彪摆摆手，制止他。又问：“那么，相信这句话的，请举手。”没有人举手似乎是意料之中的，可偏偏这时有一只手举了起来，孤零零的举着，大家唰的都看过去，是陈云。他身边的高岗把他举着的手拉下来：“老陈，感冒头晕了？没听清林总刚才的问题？”陈云冷静地站起来讲述了自己的观点……。这场戏表现了三个人物不同的性格，陈云坚持一生的那种 “不唯上、不唯书、只唯实”的精神，立时生动地展现在我们面前。

　　陈云刚到临江时，南满的干部和群众大多做好了马上撤退转移的准备。为了扭转军心民心不稳定的局面，陈云一方面立即深入基层了解情况，一方面做好干部和群众树立信心的细致思想工作，及时召开了七道江会议，在会上充分听取了与会同志的意见，他从全局战略高度分析了情况，并一锤定音，部队一个不走，留在长白山，保卫南满根据地。创作者表现在如此重要时刻的陈云，不是以概念中叱咤风云的高大英雄形象出现。画面中的陈云声音平和、舒缓，态度诚恳，因有病，而不时要背过身去咳嗽，但对局势精辟的分析，不仅说服了当时的与会者，也使屏幕前的观众信服。

　　“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？”，电视剧在塑造陈云这一形象时，安排了一条线，就是他对妻子儿女的关爱之情。全剧的开始就是陈云的妻子带着儿女从延安千里迢迢，穿过炮火硝烟来找他，陈云非常高兴，明明听说火车要第二天清晨才可能到，却执意守在哈尔滨火车站等了一宿，警卫员担心他的身体，劝他回去等时，他说：“……福牛啊，想想看，你于大姐带着两个年幼的孩子，去年就离开了延安，辗转几千里，吃了多少苦，遭了多少难啊，而且还冒着生命危险。要是一下车，我不在，见不到我的面，你想想，……”

　　等来了盼望已久的家人，却因为繁忙的工作，严酷的战时环境而聚少离多，直到全剧结尾：雪原上，于若木带着两个孩子朝着陈云跑去，陈云张开双臂迎接盼望已久的亲人。儿女之情象一条细细的，闪光的红线串起着战火中的故事，为冰天雪地的严寒平添了几分暖色。我们看到主人公对和平安宁的渴望，也就更能理解他战斗的决心和勇气。

　　陈云的关爱之情是博大的，前线急需兵源，他把身边的警卫人员都派往前线，他说：“……省委也好省政府也罢，那些机关干部不用去陪，不用去安排，要陪的是百姓，是人民！我们打天下要靠人民啊！”。警卫员们要上前线了。他担心他们冻着，要给每人送一副手套，材料不够，陈云就把自己的毯子绞了做成手套，带在战士手上。

　　如此种种，通过这些细节的描写，使我们看到了一个血肉丰满的人物，不但可敬，而且可亲。

　　我们常说，历史是人民写的，在文艺作品中，人民不再是一个抽象的概念，他们有名有姓，活生生站在我们面前。让观众通过他们，看到千千万万的民众，怎样创造着波澜壮阔的历史。

　　剧中的警卫员福牛，我想应该是一个集合了若干生活原型虚构的人物。他年轻、单纯、富有活力，对自己的工作尽心尽力，真诚关心着陈云的安全和健康。当前线需要兵源时，他积极要求上前线杀敌，又舍不得离开朝夕相处的首长，内心十分矛盾。临走前反复向王秘书交代，哪些是陈书记的常用药，怎样保证首长按时服药，吃饭……。甚至还交待：“没有茶时，陈书记最爱喝糊米茶用一小把炒糊的米泡上水，又提神又解饿，又香又解渴，晚上他工作到深夜时给他泡上一杯……。”告别陈云时，他突然从背包旁扯下一条早已准备好的“围巾”，这是他怕陈云老咳嗽，用自己的旧毯子作的。这个淳朴的小战士，没能再回到陈云的身边，牺牲在四保临江的战场上。

　　荒牧百合子是剧中又一个有亮色的人物，这个日本女子，却自愿留在我军医院中做护士。带着赎罪的心情，她努力做好医护工作，帮助动员其他日籍医务人员到我军医院工作。她把自己的棉衣裤送给伤员穿，在抢救伤员时不幸染上了败血病，在异国他乡为那里的人民献出了年轻的生命。

　　他们在新中国现出曙光之际倒下了，没有看到很快就要实现的和平和安宁。通过他们，我们感受到剧中陈云为代表的共产党人深厚的基础和强大的力量，这些人物的设置，不仅扩大了该剧的内涵，也使剧情更加丰富感人。

　　《陈云在临江》不仅在人物的塑造上下了功夫，就连看来不起眼的道具选择，都蕴涵着编导者深刻的用意，对情节的发展和人物的塑造起着画龙点睛的作用。陈云手中的算盘、用来暖手的铜碗、林彪爱吃的炒黄豆、福牛送陈云的围巾、送翠花的一块糖、翠花绣的一双绣花鞋垫儿……，从不同的角度衬托着人物性格，牵动故事发展。

　　特别需要一提的道具，是陈云的一张照片。他在全剧首尾两次出现，第一次出现在第一集，沈阳杜聿明的寓所内。国民党军统情报处长在向杜聿明介绍东北的共产党领导人的情况，先拿出陈云的照片，杜不感兴趣地放到一边，他更看重 “看军事上的对手”。当介绍完军事方面的领导后，情报处长又将陈云的照片拿出来，杜聿明皱了皱眉头：“怎么又是他，一个搞政工的，又不会打仗，连枪都不知道怎么放的人，你老把它摆出来干什么？给我拿掉！”一副对陈云不屑的态度。

　　第二次，这张照片出现在全剧最后一集。四保临江已告结束，还是在沈阳杜聿明寓所内，办公桌上散乱着几张照片，郑洞国拿起陈云的照片看着。副官摇摇头：“……不知道为什么，最近杜长官老是看着这些人，不停得叹气摇头……”郑洞国手里是陈云的照片。这两次照片的出现，将国民党趾高气扬的开始和惨败的结局，将不被对手看重的陈云却给了对手始料不及的重击，都蕴涵在这不言之中。

　　半个多世纪过去了，生活在和平、安宁蓝天下的人们，对那些血与火的年代能有多少了解？历史需要讲述，在这个科学技术飞速发展的时代，影视成了观众面最为普及的载体。影视创作者是否感到肩头的责任，用真诚去创作，让渐行渐远的历史更加鲜活。

　　营造历史真实 寻求理念突破

　　电视连续剧《陈云在临江》创作谈

　　2003年，我受领了电视连续剧《陈云在临江》的摄制任务，担任导演工作，尽管在此前我曾参与创作或执导了诸如《大决战》、《大进军》、《塔山阻击战》、《新四军》等多部革命战争历史题材的影视作品，但我仍在认真研读剧本的基础上，以全新的状态、饱满的激情、脚踏实地进行导演的二度创作，始终不渝地坚持做到：

　　一、确立“真实”的创作指导思想，在真实的基础上艺术地再现革命前辈的辉煌业绩。如今的荧屏上绝大多数翻拍的所谓“红色经典”的电视作品不为广大观众所认同，这其中原因固然很多，我认为 “时代感”和“真实性”的欠缺，是这类作品致命的“重伤”。生活有这种现象：近在咫尺，心距却很遥远，有时候人在海角天涯，却可以心心相印。革命战争历史题材的影视作品讲述的历史已经成为过去，如何缩短观众与荧屏的“距离”？这需要我们在尊重历史和艺术规律的基础上不能演义、不能戏说，侧重生活原状态的再现。为了追求这种生活原态，需要演员和创作人员追求这种生活原态，许多戏剧化的特别是想当然的表现减少到极限，使镜头语言能再现历史的状态，散发出潜在的原生活的魅力。

　　在电视连续剧《陈云在临江》的摄制过程中，作为导演我要求摄制组成员认真把好“三关”：一是演员选择关，即要求演员在形体和气质上一看就是那个年代的人。直白地说，就是形体肥胖、像貌现代、生活阅历浮浅、缺少军人气质的演员一概不用。二是环境造型关，即要求场景加工、道具陈设等做到逼真、耐看、生活气息浓，还历史原貌。三是人物造型关，即要求化妆、服装、道具等人物造型部门返朴归真。在把好“三关”的基础上，再去要求人物调度和镜头调度不露痕迹，也就自然而然地将一部具有“时代感”和“真实性”的电视作品呈现给我们的观众。

　　二、寻求新的艺术创新理念，在继承的基础上追求革命战争题材影视作品创作上的新突破。摄制《陈云在临江》这样一部革命战争历史题材的电视作品，远的不说前苏联等世界电影史上和新中国电影史上就有许多成功的经验可供参考，八一电影制片厂五十多年的辉煌历程，尤其是近年来拍摄的大量革命战争题材的经典影视作品，无疑有十分宝贵的经验可借鉴，但如何在继承中去发展，这是我们每一个八一厂人要研究的问题，更是我们新一代导演要去认真探讨、实践的课题。艺术是在不断地创新中才为人们所津津乐道，是否有创新、是否有突破，是一部影视作品成功的关键，为做到这一点，我在创作上努力做到：讲好故事、设置情节、藏而不露、小巧取胜。

　　首先抓好“一剧之本”的再度创作和升华，通过阅读大量相关史料，采访陈云同志亲属、战友、旧部，积蓄了大量的第一手素材；然后对这些素材进行筛选、过滤，将其融化在剧本中，极大地丰富了原剧本的内涵，为讲好故事奠定了厚实的根基。

　　有一些观众不爱看国产影视，埋怨国产影视没有看头，甚至觉得国产影视的制作者“弱智”。“弱智”的说法未免过去尖刻，但观众的“不爱看”也不无道理，究其原因，我认为主要是我们的影视制作者缺乏“情节点”的概念，制作出来的影视剧让观众看起来肉肉乎乎的，没有筋骨，也就没有了嚼头。所以在电视连续剧《陈云在临江》摄制之初，我便把“‘情节点’的观念异常重要”作为座右铭牢记在心，在全片中设置出一幕幕耐人寻味的“情理之中，意料之外”的情节，使故事引人入胜、丰富耐看。

　　观摩众多影视作品，我认为公认的经典之作不仅有一个表层主题，更具有一个深层主题。一部影视剧的主题是否深藏不露，恐怕是这一作品能否成功的重要原因之一。许多观众认为我们的一些革命战争历史题材的影视剧“说教味太浓烈了”，我认为这正是我们的作品过于直奔主题的原因，往往只有表层主题，没有深层主题。在电视连续剧《陈云在临江》我们始终把握通过情节发展和人物命运来揭示主题，力争做到创作者似乎什么都没说，但似乎什么又都说了，使本片主题藏而不露，具有了一个深层主题，让观众仁者见仁，智者见智去吧。

　　近年来，我们的荧屏上不断涌现出恢宏巨制的革命战争历史题材的影视剧，电视连续剧《陈云在临江》表现虽是陈云同志在四保临江这么一段历史故事，但其战争背景也是宏大的，可在创作上我们却建立了以 “小巧取胜”这么一种创作理念，就是尽可能地把战争放到背景，把陈云和各种小人物、和战友的情感极力推至前景，用折射和反衬这些质朴的理念来加大作品的厚度。

　　三、建立“镜头”的叙事模式，让画面语言去讲述故事。有人认为电视剧就是演员你说、我说、他说滔滔不绝地在说。我认为电视和电影一样是声画艺术，视与听二者不可厚此薄彼。在创作中我们牢固树立用镜头讲故事的创作思想，使作品从根本上消除掉形式的痕迹，把人物的台词削减到了极限，尽可能加大画面的信息量，强调可看性，在有意无意中之间使作品的内涵和人物的境界得到升华。

　　电视连续剧《陈云在临江》经过摄制组演职员顶风雪、战严寒的艰苦努力，如期摄制完成，在送审时，得到了陈云同志的亲属和战友、旧部的认可和称道，他们认为本片中陈云这一人物的形象塑造，是目前表现陈云同志革命生涯的影视作品中最为成功的一部；本片同时也得到了重大题材审查小组、各级领导和专家的认同和称赞，普遍认为，本片充分表现了陈云同志在四保临江过程中的远见卓识、全局意识和牺牲精神，抒发了陈云同志的战友情、夫妻情、父子情、军民情，真实感人，具有较强的艺术感染力，较好地把握了政治性、艺术性、观赏性的“三性统一”，在革命战争历史题材影视作品的创作上有所创新，有所突破，是近年来革命战争历史题材影视作品中较为成功的一部。得到如此的评价，作为本片的导演，我由衷地感谢陈云同志的亲属、战友、旧部及各级领导和专家对本片的支持和褒奖，也深深地感受到大家对我的鞭策和鼓励，心中也同时涌动着一种沉甸甸的责任。影视这个由影像和声音组成的五彩缤纷的世界具有无限的魅力，我将在这个世界中不断的探索、不断地创新、不断地实践，努力创作出更多的无愧于时代、无愧于广大观众的影视作品。