海滨大道上装扮成电影放映员“人体雕塑”的街头艺术家

早上，起大早的记者们匆匆步入卢米埃尔剧院

　　戛纳日记李晓苏专栏

　　5月18日多云间晴

　　8天看了5部半电影

　　来电影节采访，看电影当然是一件大事。但对真正奔忙在戛纳的人们来说，看电影或许并不像很多人想的那样，是件一等一的大事。原因仔细一想也很简单：参赛参展的电影人要忙着宣传自己的片子；发行商等生意人要忙着谈生意；记者每天忙于拍摄、采访和写稿；而真正有闲、来看电影的影迷们又没有记者证，很多影片的特别放映根本进不了场。

　　虽然理论上来说，有报道和评论任务的记者们应该看片最勤，但实际上也未必见得——电影节本身就提供超级发达的资讯：官方电视报道、各种日报日刊、电影本身印制精美内容丰富的宣传册和光盘，当然还有互联网。这给大家工作带来了很大的方便，说白了就是：少看、甚至不看片子，稿子也能发。我在新闻中心就曾经和一位墨西哥同行聊天，听说他老人家一部参赛片没看过，每天的特稿依然写得红红火火、有声有色。当然，参赛片一般只有英语（有时多个法语）字幕，这两种语言水平不高的观众看片，还是挺有一些困难的。

　　然而，记者证也远远不是万能的。大会主会场卢米埃尔剧院（以电影早期开拓者卢米埃尔兄弟命名，就是每天红地毯的终点）最隆重的晚间放映活动，都需要专门的邀请才能入场，而普通记者连申请邀请的资格也没有。参赛影片一般除了卢米埃尔剧院之外，还会在德彪西（以法国印象派作曲家命名）和巴赞（以法国电影理论家、“新浪潮之父”命名）两个剧场有一到两场加映。后两个剧场倒是有记者证就能进，但由于记者实在太多，相信每个人都有排了半个小时队，眼看到跟前了，被一句“没座位了”打个灰头土脸的经历。

　　在中国记者里，我估计是看电影比较多的，前八天里一共看了五部半竞赛单元参赛片，而今早是我第一次进入卢米埃尔剧院。高大雄伟的放映厅，井然有序、鸦雀无声的观众，正片前法国电影大师让·雷诺阿经典作品《大幻灭》精彩镜头的重放，都使置身其中的人有了在“电影殿堂”朝圣的感觉，心中一种虔诚油然而生。李晓苏