影迷身穿自制斗篷观片

　　在前来观看首场放映的观众中，几个身穿斗篷、打扮得如同片中角色的男孩非常惹人注目。据了解，他们是北京航天航空大学的学生，都是星战的拥趸，这几套斗篷是他们自己制作的。一位姓刘的学生说：“看球大家可以打扮得五光十色，为什么看电影不能？国内的电影产品市场开发得太慢了，还停留在小玩具模型上，比如这种道具服装好像市场根本没有。”对此，中影负责人翁立认为，电影后产品的开发在国内确实还不是很完善，但随着市场的成熟，将会很快与世界接轨。

　　放映三片连映无法实现

　　由于预售票卖得非常好，星美影院开设了5个厅放映影片，新世纪影院则开设了6个厅。影片即将开始放映前，两家影院的售票处前依然人满为患，结果，两家影院全部爆满，观影总人数近2000人。有关人士透露，仅这两家影院的首映，票房就超过了10万元。对此，翁立表示，《星战前传3》与其他电影不同，“该系列从第一部1977年面世到今天，观众横跨了两代，有着很好的口碑和观影基础，更何况这次还是全球同步上映，票房好在情理之中。”

　　今晚12点，北京各大影院均将放映该片。不过，没有影院连映《星战前传》三部曲。因为按照和美国电影发行方的协议，中国在引进电影版权两年后必须自行销毁拷贝，1999年上映的《幽灵的威胁》与2002年上映的《克隆人进攻》的拷贝早就销毁了。展望票房，翁立说：“《星战前传1》的全国票房是3400万，《星战前传2》是4500万，这部《星战前传3》一定会过8000万，如无意外，过亿也不成问题。”(曾家新 摄/蒲东峰)

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　　《星战》系列剧情

　　《星战前传1：幽灵的威胁》1999年银河共和国病入膏肓。贸易联盟为攫取利益，封锁了帕德梅·阿米达拉女王统治的纳布行星。杰迪武士奎刚与克诺比将女王救出，并邂逅了具有超强“原力”潜质的男孩安纳金。克诺比收安纳金为杰迪学徒。《星战前传2：克隆人进攻》2002年少年安纳金与阿米达拉相爱。杰迪叛徒杜库伯爵与贸易联盟勾结，企图分裂共和国。安纳金带着阿米达拉回家乡避难，目睹母亲的死后善恶信念动摇。共和国击败分裂分子，议员巴尔拜廷获得独裁权力。安纳金与阿米达拉秘密结婚。《星战前传3：西斯的反击》2005年巴尔拜廷变共和国为帝国，大批杰迪武士惨遭杀戮。他以“原力”的黑暗面诱惑安纳金堕落，后者在与克诺比决斗中受重伤，从此佩上了黑武士的盔甲。阿米达拉生下儿子卢克与女儿莉娅后去世，兄妹俩被分开抚养。幸存者组成抵抗力量，开始了反抗帝政的漫长战斗。《星球大战1：新希望》1977年已成年的卢克收到莉娅让机器人捎来的求救口信，随后与好友汉·索罗一起出征。克诺比在战斗中牺牲，卢克与索罗救出了莉娅，从此投身抵抗运动。《星球大战2：帝国反击战》1980年抵抗者的基地被帝国兽形坦克攻占，卢克、莉娅和索罗等人被迫流亡。卢克找到杰迪首领尤达大师，学到了运用“原力”的诀窍，并在与黑武士的决斗中知道了对方是自己的生父。莉娅与索罗之间萌生了爱情。《星球大战3：杰迪武士归来》1983年银河帝国大举进攻抵抗力量。卢克只身潜入皇帝巴尔拜廷的座舰寻找父亲，巴尔拜廷欲置卢克于死地。千钧一发之际，黑武士（安纳金）在父子亲情的感召下恢复正义本性，杀死了皇帝，自己的生命也走到了尽头。帝国统治被推翻，莉娅与索罗终成眷属。卢克目送克诺比、尤达和父亲的灵魂消失在星空中。（王崴）

　　快评

　　回归传统稳操胜券

　　20多年前，在《杰迪武士归来》落幕后，卢卡斯开始把全部身心投入到电影特技的开发和应用上。最显著的成果便是他旗下的“光魔公司”，在营造画面奇观方面几乎已经到了无所不能的地步。俗话说，“手持利器，杀心自起”。卢卡斯有了这样尖端的技术，自然会产生炫技的冲动。于是我们便在《幽灵的威胁》中看到了几十万马头人对抗机器军团的大战，在《克隆人进攻》中看到了一场恍若古罗马时代的怪兽角斗……所有这些画面，都是老“星战”中所没有的，卢卡斯一定觉得这样就叫做创新。

　　然而无数的“星战”迷们并不欢迎这种创新。在他们心中，老“星战”的架构和情节，是像《圣经》一样神圣不可侵犯的。比如《幽灵的威胁》中那柄双头光剑，单纯从画面效果上讲确实令人震撼。但对于许多“星战”迷来说，这不啻于在十字架上增加了一根小枝，属于该上火刑堆的罪过———创新无功，守旧有理，估计卢卡斯很长时间内都想不通这个道理。但是从《西斯的反击》看来，他悟到了。

　　昨天首映的《西斯的反击》，不再有任何别出心裁的“创意”出现，几乎全部战斗场面都围绕着老“星战”的几大主题展开：一、飞船空战；二、光剑对决；三、“原力”折冲。人猿星球上的那场战争，与《杰迪武士归来》中的熊星球决战极其相似。“星战”迷们绝不会认为这是抄袭或者自我重复。毕竟进入了一个新世纪，动作的流畅、场景的渲染与画面的精美程度早非当年所能比拟。更重要的是，他们中大多数人，其实是抱着“寻梦”的理想重新走进电影院的。因此毫无疑问，他们更愿意看到对“传统”的回归。“星战”对他们而言，就好像“三国”“水浒”对我们中国观众一样。换位思考一下，如果把关羽的赤兔马换成“99”式坦克，或者让武松操起一柄AK-47，我们的感受会是怎样？

　　因此，从《西斯的反击》在戛纳首映那一天起，欧美评论界便对它好评如潮，一反此前两部“前传”的先例，其原因，大抵若此。（王崴）